中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

相比于長(zhǎng)篇小說(shuō)的宏大敘事，短篇小說(shuō)在及時(shí)地深入到現(xiàn)實(shí)生活的內(nèi)部和細(xì)部，從某個(gè)細(xì)微之處或者側(cè)面，來(lái)觸及時(shí)代的脈搏，更準(zhǔn)確地把握真實(shí)方面，都更具有靈活性與機(jī)動(dòng)性。如果說(shuō)，長(zhǎng)篇小說(shuō)是文學(xué)旅程中一次考驗(yàn)?zāi)土εc毅力的長(zhǎng)跑，那么，短篇小說(shuō)就是一段百米短跑。它迅疾而不匆忙，短促卻不粗糙。優(yōu)秀的短篇小說(shuō)更需要寫(xiě)作技術(shù)的強(qiáng)力支撐。

雖然篇幅短，短篇小說(shuō)卻不是可以隨意揮霍的一種文體。不能因?yàn)榧庇诒憩F(xiàn)和表達(dá)，急于想說(shuō)透一切而濫于敘述，陷入一種無(wú)法控制的境地。也就是說(shuō)，它要節(jié)制，要適可而止，要珍惜每一個(gè)文字，珍惜每一個(gè)細(xì)節(jié)、每一個(gè)出現(xiàn)的角色。愛(ài)爾蘭短篇小說(shuō)大師威廉·特雷弗說(shuō)：“短篇小說(shuō)的力量在于，它略去的東西，要不是很多的話，正好和它放進(jìn)去的東西等量?！彼麥?zhǔn)確地把握了短篇小說(shuō)寫(xiě)作的要義。月盈則虧，水滿則溢，也是這個(gè)道理。短篇寫(xiě)作首先要清楚，你掌握的所有素材都是有分量的，需要用短篇標(biāo)準(zhǔn)的秤量一下，哪一部分需要，哪一部分根本不需要；而哪一部分更重要，哪一部分稍輕一些。要懂得什么該大張旗鼓，什么該隱去；什么該濃墨重彩，什么該輕描淡寫(xiě)。我們不能把所有的想法都用有限的文字表現(xiàn)出來(lái)，短篇小說(shuō)畢竟不是單純地講故事，它是語(yǔ)言的藝術(shù)、敘事的藝術(shù)。它不是突出一個(gè)痛快，它更注重的是文字營(yíng)造時(shí)的意境，講述時(shí)的渲染與烘托，文字之外持久的思索，意味深長(zhǎng)的回味。精致和飽滿是短篇小說(shuō)的氣質(zhì)，讓文字的力道慢慢地溢出，讓故事一點(diǎn)點(diǎn)地滲透與浸潤(rùn)，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲地進(jìn)入閱讀者的內(nèi)心世界，情感才會(huì)生根，形象才會(huì)明晰，思想才會(huì)深邃，小說(shuō)的疆域才會(huì)擴(kuò)展，這才是文學(xué)的力量。

增易，舍難，也最考驗(yàn)作家的寫(xiě)作水平。舍去，在短篇小說(shuō)里是一種高級(jí)的優(yōu)雅?？床坏降牟⒉皇遣辉俅嬖冢瑳](méi)有意義，更多的時(shí)刻，沒(méi)有出現(xiàn)的故事或者人物，是短篇小說(shuō)中不可替代的一部分，甚至?xí)焉羁掏葡蚋h(yuǎn)的空間。當(dāng)舍去的那部分與小說(shuō)本身展現(xiàn)出來(lái)的面貌互為補(bǔ)充、互為作用，達(dá)到恰到好處的平衡時(shí)，一篇優(yōu)秀的短篇小說(shuō)才會(huì)欣然誕生。