諾貝爾文學(xué)獎與中國的“諾貝爾情結(jié)”
每年10月初，中國的文學(xué)和文化界都會釀起一場不大不小的風(fēng)波，文學(xué)批評界和外國文學(xué)研究界以及出版界都睜大了眼睛密切注視著即將宣布的年度諾貝爾獎（以下簡稱諾獎）得主，批評界可以就此發(fā)表一番宏論，闡述中國當(dāng)代文學(xué)如何輝煌卓越，而諾獎評委會又是如何忽視了這一切，似乎有失公允，如此等等，借此表達一番對中國當(dāng)代文學(xué)的自信；外國文學(xué)研究者也可以就此話題發(fā)表一些評介和研究性論文，借此完成自己的論文發(fā)表任務(wù)，而攻讀外國文學(xué)學(xué)位的研究生也可以獲獎作家作為自己研究的對象，這樣便使得自己的博士論文具有一定的前沿性；而出版界則可以立即組織人力和財力從國外購買當(dāng)年的諾獎得主的作品版權(quán)以便盡快翻譯并在中國出版，或者將以前出版過的該諾獎得主的作品舊譯修訂后再版，也許還能獲取較大的盈利。近幾年來，隨著一年一度的博彩公司對諾獎得主的預(yù)測，中國文學(xué)界似乎將興奮點集中于哪一位中國作家將有幸摘得諾貝爾皇冠，殘雪、閻連科和余華都上過博彩公司的預(yù)測名單，結(jié)果每年都以最后的失望而告終。日本的村上春樹更是陪跑了多年也未能如愿以償?？磥?，諾獎評選確實保密性極強，要想準(zhǔn)確地猜測諾獎得主絕非易事，它自有自己的獨特評選標(biāo)準(zhǔn)和原則。而對此，外人是無法把握的。
2023年諾貝爾文學(xué)獎獲得者 挪威作家約翰·福瑟
2023年10月5日，瑞典文學(xué)院宣布，將該年度的諾貝爾文學(xué)獎授予挪威作家約翰·福瑟（Jon Fosse），以表彰“他的創(chuàng)新戲劇和散文為不可言說之物賦予了聲音”。北歐的文學(xué)愛好者自然歡欣鼓舞，這項由北歐的文學(xué)評獎機構(gòu)頒發(fā)的獎項又開始關(guān)注北歐文學(xué)了。毫無疑問，福瑟作為第四位挪威作家獲得由北歐的評獎機構(gòu)頒發(fā)的諾獎，其理由自然可以做多種解釋，其中對他在文學(xué)創(chuàng)作的多個方面取得的藝術(shù)成就的表彰則體現(xiàn)在，他用挪威新諾斯克語創(chuàng)作了大量文學(xué)作品，涵蓋了各種體裁，包括戲劇、小說、詩集、散文、兒童讀物和翻譯作品。他不僅是當(dāng)今世界得到最廣泛演出的劇作家之一，同時他的散文作品也正獲得越來越多的讀者和批評家的認(rèn)可和關(guān)注。確實，福瑟的獲獎在北歐文學(xué)界并不使人感到意外，因為他被普遍認(rèn)為是“當(dāng)代易卜生”，遲早總要問鼎諾獎。而熟悉諾獎評獎內(nèi)幕的人都很清楚，當(dāng)年易卜生作為一位爭議很大的諾獎提名者，最終也未能獲得諾獎就于1906年離開了人世，而諾獎則不授予已故的作家。據(jù)說中國作家老舍和沈從文也因為早逝而與諾獎擦肩而過。誠然，易卜生的未獲諾獎不斷地使瑞典文學(xué)院受到北歐乃至國際文學(xué)批評界的詬病，甚至今天我在和一些熟悉的瑞典文學(xué)院院士的交談中，每每提到這件傷心的往事，他們都會表示遺憾，但卻認(rèn)為挪威文學(xué)遲早會得到補償?shù)?。我想，?023年度的諾獎授給福瑟，除了福瑟本人的巨大藝術(shù)成就和廣泛世界性影響外，至少也可算作是對當(dāng)年易卜生與諾獎失之交臂的一個補償吧。
當(dāng)然，關(guān)于諾貝爾文學(xué)獎評選的大致情況，我已經(jīng)在多篇文章中作過介紹和評述①，但在這篇文章中，隨著一些故人的離去以及一些新資料的逐漸披露，我覺得還是有必要再對之作一簡略的評介。
王寧 編《 諾貝爾文學(xué)獎獲獎作家談創(chuàng)作》，北京大學(xué)出版社，1987
眾所周知，瑞典化學(xué)家和發(fā)明家阿爾弗雷德·諾貝爾（1833—1896）是這一以他的名字冠名的諾貝爾獎獎金的創(chuàng)始人。他本人同時在科學(xué)和文學(xué)藝術(shù)方面都有著較高的造詣，因此他同時具有訴諸想象和實干的科學(xué)精神和藝術(shù)想象，并把這一原則寫進了他的遺著。他在逝世的前一年就立下遺囑，將他的大部分遺產(chǎn)作為基金，每年所得的利息分為五份，分別設(shè)立物理、化學(xué)、生理學(xué)或醫(yī)學(xué)、文學(xué)及和平五種獎金，后來又增加了經(jīng)濟學(xué)獎，這一崇高的獎項就是直到今天始終飽受人們熱議的諾貝爾獎。根據(jù)諾貝爾的遺囑，這一獎項應(yīng)授予世界各國在上述各個領(lǐng)域中分別對人類作出重大貢獻的人。對于諾貝爾科學(xué)獎的得主，學(xué)術(shù)界的認(rèn)可度一般是很高的，一些公認(rèn)的科學(xué)大師基本上會受到諾獎評委會的青睞。當(dāng)然，在各種門類的諾獎得主中，爭議最大的首先無疑是和平獎，因為這一獎項受到政治因素和國際關(guān)系的影響最大，因而引發(fā)的爭議也就最多。其次便是本文所要討論的文學(xué)獎以此基于此形成的“諾貝爾情結(jié)”。
雖然諾貝爾本人主要是一位化學(xué)家和發(fā)明家，但他并沒有忘記文學(xué)的審美功能和社會作用，根據(jù)他的遺著，以諾貝爾冠名的文學(xué)獎旨在授予那些“寫出具有理想主義傾向的文學(xué)作品”的作家。當(dāng)然，后來的人們對所謂的“理想主義”作何理解和解釋則應(yīng)另當(dāng)別論，但至少說明，榮獲諾獎的作家必須具有這種理想主義的情懷和遠(yuǎn)大的審美目標(biāo)，只有這樣才能寫出堪稱不朽的傳世佳作并問鼎這一至高無上的獎項。盡管文學(xué)批評界對諾貝爾文學(xué)獎的一些獲獎作家有著種種非議，但我們不得不承認(rèn)，基于褒獎寫出具有理想主義傾向的優(yōu)秀作家這一原則，諾獎確實授給了一些偉大的作家。我們至少可以開出一長串如雷貫耳的偉大作家的名單：泰戈爾、羅曼·羅蘭、法朗士、蕭伯納、托馬斯·曼、奧尼爾、紀(jì)德、艾略特、福克納、海明威、薩特、肖洛霍夫、川端康成、聶魯達、伯爾、索爾·貝婁、馬爾克斯、索因卡、庫切、多麗絲·萊辛、石黑一雄等一批舉世公認(rèn)的偉大作家。應(yīng)該承認(rèn)，他們的獲獎是當(dāng)之無愧的，同時也是無可指摘的。因為這些作家的創(chuàng)作已被公認(rèn)為具有世界意義，有些作家即使在當(dāng)下仍活躍在世界文壇上，不斷地影響著同時代作家和年輕一代的作家。但是，我們也不得不承認(rèn)，這個名單里還缺少另一些閃光的名字：易卜生、托爾斯泰、左拉、馬克·吐溫、德萊賽、喬伊斯、卡夫卡、普魯斯特、布萊希特、里爾克、博爾赫斯、格雷厄姆·格林、米蘭·昆德拉等②，他們也同樣以其卓越的創(chuàng)作成就載入了20世紀(jì)以及21世紀(jì)頭二十年的世界文學(xué)史冊。對于這些與諾獎失之交臂的已故偉大作家，無論今天的諾獎評委作何辯解都無法遮蔽其評判上的失誤。
國內(nèi)批評界的不少同仁都知道，我和瑞典文學(xué)院的多位院士及諾獎評委有著多年的交往，并應(yīng)他們的邀請曾于1996年、2017年和2019年三次赴斯德哥爾摩大學(xué)以及瑞典皇家人文學(xué)院和其他一些瑞典大學(xué)作過演講，期間又和諾貝爾文學(xué)獎評獎委員會前任主席謝爾·埃斯普馬克和馬悅?cè)贿M行過長時間的交談，因此我自然對諾貝爾文學(xué)獎的評獎規(guī)則多少有著一些了解。因而每年的諾貝爾文學(xué)獎獲獎?wù)咭唤?jīng)宣布，媒體總免不了要我說幾句話③。按照我和多年擔(dān)任諾獎文學(xué)獎評委會主席的埃斯普馬克院士的多次交談，同時也參照他贈送給我的書中的記載，我得知，諾貝爾文學(xué)獎的評選主要根據(jù)這樣幾條原則：（1）授給文學(xué)上的先驅(qū)者和創(chuàng)新者；（2）授給不太知名、但確有成績的優(yōu)秀作家，通過授獎給他而促使他成名；（3）授給名氣很大、同時也頗有成就的大作家④。除此之外，作為一項致力于褒獎世界文學(xué)優(yōu)秀作家的獎項，諾獎有時也要照顧到獲獎作家在地理上的分布。但無論如何，就獲獎作家的絕大多數(shù)來自歐美國家這一點而言，占其主導(dǎo)地位的西方中心主義思維定式是難以避免的。對此我們應(yīng)該有充分的認(rèn)識，否則一廂情愿地追求諾獎評委的認(rèn)可，最終只能像“等待戈多”那樣以失望告終。但具有諷刺意味的恰恰是，創(chuàng)作出劇作《等待戈多》的法籍愛爾蘭作家貝克特卻獲得了諾獎。
縱觀諾貝爾文學(xué)獎評選的歷史演變，我們不難發(fā)現(xiàn)，諾獎的評選也受制于一系列內(nèi)在和外在的因素，歸納起來主要有這樣幾個因素：評獎委員的審美趣味不一，鑒賞力不盡相同，因而導(dǎo)致一些具有超前意識的先鋒派作家與其失之交臂，這自然是其內(nèi)在的因素；而文學(xué)風(fēng)尚的不斷變化，往往也會導(dǎo)致昨天備受冷落的作品可能在今天大受推崇，這便是外在的因素；評獎委員本身的個人偏好及涉獵面所限也會使得一些來自弱小民族和國家的作家受到忽視，這既是內(nèi)在同時又可算作是外在的因素；此外，作為一項文學(xué)獎，諾獎的評選有時也不能避免政治因素的干擾。上述所有這些內(nèi)在的和外在的因素致使諾獎自開始頒發(fā)起就一直備受爭議。盡管評獎委員們多次聲明，“評獎委員會是不帶任何政治偏見的”，但正如埃斯普馬克所言，有時評委的主觀意圖未必能導(dǎo)致與之相一致的客觀效果，因而就不免會“產(chǎn)生一定的‘政治效果’”⑤，這種情況當(dāng)然也是在所難免的。例如，按照獎金創(chuàng)始人諾貝爾在遺囑中的意愿，諾貝爾文學(xué)獎應(yīng)授給寫出“具有理想主義傾向的優(yōu)秀作品”的文學(xué)家，但對這個“理想主義傾向”究竟作何理解或解釋，在各個不同時代的評委那里卻見仁見智，有時甚至對一個作家的評價竟是“截然相反的”。因而“就導(dǎo)致了一些真正偉大的作家未能獲獎，而一些成績并不十分突出，并未作出最大貢獻的作家倒被提名獲了獎”⑥。對此，一些有著文學(xué)良知的諾獎評委也不諱言。
盡管諾貝爾文學(xué)獎有著種種不盡如人意之處，但在當(dāng)今世界上各種名目繁多的文學(xué)獎項中，仍沒有任何文學(xué)獎項能與之相比美，更談不上取而代之了。因此在這樣的情況下，求得諾獎評委會的認(rèn)可并獲得這一崇高的獎項仍是數(shù)以千萬計的各國作家們?yōu)橹畩^斗的目標(biāo)。這一尋求尤其在一些中國作家那里發(fā)展到了極致，因而在這些作家的心目中甚至形成了一種“諾貝爾情結(jié)”。當(dāng)然沒有結(jié)果的追求到頭來注定將導(dǎo)致更大的失望。因此諾獎在中國文學(xué)及理論批評界便同時受到兩個極端的對待：既愛又恨。深切地?fù)磹圻@一文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域內(nèi)的最為崇高同時又最令人向往的國際性獎項；同時又痛恨諾獎評委為何不把這一大獎授給中國作家，或更為直白地說，為何不把這一大獎授給自己。多年前，當(dāng)我在和埃斯普馬克談起這件事并希望他利用自己的影響力促使諾獎評委會把目光關(guān)注中國作家時，他只說了一句，“這應(yīng)該是一個時間問題了”，隨后便笑著問我：諾貝爾文學(xué)只是我們?nèi)鸬湮膶W(xué)院頒發(fā)的諸多獎項之一，只是這一獎項知名度高且獎金豐厚罷了，為什么你們中國作家如此看重它呢？⑦的確，這個問題問得很好，促使我們捫心自問：為什么我們中國作家要如此看重諾貝爾獎呢？難道我們的文學(xué)創(chuàng)作就是為了獲得諾獎嗎？當(dāng)然，倘若果真有幸憑著自己作品的卓越成就和廣泛的影響獲得諾獎自然是一件大好事，除了證明一個作家的創(chuàng)作得到了國際最高獎項的青睞，還至少說明中國文學(xué)真正走進了世界并得到國際權(quán)威文學(xué)機構(gòu)的認(rèn)可。我本人確實在這方面發(fā)表了不少文字，客觀上也起到了為之在中國的影響推波助瀾的作用。當(dāng)然預(yù)測中國作家獲得諾貝爾文學(xué)獎的概率始終是媒體最為關(guān)注的一個話題。我曾經(jīng)為中國作家與諾貝爾文學(xué)獎的失之交臂感到憤憤不平，并就此問題和諾貝爾文學(xué)獎的評獎委員作過多次探討，但得到的回答也和前面提及的埃斯普馬克的問題一樣：諾貝爾文學(xué)獎只是瑞典文學(xué)院頒發(fā)的諸多文學(xué)獎項中的一種，為什么中國作家如此看重這一獎項呢？這個問題確實擊中了中國當(dāng)代作家中長期存在的一種“諾貝爾情結(jié)”。針對這一情結(jié)，我們不禁要問，為什么是“諾貝爾情結(jié)”而非其他情結(jié)呢？恰恰是因為諾獎在世界文學(xué)界各種獎項中影響最大，所以一切致力于為全世界的讀者提供精神文化食糧的作家都不會對之忽視的。我們要考慮的問題是，我們的文學(xué)究竟為誰創(chuàng)作？我認(rèn)為首先是為本國和本民族的廣大讀者創(chuàng)作的，其次，如果作品涉及一些全人類共同關(guān)心的基本問題，那就有可能通過翻譯的中介走向世界，為不同民族和國家的更為廣大的讀者閱讀和欣賞。再者，通過批評界的批評性討論和文學(xué)研究者的深入研究，一些優(yōu)秀的作品肯定會受到包括諾獎在內(nèi)的一些國際性獎項評委的關(guān)注進而斬獲這些獎項。但前提首先是作品必須是真正優(yōu)秀的，表現(xiàn)手法必須具有新穎性和獨特性，并且?guī)в絮r明的理想主義傾向。不在這幾方面努力，僅僅瞄準(zhǔn)諾獎或其他獎項而創(chuàng)作肯定是寫不出優(yōu)秀作品的，到頭來只能以失望而告終。因為這一情結(jié)不但不會助力作家的創(chuàng)作，有時反而會阻礙他們的創(chuàng)作想象和技巧革新。此外，我們還必須認(rèn)識到，諾貝爾文學(xué)獎畢竟是西方的文學(xué)機構(gòu)頒發(fā)的一個獎項，由于西方文學(xué)在世界文學(xué)的版圖上占有突出的地位，頒發(fā)給西方作家是不足為奇的。
正是由于諾獎評委的西方中心主義思維定式的主導(dǎo)，來自東方的作家很少獲得諾獎。對于這一點，諾獎評委會早已有所認(rèn)識，并早在20世紀(jì)七八十年代就將精通漢語并有著廣博的中國文學(xué)知識的漢學(xué)家馬悅?cè)贿x為文學(xué)院的院士并參加諾獎評選。盡管國內(nèi)學(xué)界對馬悅?cè)挥行┎还目捶?，但從我和他的多次接觸和了解，我應(yīng)該負(fù)責(zé)任地說，馬悅?cè)粚Π阎袊膶W(xué)介紹到整個西方世界都作出了別人無法替代的貢獻。2019年當(dāng)這位九十五歲的老人未能抵抗住病魔的侵襲而與世長辭時，我立即回復(fù)告訴我這一噩耗的羅多弼院士：“馬悅?cè)幌壬安贿z余力地在西方世界譯介中國文學(xué)，并在全世界大力推廣中國當(dāng)代文學(xué)，他的巨大貢獻和歷史功績將永遠(yuǎn)得到人們的銘記。我作為他的一位朋友，一定要撰寫一篇文章悼念這位老朋友……”⑧同時，我也認(rèn)識到，馬悅?cè)坏氖攀涝谥袊膶W(xué)界與瑞典文學(xué)院的交流之間留下了巨大的空白，使我們失去了一位知華友華并對中國文學(xué)深深摯愛的老朋友，中國作家問鼎諾獎將更加步履維艱。我和一些瑞典朋友曾經(jīng)對另一位稍年輕的漢學(xué)家陳安娜抱有厚望，希望她能早日入選瑞典文學(xué)院，并參加諾獎的評選。但我們的這一愿望至今仍未能兌現(xiàn)。好在安娜年齡還不大，還可以等待。但是中國作家卻不應(yīng)該一味去等待得到諾獎評委的認(rèn)可。我們應(yīng)該克服這種不必要的“諾貝爾情結(jié)”，勇于在文學(xué)藝術(shù)的殿堂里辛勤耕耘，充分發(fā)揮自己的藝術(shù)想象力，創(chuàng)作出更多更好的作品，以回答我們這個時代之問。
當(dāng)前，高科技的迅猛發(fā)展，人工智能的日益更新，使得傳統(tǒng)的人文學(xué)科領(lǐng)地日益萎縮，一些國家的大學(xué)為了節(jié)省教育經(jīng)費，竟然撤銷或合并一些文科院系，國內(nèi)也有一些大學(xué)采取壓縮文科的手段，以為這樣就可以節(jié)省經(jīng)費用以發(fā)展國家急需的學(xué)科領(lǐng)域。殊不知人文學(xué)科并不需要偌大的實驗室和昂貴的儀器設(shè)備，只需要一個館藏豐富的圖書館和可與同行及其他不同學(xué)科的學(xué)者進行交流的平臺，再加之少量的足以使他們開展國際學(xué)術(shù)交流和學(xué)術(shù)活動的經(jīng)費就可以產(chǎn)生出改變社會和人們的思想的精神文化產(chǎn)品。作家更是如此，只要有一個可供他們思考和寫作的空間，保證他們基本的生活條件，他們就可以充分發(fā)揮其藝術(shù)想象力和文字的力量，創(chuàng)作出供人們享用的文學(xué)藝術(shù)作品。就此而言，我認(rèn)為我們的作家應(yīng)該克服這種“諾貝爾情結(jié)”，將其改變升華為一種巨大的精神和藝術(shù)想象力，為我們的時代創(chuàng)作出優(yōu)秀的文學(xué)作品。這樣，他們就有可能為自己的民族和國家、同時也為全人類留下寶貴的文學(xué)藝術(shù)作品。
也許有人會說，在當(dāng)前這個高科技迅猛發(fā)展的時代，ChatGPT的橫空出世更是給本來就日益萎縮的文學(xué)市場帶來了嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。這些人工智能手段不僅可以創(chuàng)作出文學(xué)作品，同時也能將用一種語言創(chuàng)作的作品翻譯成不同的語言，從而不僅是文學(xué)創(chuàng)作者，甚至文學(xué)翻譯者也為自己的工作前途感到堪憂。但我的回答是，我們在克服了不必要的“諾貝爾情結(jié)”后，更不要產(chǎn)生另一種“人工智能情結(jié)”：包括ChatGPT在內(nèi)人工智能軟件，只能通過儲存信息和編制算法反映具有一般文學(xué)才能的人的水平，而對于那些卓越的文學(xué)天才以及那些仍在致力于探索未知世界的創(chuàng)造性作家，它們只能盡可能多地從他們那里吸納和接收信息并編制新的算法，而無法全然超越這些文學(xué)天才和探索者的文字才能。文學(xué)翻譯也是如此，對于一般的科學(xué)技術(shù)文檔，人工智能完全可以準(zhǔn)確快捷地將其翻譯，而對于那些尖端和前沿的創(chuàng)新性成果，其內(nèi)涵的數(shù)據(jù)和信息顯然超越了人工智能所儲存的信息以及其算法的局限，因此很難完美地將其翻譯，這時專業(yè)人員的后期校對和編輯就發(fā)揮了更大的作用。而對于文學(xué)這樣一種高審美和文化含量的精神文化產(chǎn)品的創(chuàng)造，人工智能只能將其字面意義較為準(zhǔn)確地在另一種語言中再現(xiàn)出來，而對其含混的微妙的隱含意義和情感表達，不僅人功能智能系統(tǒng)無法識別并準(zhǔn)確地再現(xiàn)，即使是其智商和知識略遜于原作者的人工譯者也難以勝任。所以有鑒于此，我的看法是，人工智能時代的文學(xué)創(chuàng)作和文學(xué)翻譯依然有存在的理由，但其中的大部分工作必然由人工智能取代，而少數(shù)語言文學(xué)天才作者和譯者仍然不必要擔(dān)心自己是否會丟掉飯碗。所以對于作家來說，越是在想象力匱乏的時代，越是要充分發(fā)揮其非凡的想象力，這樣我們就有希望創(chuàng)作出不朽的文學(xué)作品，然后通過翻譯的中介，走向世界，為全人類的讀者所閱讀和欣賞。這樣，即使諾獎評委不來光顧，照樣可以進入其他獎項的評委的視野。
【注釋】
①這方面可參閱我主編的《諾貝爾文學(xué)獎獲獎作家談創(chuàng)作》（北京大學(xué)出版社，1987），以及我的一些期刊論文：《諾貝爾文學(xué)獎獲獎?wù)呤鲈u》（《外國文學(xué)》1987年第11期），《諾貝爾文學(xué)獎與中國：質(zhì)疑與反思》（《外國文學(xué)》1997年第5期），《多麗絲·萊辛的獲獎及其啟示》（《外國文學(xué)研究》2008年第2期），《諾貝爾文學(xué)獎、世界文學(xué)與中國當(dāng)代文學(xué)》（《當(dāng)代作家評論》2015年第6期），《世界詩歌對諾獎的貢獻》（《粵港澳大灣區(qū)文學(xué)評論》2023年第4期）等。
②根據(jù)瑞典文學(xué)院院士、諾貝爾文學(xué)獎評獎委員會前任主席謝爾·埃斯普馬克（Kjell Espmark）和我的多次談話所示，有些作家未獲獎是有客觀原因的，例如薩特當(dāng)時為肖洛霍夫未能獲獎打抱不平，但后者第二年就獲獎了。具體情況可參閱埃斯普馬克《諾貝爾文學(xué)獎內(nèi)幕》（Le Prix Nobel：Histoire Interieure d’une Consecratione littéraire）一書，由巴蘭出版公司1986年出版。
③我本人就諾貝爾文學(xué)獎與中國文學(xué)這個話題曾多次接受國內(nèi)外媒體的采訪，其中最近十多年在國內(nèi)外的兩次接受媒體采訪分別是2007年和2013年：2007年11月7日至10日出席在得克薩斯大學(xué)達拉斯分校舉行的美國文學(xué)翻譯家協(xié)會（American Literary Translators Association）成立30周年紀(jì)念國際研討會時，《世界日報》（北美版）記者劉景勝對我進行專訪，其中一個重要話題就是中國作家能否在最近的十年內(nèi)獲得諾貝爾獎，我當(dāng)時的看法是比較樂觀的，并提及兩位最有實力的中國作家：余華和莫言。參見《世界日報》2007年11月9日號“德州新聞”版B2上劉景勝的專文“中國作家將斬獲諾貝爾文學(xué)獎”；2013年加拿大作家門羅獲獎后我又應(yīng)中央電視臺英文頻道邀請就此發(fā)表了評論。而在一般情況下，我則盡量不在媒體就這一敏感話題發(fā)表意見。
④⑤⑥參見王寧：《瑞典皇家文學(xué)院院士埃斯普馬克談諾貝爾文學(xué)獎》，《文藝報》1987年7月18日。
⑦王寧：《諾貝爾文學(xué)獎、中國文學(xué)和文學(xué)的未來——訪諾貝爾文學(xué)獎評獎委員會主席埃斯普馬克教授》，載《二十世紀(jì)西方文學(xué)比較研究》，人民文學(xué)出版社，2000，第397-403頁。
⑧王寧：《懷念馬悅?cè)幌壬?，《文匯讀書周報》2019年10月28日。
（作者單位：上海交通大學(xué)人文學(xué)院）
