《朝云暮雨》：朝暮之間的生活痛感
有的人行將年邁，卻像朝云一樣奔涌，而有的人剛及成年，卻像暮雨一般降落。這種對朝暮之間的生活痛感，在影片《朝云暮雨》中得到深入表達?！冻颇河辍犯木幾哉鎸嵐适隆洞┗榧喌臍⑷松倥罚沟蒙畹耐锤懈诱鎸?，我們在感喟男女主人公人生命運的無常與不確定性時，更能夠感知到個人在命運面前的渺小與無力感。
《朝云暮雨》海報
老少搭配的背后
《朝云暮雨》的題材足以吸引人。
這首先體現(xiàn)在人物身份設置上。影片的兩個主角均為剛剛刑滿釋放人員。老秦因為過失殺人，以及為了幫母親籌集醫(yī)藥費在不知情的情況下參與販毒，先后兩次入獄服刑28年。如今剛剛出獄的他，極希望能夠成家生子完成傳宗接代的任務，以告慰父母在天之靈。常娟年僅14歲就因為殺人而入獄10年。因為殺錯人，心里一直悔恨愧疚不已，在獄中多次自殺未遂。如今剛剛出獄的她急需18萬元來補償受害者家屬以完成心靈救贖。從社會一般眼光來打量，老秦和常娟都屬于社會的邊緣人士，特殊的身份，卻又一無所有，經濟和精神的雙重壓力，他們將何去何從？這自然構成了影片的極大看點。
同時，老秦和常娟的交集也構成《朝云暮雨》的極大看點。盡管在傳統(tǒng)社會中老夫少妻并不少見，但是在影視劇中的呈現(xiàn)還是能夠調動很多人的觀看欲。在《朝云暮雨》中，老秦和常娟兩人相差32歲，而且性格反差也極大，一個是樸實木訥的中年男子，一個是狡黠靈活的鬼馬少女。這就使得他們的言和行具有了諸多喜劇的特質。但是，關鍵問題他們并不是沖著大眾所期待的愛情而去，而是各自打著自己的算盤，因此并沒有本質的喜劇性效果，相反讓人感受到一絲說不清道不明的苦澀。
當然，《朝云暮雨》的“老少配”本質上并不是為了滿足大眾的觀看欲，而是基于人物身份做出的設計，這就使得劇情看似魔幻，卻具有相當?shù)暮侠硇?。無論是行將年邁的老秦，還是鬼馬少女常娟，因為社會邊緣人的角色，他們都面臨著無家可歸的困境（包括實體性的家以及社會對他們的接納程度），因此更多算是“抱團取暖”，盡管彼此的目的并不單純?？稍绞侨绱耍簿驮绞钦蔑@現(xiàn)實和人性的復雜性。
情感糾葛的背后
老秦和常娟這一對“老少配”的情感糾葛成為《朝云暮雨》的主線，隨著人物命運而向前演繹，基本上屬于線性敘事，從而較好地將人物之間情感的動態(tài)變化彰顯出來。
從基本敘事的角度看，《朝云暮雨》像極了一部愛情片，因此人物的關系邏輯基本上遵循了你追我逃—逐漸靠近—相互取暖—各懷鬼胎—單向和解這樣的路徑，讓人真正認識到命運的飄忽不定和人性的復雜性。但是，像愛情片卻又不是愛情片，才使得《朝云暮雨》將生活的殘酷面展現(xiàn)得更加淋漓盡致。
《朝云暮雨》有意將傳統(tǒng)情感敘事中的男女關系顛倒過來。24歲的常娟屬于進攻方，56歲的老秦則屬于躲閃方。當然，對于常娟來說，這不是對“老頭”的一見鐘情，而是在可以滿足自己生存本能基礎上還可以完成自己的心愿。因此，經過“多輪考察”之后，老秦順利過關。當然，這部影片的獨特之處就在于它并沒有停留在所謂的“有情人終成眷屬”的老舊模式上，而是讓劇情出現(xiàn)陡轉。老秦因為沒有獲得真正意義上的婚姻無法滿足自己生育孩子的愿望而采用扣押身份證甚至家暴的方式，他也終于認識到常娟只是為了騙取彩禮錢。至此，兩個“騙子”的真實意圖都顯露出來。
老秦和常娟之間盡管不是愛情，但是在特殊情境下又使得兩人和解。常娟的自殘使得老秦放棄了生孩子的本能愿望，只求兩人能夠在一起。當老秦在醫(yī)院辦理相關手續(xù)時，披著婚紗的常娟報之以微笑，像極了苦盡甘來的愛情。這個時候，劇情再次陡轉，獲得彩禮錢的常娟消失了！人財兩空的老秦的生活跌回到冰點，只能靠給各家廚房打掃衛(wèi)生作為活著的唯一寄托，形同行尸走肉。當常娟的信息再次出現(xiàn)在老秦面前時，他對生活的渴望也被再次點燃，然而，最終的結局實在殘酷——常娟盡管回到他身邊，從此以后與他相依為命，但卻是一個生活無法自理、基本上無意識的植物人！
在老秦和常娟的情感糾葛背后，不是命運對人的嘲弄，而是人性的殘酷展現(xiàn)。在這段情感糾葛的背后，我們笑不出來，更哭不出來，或許這正是殘酷人生的本質。
敘事邏輯的背后
《朝云暮雨》有著完整的敘事邏輯。它從兩個邊緣人物的相識開始講起，針腳綿密，而且簡潔明了地回溯了人物的過去，讓人心生同情，猜測它可能是邊緣人物“重新做人”回到正常軌道的故事。但是，打破大眾的這種期待視野，才使得故事更有看點。
老秦希望成家求子，從而像一個正常人一樣活著，但是卻又擺脫不了28年牢獄生活的陰影。范偉的出色表演，將人物的動作、表情、心理都細致入微地體現(xiàn)出來。而演對手戲的周冬雨則面臨著更大的難度，因為人物的狀況是從常態(tài)到非常態(tài)，相當于兩個人——常娟表面上看是鬼馬少女，但是心思極深，而且為了自己的目的不管不顧，直到最終變成植物人?？陀^來說，兩位主演的表現(xiàn)可圈可點，使得《朝云暮雨》的敘事邏輯得以順理成章地完成。
但是，敘事邏輯的順理成章并不能填補《朝云暮雨》的相關裂痕，使得作品的造作性太強，最終在觀眾口碑上還是稍欠火候。比如14歲就因為殺人而入獄10年的常娟，應該說在成長過程中缺失了“社會化”這一過程，但是在出獄之后卻顯得非常成熟和市儈，甚至連垂垂老矣的老秦都不是他對手，只能以頻頻躲閃的姿態(tài)出現(xiàn)。老秦的心理動機轉軌也實在太快，變成一個與病妻相守而毫無怨言的模范男，希望通過等待換回常娟的意識恢復，在迎新年的煙花中大大撒了一把“狗糧”，實在是讓觀眾“猝不及防”。這種強行扭結在一起的故事，更像是一個并不高明的拼圖，大大傷害了影片的本真意圖，頗讓人感到遺憾。
《朝云暮雨》的口碑證明，一部成功的電影，不光需要一個吸引人的故事，更需要順應生活邏輯的細節(jié)，才能保證敘事邏輯的行云流水。
（作者系蘇州大學傳媒學院教授）
