情景喜劇只?！扒榫啊彪y產(chǎn)“喜劇”
從20世紀(jì)90年代初《我愛(ài)我家》播出，情景喜劇在中國(guó)已走過(guò)30年歲月。然而，相較于最初的佳作頻出、大眾熱議，近年情景喜劇創(chuàng)作呈現(xiàn)總量較少、佳作稀缺、能見(jiàn)度不高的狀態(tài)。身處消費(fèi)場(chǎng)景多元、審美頻繁迭代的多屏?xí)r代，情景喜劇如何持續(xù)吸引觀眾目光，成為學(xué)界、業(yè)界共同思考的問(wèn)題。
情景喜劇指發(fā)生在相對(duì)固定的情景、特定的社會(huì)群體內(nèi)，多個(gè)角色間且有喜劇色彩的系列短劇。它最初發(fā)源于酒吧現(xiàn)場(chǎng)表演，并隨媒介發(fā)展逐步拓展至電視、網(wǎng)絡(luò)等播出渠道，成為世界電視業(yè)黃金檔期播出時(shí)長(zhǎng)占比最高的類(lèi)型之一。中國(guó)情景喜劇發(fā)軔于20世紀(jì)90年代。當(dāng)時(shí)電視業(yè)迅猛發(fā)展，不斷開(kāi)播的新頻道對(duì)優(yōu)質(zhì)內(nèi)容需求較大?！段覑?ài)我家》應(yīng)運(yùn)而生，首次將情景喜劇與受?chē)?guó)內(nèi)觀眾喜愛(ài)的小品、室內(nèi)劇形式結(jié)合，以獨(dú)特的場(chǎng)景、幽默的表達(dá)實(shí)現(xiàn)類(lèi)型移植，讓觀眾耳目一新。進(jìn)入新世紀(jì)，完成本土化試水的情景喜劇進(jìn)入繁榮發(fā)展階段?！锻鈦?lái)媳婦本地郎》《東北一家人》等作品立足區(qū)域特色，完成方言劇的差異化探索；《炊事班的故事》將視角從家庭轉(zhuǎn)入職場(chǎng)，展示工作中人與人之間的暖心故事；《武林外傳》用章回體小說(shuō)的樣式和富有現(xiàn)代意識(shí)的人物解構(gòu)傳統(tǒng)武俠世界。之后，互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展，視頻網(wǎng)站成為重要播出平臺(tái)。為吸引網(wǎng)絡(luò)受眾觀看、點(diǎn)評(píng)、轉(zhuǎn)發(fā)，《萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到》《愛(ài)情公寓》等作品選取更具話(huà)題度、感官化、青春化的內(nèi)容，提高用戶(hù)的參與性和體驗(yàn)感，以高效便捷的方式為觀眾提供情緒價(jià)值和藝術(shù)體驗(yàn)。
梳理情景喜劇的發(fā)展軌跡，每次類(lèi)型升級(jí)都與傳播媒介的變化相輔相成。然而，近些年，傳播媒介再次發(fā)生改變，短視頻平臺(tái)興起，手機(jī)觀看流行，劇集觀看方式分流。遺憾的是，情景喜劇這次卻未能與時(shí)俱進(jìn)，及時(shí)調(diào)整創(chuàng)新：雖是長(zhǎng)視頻，卻多為單元?jiǎng)⌒问匠尸F(xiàn)，集與集之間聯(lián)系不緊密，難以給人帶來(lái)酣暢淋漓的沉浸觀感；每個(gè)故事相對(duì)獨(dú)立，一集卻有幾十分鐘，難以滿(mǎn)足用戶(hù)碎片化的觀賞需求。部分情景喜劇不僅形式難以有效對(duì)接受眾新訴求，內(nèi)容上也創(chuàng)新乏力。很多作品仍采取“平衡-打破平衡-重歸平衡”的循環(huán)敘事結(jié)構(gòu)，情節(jié)較為簡(jiǎn)單，缺乏變化和新意，容易讓人審美疲勞。難以靠類(lèi)型優(yōu)勢(shì)和內(nèi)容創(chuàng)新吸引觀眾，一些創(chuàng)作就在制造極致的戲劇效果上做文章。有的給人物貼標(biāo)簽，刻意放大甚至丑化其性格的某種特質(zhì)，比如把活潑愛(ài)聊天演繹為貧嘴薄舌，把生活節(jié)儉表現(xiàn)成視財(cái)如命，導(dǎo)致人物扁平，不接地氣。有的為了搞笑而搞笑，隨意抄襲網(wǎng)絡(luò)段子，把“沒(méi)樂(lè)找樂(lè)”當(dāng)幽默，把低俗、媚俗當(dāng)通俗，導(dǎo)致情景喜劇只?！扒榫啊彪y產(chǎn)“喜劇”，進(jìn)一步消耗了市場(chǎng)信心。貓眼專(zhuān)業(yè)版2023、2024年熱度排名前三十的劇集中，情景喜劇數(shù)量寥寥。
放眼世界，一些國(guó)家的情景喜劇雖然也受移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)傳播模式?jīng)_擊，但仍保持著市場(chǎng)熱度。分析其中緣由，與其邊拍邊播的制播模式有關(guān)，即每周推出一集，連續(xù)播出一季，在此期間根據(jù)觀眾的反饋及時(shí)調(diào)整劇集走向，收視成績(jī)優(yōu)異的作品可播出多季上百集。這樣做不僅可以及時(shí)回應(yīng)當(dāng)下時(shí)事熱點(diǎn)，探討最新社會(huì)話(huà)題，也能與受眾深度溝通，密切互動(dòng)，還能打造IP，發(fā)揮品牌效應(yīng)。
我們不必照搬海外的制播模式，但可以將他們的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)與以往我們自己的有益探索結(jié)合起來(lái)，提煉適合當(dāng)下中國(guó)情景喜劇發(fā)展的思路。首先，創(chuàng)作者要洞察時(shí)代新風(fēng)，捕捉社會(huì)新變。當(dāng)年《愛(ài)情公寓》走紅，就是因?yàn)樗ㄟ^(guò)輕松搞笑的劇情引發(fā)輿論對(duì)“相親能不能找到真愛(ài)”“怎么疏導(dǎo)產(chǎn)前焦慮”“如何應(yīng)對(duì)人口老齡化問(wèn)題”等大眾關(guān)切的新熱點(diǎn)話(huà)題的討論。其次，動(dòng)態(tài)跟蹤受眾的消費(fèi)習(xí)慣和審美迭代趨勢(shì)，并予以積極回應(yīng)。通過(guò)短視頻的數(shù)據(jù)分析洞察不同圈層的用戶(hù)訴求，然后通過(guò)“小逗劇場(chǎng)”“板凳單元”等長(zhǎng)視頻網(wǎng)站的專(zhuān)題劇場(chǎng)創(chuàng)新編排、規(guī)模放映，打造差異化的消費(fèi)場(chǎng)景，及時(shí)有效地滿(mǎn)足人們多樣且多變的觀賞需求。再次，與綜藝節(jié)目、線(xiàn)下劇場(chǎng)等合作，打造喜劇IP，推動(dòng)人才、作品和平臺(tái)的價(jià)值共創(chuàng)。如《一年一度喜劇大賽》等喜劇綜藝節(jié)目集結(jié)大量線(xiàn)下劇場(chǎng)、影視創(chuàng)作領(lǐng)域的喜劇力量，通過(guò)競(jìng)演打造優(yōu)秀節(jié)目，然后孵化衍生劇集。
總之，身處媒介融合的多屏?xí)r代，情景喜劇應(yīng)打破原本的媒介界限，讓豐富多樣的作品和不同訴求的觀眾精準(zhǔn)匹配，讓創(chuàng)作者和觀看者跨越時(shí)空實(shí)現(xiàn)情感交互。為實(shí)現(xiàn)這個(gè)目標(biāo)，創(chuàng)作者應(yīng)鍛造從時(shí)代微塵、生活肌理中挖掘故事、提煉笑點(diǎn)的能力，也要提升用創(chuàng)新形式給觀眾制造驚喜、用先進(jìn)理念打造喜劇IP的智慧，讓情景喜劇煥發(fā)新的生機(jī)，成為影視產(chǎn)業(yè)一道獨(dú)特的風(fēng)景線(xiàn)。
（作者：樂(lè)中保，系華東政法大學(xué)文伯書(shū)院副教授）
