中國作家協(xié)會主管

內(nèi)容提要：中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作繁盛局面的形成源于其獨特的數(shù)據(jù)庫寫作方式。它將“比特”、金手指、爽點、虐點、IP等作為符號性敘事表征，通過“類型+標(biāo)簽”設(shè)定、升級體系和情感程序重塑文體結(jié)構(gòu)模式，改寫了傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作的法則。而造成這一變革的深層根源在于“以用戶為中心”的生產(chǎn)機制和數(shù)字交互生產(chǎn)機制的合力運作。值得警惕的是，數(shù)據(jù)庫寫作存在現(xiàn)實映射和感性表達(dá)的限度。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)要實現(xiàn)高質(zhì)量發(fā)展，需將人民性熔鑄于數(shù)字文學(xué)性中，提升數(shù)據(jù)庫寫作藝術(shù)品質(zhì)和審美價值。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)文學(xué) 數(shù)據(jù)庫寫作 表意機制 文體結(jié)構(gòu)模式 生產(chǎn)機制

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用龐大的作品數(shù)量、超長篇的體量以及高頻率的更新速度制造了數(shù)字化時代的文學(xué)“巨存在”景觀。據(jù)統(tǒng)計，我國目前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的總量約2905.9萬部，年均新增簽約作品達(dá)200萬部，文學(xué)網(wǎng)站日均更新超1.5億字，全年更新累計超500億字。[1]學(xué)界大多將這種海量激增的現(xiàn)象歸結(jié)為模式化寫作、“工業(yè)化”運作等因素導(dǎo)致。[2]然而，與機械復(fù)制生產(chǎn)不同，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)提供的是一種數(shù)據(jù)庫寫作的路徑。具體來說，是指作者將文學(xué)中已出現(xiàn)的創(chuàng)作元素和符號當(dāng)作可共享的數(shù)據(jù)，模擬數(shù)據(jù)庫的采集、存儲、提取和更新方式來進(jìn)行寫作。一方面，創(chuàng)作資源的共享性、結(jié)構(gòu)性與再生產(chǎn)性塑成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的數(shù)據(jù)庫特質(zhì)。另一方面，數(shù)據(jù)庫的搭建及運行方式深入影響著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的表意與構(gòu)型，對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作起到了效率提升、功能拓展和策略指導(dǎo)作用。數(shù)據(jù)庫（database）已全方位地滲透到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的思維與方法中，從工具論躍升為一種本體論的存在。

事實上，數(shù)據(jù)庫在文藝創(chuàng)作中的應(yīng)用早在20世紀(jì)20年代便已顯露端倪。維爾托夫的《持?jǐn)z影機的人》（The Man with a Movie Camera,1929）被馬諾維奇視為現(xiàn)代媒體藝術(shù)中最能體現(xiàn)數(shù)據(jù)庫想象力的作品。該作品展示了以“機器”“俱樂部”“城市的運動”“體育鍛煉”“魔術(shù)師”等為分類標(biāo)簽的拍攝素材數(shù)據(jù)庫，“素材從數(shù)據(jù)庫中提取出來，以特定的順序被安排組合，構(gòu)成了現(xiàn)代生活的一幅圖景”。[3]像這樣制作而成的數(shù)據(jù)庫電影還有格林納威的《窗子》（Windows,1975）、《塔斯·魯珀的手提箱》三部曲（The Tulse Luper Suitcases:The Moab Story,2003、2004）、卡拉克斯的《神圣車行》（Holy Motors,2013）等。在電子音樂、舞曲音樂以及流行音樂等領(lǐng)域，創(chuàng)作者在素材曲庫中對各類音樂“數(shù)據(jù)”的收集、分類、采樣、拼貼、合成已成為最基本的作曲手段。在西方的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中，數(shù)據(jù)庫寫作最典型的樣式要數(shù)超文本小說。喬伊斯的《下午，一個故事》（Afternoon,A Story,1987）、摩斯洛坡的《勝利花園》（Victory Garden,1993）、杰克遜的《拼綴女郎》（Patchwork Girl,1995）等超文本小說均由多個鏈接文本模塊組建而成，是“一種以非線性為特征的數(shù)據(jù)系統(tǒng)”[4]。對比來看，西方的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)數(shù)據(jù)庫寫作側(cè)重于媒介技術(shù)形式，具有多重路徑、模塊或場景的空間化分布特點，形成了文字、圖像、聲音等多樣化媒介形態(tài)表征。而中國的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)數(shù)據(jù)庫寫作的主流是網(wǎng)絡(luò)類型小說，在文本入口、空間分布與媒介形態(tài)上差別較大。因而，數(shù)據(jù)庫寫作在中西方的文學(xué)進(jìn)路與功能并不相同。

目前，國內(nèi)學(xué)者對中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)數(shù)據(jù)庫寫作的研究主要分為三類：一是將超文本、多媒體文本、互動文本、機器文本等網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“新文類”作為數(shù)據(jù)庫寫作的主流樣態(tài)，沒有把絕大部分網(wǎng)絡(luò)寫手的文學(xué)生產(chǎn)納入其中；[5]二是以數(shù)據(jù)庫消費論、萌要素數(shù)據(jù)庫論來分析中國的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，其理論資源主要來自大塚英志和東浩紀(jì)對日本御宅族文化的研究，忽略了日本二次元文藝與我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作差異；[6]三是主張重新界定“碼字軟件”的抄襲行為[7]，其觀念仍然停留在數(shù)據(jù)庫寫作的工具論基礎(chǔ)之上。實際上，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的繁盛局面與數(shù)據(jù)庫寫作具有緊密關(guān)聯(lián)。它為文學(xué)表意機制、文體結(jié)構(gòu)模式以及文學(xué)生產(chǎn)機制帶來了顛覆性變革，在釋放文學(xué)生產(chǎn)與消費的同時，也重塑著人的感知方式，對文學(xué)產(chǎn)生了消解與重構(gòu)的雙重影響。

一 符號系統(tǒng)下的文學(xué)表意機制轉(zhuǎn)換

數(shù)據(jù)庫讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以超量和超速出場的姿態(tài)對以往的表意傳統(tǒng)發(fā)出挑戰(zhàn)。它建構(gòu)了一個囊括物理數(shù)據(jù)層、文本意指層、社會媒介層（IP符號）的符號系統(tǒng)，并使得文學(xué)表意機制在“語形—語義—語用”上發(fā)生了整體性轉(zhuǎn)換。

首先，從電子符號本體來看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)數(shù)據(jù)庫寫作通過“比特”信息流改變了文學(xué)創(chuàng)作的表意形態(tài)。數(shù)據(jù)的本質(zhì)是信息，數(shù)據(jù)庫是按照一定結(jié)構(gòu)來組織、存儲和管理相關(guān)數(shù)據(jù)的空間。應(yīng)用到文學(xué)創(chuàng)作中，將原本帶有個體性、私密化的心靈創(chuàng)作變?yōu)楣蚕硇?、增殖式的信息流傳輸。在這一流程中，文學(xué)創(chuàng)作的素材頃刻間被轉(zhuǎn)換為二進(jìn)制數(shù)據(jù)（“比特”），形成具有無限儲存、軟載體傳播和壓縮轉(zhuǎn)換屬性的“信息DNA”。[8]正是“比特”這種可以無限擴容的信息流重置了文學(xué)創(chuàng)作的時空參數(shù),數(shù)據(jù)庫不再是一個存放信息的載體，獨立跳轉(zhuǎn)的單元設(shè)置使得連載創(chuàng)作方式普及化，這導(dǎo)致：一方面，文學(xué)創(chuàng)作時間由連續(xù)式轉(zhuǎn)為節(jié)點式分布，文學(xué)文本變成目錄中一個個序列組成的數(shù)據(jù)集合?！氨忍亍毙畔⒘魍ㄟ^界面塑形實現(xiàn)文本的空間化，作者可以精準(zhǔn)鎖定信息進(jìn)行空間跳躍，實現(xiàn)創(chuàng)作的改寫。由此，文學(xué)創(chuàng)作突破了時序而呈現(xiàn)出空間并置的效果。另一方面，作者的創(chuàng)作資源始終處于擴充和翻新狀態(tài)，動輒幾百萬字的超長篇作品已成為數(shù)據(jù)庫寫作的常態(tài)。如果作者將自己曾發(fā)布的個別章節(jié)內(nèi)容重新修改，讀者不僅難以察覺，而且無法溯其源本。這種“數(shù)據(jù)”更新功能讓已發(fā)表的文學(xué)文本始終處于開放狀態(tài)，增加了表意變動的可能性。

在數(shù)字化時代，數(shù)據(jù)庫如同“看不見的手”一般，潛入并改變著文學(xué)表征世界的方式。如果把文學(xué)網(wǎng)站的作品庫看作小型數(shù)據(jù)庫，那么整個網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的數(shù)據(jù)庫則是由不同網(wǎng)站海量的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)信息流匯聚而成。以“比特”為儲存方式的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)數(shù)據(jù)庫不再是個人創(chuàng)作的智慧結(jié)晶，而是作者集體創(chuàng)作、讀者二次創(chuàng)作、作者與讀者互動創(chuàng)作的資料集成庫。加之，各種智能輸入法所攜帶的語料庫將傳統(tǒng)創(chuàng)作的“字思維”轉(zhuǎn)變成“詞思維”，不僅為作者省去了語言推敲、凝練的時間，而且拓寬了語言構(gòu)詞的方式。更為重要的是，“比特”所構(gòu)建的無限開放空間讓文學(xué)創(chuàng)作從線性思維轉(zhuǎn)為網(wǎng)狀思維。由此，文學(xué)創(chuàng)作呈現(xiàn)為“原子化”的組合分布和“數(shù)字化”的生存狀態(tài)，它在消弭主客體時空距離與二元對立關(guān)系的同時，也重建了人的感知系統(tǒng)。

其次，從語義符號載體來看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)數(shù)據(jù)庫寫作以官能刺激型的符號矩陣強化了語言的感知與體驗功能。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文本符號在語義上包含聚合與組合兩種關(guān)系。當(dāng)文本符號存放在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)數(shù)據(jù)庫中時，它們主要以聚合方式排列。東浩紀(jì)認(rèn)為，20世紀(jì)90年代以來的日本二次元文化背后的數(shù)據(jù)庫是“萌要素”的集合。與日本二次元文化不同，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的數(shù)據(jù)庫包含了金手指[9]、爽點[10]、虐點[11]、梗[12]等符號聚合種類，它們構(gòu)成的符號矩陣發(fā)源于眾多作者的聯(lián)想、類比創(chuàng)作，所產(chǎn)生的官能快感比“萌沖動”更為復(fù)雜。

金手指是增加文學(xué)爽感的工具性符號，主要包含資源裝置型、能力稟賦型、知識與技能指引型等幾類聚合段。以資源裝置為例，《儒道至圣》中的故事主角方運所擁有的才氣均來源于他腦中的“天地奇書”，即古代詩文與儒學(xué)典籍的隨身數(shù)據(jù)庫。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)數(shù)據(jù)庫寫作中，類似“天地奇書”的資源裝置有尋寶圖、系統(tǒng)、隨身空間等，而能力稟賦比較典型的有超凡的智商、記憶、感知等，知識與技能指引方面常見的有導(dǎo)師、契約伙伴、神獸等，這幾類金手指用于幫助主角逢兇化吉。不過，在網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)實題材創(chuàng)作中，一些作者為了強化作品的真實感幾乎不使用金手指，而是選擇增加作品的爽點和虐點數(shù)量。爽點大多描寫人的欲望的宣泄或補償，包含了懲惡、激戰(zhàn)、奪寶、升級、挑戰(zhàn)權(quán)威、異性情緣、扮豬吃老虎等不同類型的聚合段。虐點意在激發(fā)讀者痛苦、憤懣、糾結(jié)甚至恐懼的情緒，其聚合段包含悲慘遭際、誤會、構(gòu)陷、無法挽回的決定、不完滿的結(jié)局等。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的梗取材于既有的文學(xué)作品或文化現(xiàn)象，具體分為情節(jié)梗、人物梗、臺詞梗等類型。作者通過收集比較火爆的梗，以拼貼、嫁接、改寫等方式不斷變換，使得梗呈現(xiàn)出無限擴容的特質(zhì)。以人物梗為例，2020年言歸正傳因《我?guī)熜謱嵲谔€(wěn)健了》一書爆紅，小說主角李長壽的穩(wěn)健作派被網(wǎng)文圈調(diào)侃為“李茍圣”，此書也成為“穩(wěn)健流”的開山之作。隨后，《夜的命名術(shù)》的慶塵、《星門》的李皓等人物都借鑒了李長壽。由“李茍圣”們產(chǎn)生的“穩(wěn)健?！睂嶋H上是對“龍傲天”式人物梗的反撥，體現(xiàn)出人物梗的聚合與進(jìn)化。需要說明的是，梗并不是后來者對原著內(nèi)容的簡單挪移，它在使用過程中有對原著的調(diào)侃、致敬、解構(gòu)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中的名場面、典型人物、臺詞金句通過梗迅速符號化，并與同梗的作品產(chǎn)生互文效應(yīng)。有學(xué)者發(fā)現(xiàn)，近年網(wǎng)絡(luò)小說流行的“擬宏大敘事”實際上是依托類型故事框架下的“梗文”創(chuàng)作：“讀者表面上是在消費類型故事，實際上是在消費‘?！惖摹?dāng)?shù)據(jù)’?！盵13]這正是當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)閱讀生態(tài)中的普遍現(xiàn)象，讀者通過識梗、辨梗達(dá)成一種心領(lǐng)神會，埋梗、造梗、玩梗成為了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)數(shù)據(jù)庫寫作的新趨勢。

從文本的橫向組合來看，金手指、爽點、虐點、梗中處于“中繼”位置。德勒茲與加塔利在《資本主義與精神分裂：千高原》中對“中繼”有過形象地描述：“游牧民擁有一個界域，他因循著慣常的路徑，從一個點到另一個點，他并沒有忽視點（取水點，定居點，集合點，等等）”，“到達(dá)取水點只是為了離開它，任何的點都是一個中繼，它只有作為中繼才能存在”。[14]如果將金手指等看作創(chuàng)作的“中繼”，那么文學(xué)創(chuàng)作就從“為什么寫”走向“不斷地寫”。只要作者持續(xù)地從數(shù)據(jù)庫中提取創(chuàng)作元素，其作品的體量就能無限制地擴張。與此同時，作者對數(shù)據(jù)庫讀取方式的不同，也帶來了符號二次創(chuàng)作的增殖。官能刺激型符號作為數(shù)據(jù)庫量化積累的敘事資源，被大量作者使用，并在不同文本中擴張與互文，生成快感性的敘事語法。由此，文學(xué)創(chuàng)作的審美追求轉(zhuǎn)化為一套感官體驗的符碼。這種表意方式消解了能指與所指的層級，減省了語言的多義性與表意累贅，并且將語言審美置換成場景感知，文本的深層意蘊轉(zhuǎn)化為情感或情緒體驗，讓文學(xué)迎來了“沉浸式”審美的新風(fēng)向。

再次，從傳播符號變體來看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)數(shù)據(jù)庫寫作采用IP符號實現(xiàn)了故事文本的跨媒介表意。文學(xué)IP是由文學(xué)作品版權(quán)延伸出來的形象、故事以及不同形態(tài)的文化藝術(shù)樣式。[15]IP作為數(shù)據(jù)庫中流通于不同媒介的符號變體，將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從原本的賽博空間拓展到社會媒介場，從而形成多種表意圈層。其跨媒介類型包括從文本、音響直至動漫、周邊、主題樂園的廣泛光譜。

從故事的媒介圈層來看，以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP為核心的跨媒介敘事不僅改變了文學(xué)原本以單媒介的特征，而且通過“數(shù)字文學(xué)性”[16]生成了集語言、圖像、音樂等一體的復(fù)義性符號，文學(xué)由此獲得視覺、聽覺、觸覺等感知體驗。這一變革使得作者將寫作重心從意義深度轉(zhuǎn)向媒介廣度，眾多作者的創(chuàng)作技巧匯集成一個涵蓋多種文學(xué)表現(xiàn)技法的“數(shù)據(jù)庫”。其中，最顯著的作品特征表現(xiàn)為敘事的“出位之思”?？v觀近年來頗為火熱的影視小說、二次元小說，其人物和語言風(fēng)格的影視化、動漫化傾向大有提高。在游戲小說、系統(tǒng)流小說、競技小說中，作品結(jié)構(gòu)或設(shè)定的游戲化已成為一種創(chuàng)作慣例。與傳統(tǒng)文學(xué)相比，這類敘事方式具有天然的媒介親緣性。

深入到故事內(nèi)容層面，IP的意義在于拓寬故事世界，這是一種新的文學(xué)本體建構(gòu)途徑。作者從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)數(shù)據(jù)庫中提取IP進(jìn)行創(chuàng)作的方式與機械復(fù)制生產(chǎn)有本質(zhì)上的區(qū)別。要厘清二者差異，我們需回到跨媒介敘事的界定。詹金斯認(rèn)為它是指一個故事“橫跨多種媒體平臺展現(xiàn)出來，其中每一個新文本都對整個故事做出了獨特而有價值的貢獻(xiàn)”。[17]瑞安在此基礎(chǔ)上進(jìn)行了拓展，她強調(diào)跨媒介敘事“不敘述一個故事，而是敘述涵蓋著多種文本且自發(fā)的故事，或一系列事件。這些故事之所以能聚合在一起是因為他們都發(fā)生在同樣的故事世界”[18]。從微觀來看，單部文學(xué)作品的IP不僅意味著不斷延展和更新的故事創(chuàng)意，而且它讓每個故事創(chuàng)意以一種類似蜂格的形式獨立填充于故事肌體中。由此，IP將多模態(tài)的媒介敘事與表意系統(tǒng)打通，形成了蜂窩式結(jié)構(gòu)，從而建構(gòu)出一個更為立體豐富的故事世界。許多成功的IP，如“鬼吹燈”“盜墓筆記”等都是圍繞固定的故事范型與核心人物不斷地延展，并塑造出不同的故事系列來填充整個故事世界。從宏觀來看，基于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP聚合而成的數(shù)據(jù)庫，實際上是由無數(shù)個故事世界組成的故事生態(tài)系統(tǒng)。如果把所有故事文本的集合看作是數(shù)據(jù)庫的核心子系統(tǒng)，那么IP改編的故事則集結(jié)為數(shù)據(jù)庫的延伸子系統(tǒng)。在延伸子系統(tǒng)中產(chǎn)生的新文本又可以被作者們拼貼、改寫甚至顛覆，再返回到核心子系統(tǒng)中形成新的故事創(chuàng)意。再者，IP用戶[19]的主體間性極大地擴充了數(shù)據(jù)庫寫作的創(chuàng)意來源。尤其是近年來，以計算主義為底層邏輯的大數(shù)據(jù)技術(shù)正在建構(gòu)全新的文學(xué)生態(tài)。文學(xué)網(wǎng)站、IP開發(fā)與運營方將用戶評價作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的重要參考指標(biāo)，IP用戶的需求與創(chuàng)意成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)故事世界擴張的潛動力。作者以此開拓數(shù)據(jù)庫的創(chuàng)意空間，并且形成IP的跨媒介故事互文現(xiàn)象，這在建立一種超越媒介的內(nèi)容聯(lián)結(jié)關(guān)系的同時，也使IP故事創(chuàng)意成為寫作的公共性敘事資源。在同一IP所屬的故事世界中，即使作者不一、作品不同，每個作者也無需過多交代故事背景，用戶便能自行代入到這一故事世界中。不同IP的故事創(chuàng)意及敘事資源被眾多作者提取，這使得故事原本的整一性消解，去中心化成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)數(shù)據(jù)庫寫作的分布模態(tài)。

網(wǎng)絡(luò)的數(shù)字性、平面性和跨媒介性賦予了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)數(shù)據(jù)庫寫作新的屬性。網(wǎng)絡(luò)數(shù)字性讓文學(xué)從物質(zhì)性“硬載體”向數(shù)碼性“軟載體”更迭，使文學(xué)創(chuàng)作由線性思維向網(wǎng)絡(luò)思維躍遷。網(wǎng)絡(luò)平面性讓能指與所指呈現(xiàn)于同一層級，金手指等官能刺激型符號催生出新的語言風(fēng)貌。網(wǎng)絡(luò)跨媒介性將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從文學(xué)圈釋放出來，在影視、動漫、音樂以及文創(chuàng)周邊等圈層形成一個與日常生活、娛樂消費緊密關(guān)聯(lián)的故事生態(tài)系統(tǒng)。這種新的表意機制不僅加快了作者的創(chuàng)作，而且提升了讀者的認(rèn)知速率與作品的傳播范圍，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)擁有海量作品與和“圈粉”數(shù)億讀者的基礎(chǔ)。

二 數(shù)據(jù)庫裝置下的文體結(jié)構(gòu)模式創(chuàng)新

上面我們分析了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)數(shù)據(jù)庫寫作是如何通過符號來創(chuàng)新表意機制的，如果說符號在文本中是可捕捉的存在，那么數(shù)據(jù)庫作為裝置在文學(xué)創(chuàng)作中則退居幕后，并對文學(xué)的文體結(jié)構(gòu)模式進(jìn)行改造。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)數(shù)據(jù)庫的分類裝置、文本結(jié)構(gòu)化裝置與運行裝置能夠直接作用于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的文體設(shè)定、體系設(shè)置與情感程序，使得其文體結(jié)構(gòu)模式發(fā)生新變。

從分類裝置來看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)數(shù)據(jù)庫的“類型+標(biāo)簽”裝置使文學(xué)創(chuàng)作思維的“主題先行”轉(zhuǎn)變?yōu)椤邦愋拖刃小保l(fā)了類型文體的誕生。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)數(shù)據(jù)庫為了高效地存儲與調(diào)用數(shù)據(jù)建立了“類型+標(biāo)簽”的分類裝置，使用戶能在成千上萬的作品中迅速尋找到自己所需的作品。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)數(shù)據(jù)庫寫作將這一分類裝置內(nèi)化為類型創(chuàng)作思維。以往，傳統(tǒng)作家在創(chuàng)作時首先思考的是作品立意或主題思想，而網(wǎng)絡(luò)寫手最先考慮的是作品的類型和標(biāo)簽。倘若作者沒有預(yù)先設(shè)定其作品的類型和標(biāo)簽，作品就無法被分類檢索。這種創(chuàng)作預(yù)設(shè)引發(fā)了類型文體的誕生。當(dāng)某一類型文體的存量越多，反過來又促進(jìn)了新類型的產(chǎn)生，進(jìn)而塑成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)數(shù)據(jù)庫寫作的類型化風(fēng)貌。

當(dāng)前，文學(xué)網(wǎng)站的作品庫基本上是依據(jù)“類型+標(biāo)簽”分類邏輯建立的數(shù)據(jù)庫。筆者曾對國內(nèi)排名前100的文學(xué)網(wǎng)站進(jìn)行了10年跟蹤調(diào)查[20]，統(tǒng)計出目前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品類型的情況如下表所示：

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品主類及其子類統(tǒng)計表（表格來源：自制）

目前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有主類16種、子類110種，主類基本穩(wěn)定，子類增長率高，作品精細(xì)化趨勢明顯。由此可見，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作品庫實際上是結(jié)構(gòu)化的類型數(shù)據(jù)庫。這種分類裝置大大減少了用戶挑選作品的時間，塑造了以類型化審美趣味為主的分眾閱讀用戶圈層，并且使得文學(xué)閱讀取向由“作品個體”轉(zhuǎn)向“類型集束”，而文學(xué)創(chuàng)作的動力也由“作者發(fā)力”轉(zhuǎn)變成“讀者拉力”。由此，文學(xué)的創(chuàng)作思維發(fā)生了根本性變革。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)數(shù)據(jù)庫的分類裝置不僅將各種作品資源劃分和歸總，而且還自帶定向用戶群和流量屬性，因此許多作品剛上架便頗有“以類型定輸贏”之勢。當(dāng)類型資源轉(zhuǎn)化為用戶流量數(shù)據(jù)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)數(shù)據(jù)庫便承載了資源存儲與寫作參照系的雙重職能。參照數(shù)據(jù)庫的類型熱度數(shù)據(jù)，作者可以通過類型的正體、變體、兼體等形式開拓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的數(shù)據(jù)庫寫作路徑。

標(biāo)簽是作品的關(guān)鍵詞。目前國內(nèi)100家文學(xué)網(wǎng)站的作品標(biāo)簽統(tǒng)計如下：

文學(xué)網(wǎng)站作品標(biāo)簽統(tǒng)計表（表格來源：自制）

在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)數(shù)據(jù)庫中有許多個項的集合，它們大多是故事文本的微觀設(shè)定，具有無序性和可組裝性，主要以標(biāo)簽形式呈現(xiàn)。標(biāo)簽雖然也屬于作品分類的存儲數(shù)據(jù)，但它對于數(shù)據(jù)庫寫作發(fā)揮的作用與類型并不相同。首先，標(biāo)簽的形成需要特定的起源與背景，為數(shù)據(jù)庫寫作提供知識資源儲備。比如，以“三國”“紅樓”“西游”“封神”“聊齋”等為標(biāo)簽的小說就是分別建立在我國古典小說《三國演義》《紅樓夢》《西游記》《封神演義》《聊齋志異》為故事背景和敘事資源之上的衍生小說。其次，標(biāo)簽的制作需將原作的個性化設(shè)定經(jīng)過抽象化和記號化處理，為數(shù)據(jù)庫寫作提煉出通行要素。標(biāo)簽不僅給網(wǎng)絡(luò)寫手提供了許多可借鑒的故事創(chuàng)作范型，而且決定了數(shù)據(jù)庫寫作的風(fēng)格與亮點。最后，也是極為關(guān)鍵的一點，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)數(shù)據(jù)庫標(biāo)簽裝置的普及化讓故事創(chuàng)作變?yōu)樵O(shè)定創(chuàng)造，為數(shù)據(jù)庫寫作帶來了源源不斷的生命力。與故事創(chuàng)作不同，設(shè)定創(chuàng)造不僅縮短了文學(xué)構(gòu)思時間，而且標(biāo)簽與類型之間的分化、融合、演替等活動促進(jìn)了數(shù)據(jù)庫的板塊移動與結(jié)構(gòu)更新。例如，穿越、盜墓、重生、職場、權(quán)謀、宮斗等設(shè)定最早都是以作品標(biāo)簽形式出現(xiàn)，當(dāng)它們被越來越多的作者提取，標(biāo)簽在作品庫中的存量達(dá)到一定規(guī)模后，發(fā)展成了獨立的類型。

由“類型+標(biāo)簽”生成的類型文體看似是根據(jù)多種表層記號相互結(jié)合而成，背后實際上擁有一個龐大的數(shù)據(jù)庫支撐。基于類型、標(biāo)簽的自由組合屬性，作者可以充分發(fā)揮主觀能動性。以“類型+角色標(biāo)簽”為例，網(wǎng)絡(luò)寫手根據(jù)這種組合方式進(jìn)行創(chuàng)作設(shè)定，創(chuàng)作出了廢柴流（玄幻+廢柴）[21]、凡人流（修真+凡人）[22]、總裁文（言情+總裁）等文體。在“類型+標(biāo)簽”裝置賦能下，類型文體形成了一種數(shù)據(jù)庫特性——可擴容性。東浩紀(jì)強調(diào)使用者讀取方式的重要意義，他指出“由于這個資料庫會隨著使用者的讀取方式而有不同表現(xiàn)，一旦得到了‘設(shè)定’，消費者便可由此創(chuàng)造出無數(shù)和原作不同的二次創(chuàng)作”[23]。作者通過模仿和拼貼已標(biāo)簽化的原作設(shè)定，不斷形成新的設(shè)定。出彩的設(shè)定或文本創(chuàng)意反過來促進(jìn)了新類型與新標(biāo)簽的生成，從而使數(shù)據(jù)庫得到更新和增殖。即使作品中的類型與標(biāo)簽設(shè)定完全重合，由于它們在數(shù)據(jù)庫中的提取順序和讀取方式不同，作者創(chuàng)作出來的也并非同質(zhì)化的文本。一旦新的設(shè)定獲得市場認(rèn)可，就將成為新的標(biāo)簽甚至覆蓋原作設(shè)定標(biāo)簽。這類新設(shè)定既非原創(chuàng)，也非抄襲，它使得原創(chuàng)與仿寫之間的區(qū)隔日益模糊，甚至讀者和作者自己都無法溯其源頭，整個數(shù)據(jù)庫變成了擬像增殖的海洋，制造設(shè)定逐漸成為網(wǎng)絡(luò)作者的創(chuàng)作慣例。由此可見，“類型+標(biāo)簽”的數(shù)據(jù)庫分類裝置的重要性不僅在于變革文學(xué)創(chuàng)作思路，更在于通過歷史演進(jìn)與空間拓展發(fā)揮創(chuàng)生功能，生成新的文體。

從文本結(jié)構(gòu)化裝置來看，升級體系使得原本根植于文本深處的創(chuàng)作立意外化為結(jié)構(gòu)設(shè)置，并且讓超長篇體量成為常態(tài)。升級體系可從電子游戲文化中追根溯源，是一種將成長主題結(jié)構(gòu)化、數(shù)據(jù)化的裝置。在電子游戲中，升級體系依托數(shù)據(jù)庫擁有一套“完成任務(wù)-獲取經(jīng)驗值-提升角色等級和屬性-完成更高難度的任務(wù)”的循環(huán)機制。[24]當(dāng)這一套體系應(yīng)用到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中來時，便擁有了與生俱來的數(shù)據(jù)庫裝置屬性，如職場文、權(quán)謀文大多設(shè)置一個職位、權(quán)力、財富的升級體系，系統(tǒng)文、游戲文則更是將戰(zhàn)斗力、生命力以數(shù)據(jù)化的升級體系來呈現(xiàn)。以《詭秘之主》為例，愛潛水的烏賊設(shè)置了一個由22條職業(yè)途徑、10條序列組成的人物升級體系。正是這一龐大的升級體系，才支撐起400余萬字的篇幅架構(gòu)，并為小說中每個人物確立了自己的存在價值與晉升空間。由此可見，體系設(shè)置并非模式化的創(chuàng)作，作者能夠從中充分地發(fā)揮個性創(chuàng)意。故事主角的成長經(jīng)歷以從低到高的等級化形式呈現(xiàn)，這使得文學(xué)創(chuàng)作的“成長敘事”轉(zhuǎn)變?yōu)椤俺晒⑹隆?，在“打?升級”的循環(huán)模式中作品越寫越長，也給用戶帶來了持續(xù)不斷的閱讀動力。

為何升級體系會成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)數(shù)據(jù)庫寫作的慣用裝置？細(xì)思之，升級體系的等級制度對于社會分工與階層分化所造成的差異化現(xiàn)實具有某種象征指涉意味。故事主角在弱肉強食的叢林法則中努力實現(xiàn)階層的跨越，實際上是一種生命的具象化詮釋，也反映出當(dāng)下普遍的社會心態(tài)。這里面既有“莫欺少年窮”的吶喊，又寄寓了“及壯當(dāng)封侯”的愿望，還帶有“驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”的感慨與慰藉，是一套“形神兼?zhèn)洹钡膭?chuàng)作裝置。升級體系將故事主角在成長中的磨礪、掙扎和蛻變經(jīng)歷有形化、數(shù)據(jù)化，以此表達(dá)對生命價值與存在方式的思考。進(jìn)而，這一裝置不再局限于某種外部組織或形式構(gòu)造，而是以功能主體的身份參與到文學(xué)主題和人物行動的創(chuàng)設(shè)中來，文學(xué)創(chuàng)作在結(jié)構(gòu)中便完成了人物的精神塑造。與此同時，升級體系讓文學(xué)結(jié)構(gòu)與文學(xué)意蘊之間的界限逐漸模糊和含混，感性世界與彼岸世界的臨界融合強化了文學(xué)審美的沉浸感。

從運行裝置來看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)數(shù)據(jù)庫寫作將文學(xué)情感轉(zhuǎn)化為集代入、共鳴、互動為一體的操作式程序。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)數(shù)據(jù)庫寫作使文學(xué)情感通過世界設(shè)定、情動模型與交互裝置，在代入、共鳴、互動為一體的操作式程序中實現(xiàn)目標(biāo)篩選、情感傳送、用戶共享的功能。首先，作者需建立有真實感的世界設(shè)定吸引用戶的情感代入。即便是遠(yuǎn)離現(xiàn)實生活的幻想類作品，也講究世界設(shè)定的真實感塑造。許多人物、事件的發(fā)展都不會逾越其故事世界所建立的運行規(guī)則。其所建構(gòu)的“平行世界”也不會逃離以強者為尊的運行邏輯。這種現(xiàn)實社會生存法則的投射具有擬態(tài)真實性，故事主角想要施展抱負(fù)、建功立業(yè)的心態(tài)能迅速讓用戶產(chǎn)生代入感。這也就是為何用戶更愿意稱幻想類作品所建構(gòu)的世界是“平行世界”而非“虛構(gòu)世界”?；谟脩魧Σ煌澜缭O(shè)定的選擇，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)數(shù)據(jù)庫寫作完成目標(biāo)篩選工作。

第二，作者通過情動模型來激發(fā)用戶的情感共鳴。德勒茲認(rèn)為，情動是“一種不具有表象性特征的思想樣式”，是“存在之力（force）或行動之能力（puissance）的連續(xù)流變”。[25]在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)數(shù)據(jù)庫寫作中，基于故事演繹而形成的情感變化軌跡具有規(guī)律性。作品所傳遞的情感跟隨故事的發(fā)展，在“壓制-爆發(fā)”的敘事節(jié)奏下形成情動曲線。有學(xué)者利用大數(shù)據(jù)文本挖掘軟件對2018年的749部網(wǎng)絡(luò)小說進(jìn)行過情動曲線統(tǒng)計，得出主要有W型、N型、V型、M型、倒N型、倒V型6類模型。從情感向度來看，前3類是積極型結(jié)尾，后3類是消極型結(jié)尾。當(dāng)故事情感轉(zhuǎn)喜或轉(zhuǎn)悲時，就會出現(xiàn)情感拐點。其中，W型、M型、N型、倒N型曲線共占比77%。[26]由此可見，情動模型已成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的普及性裝置，用戶的情緒在“一波三折”式的情動模型中獲得共鳴體驗，實現(xiàn)情感動能的傳輸。

第三，作品所引起的情感共鳴通過交互裝置達(dá)成情感互動。與傳統(tǒng)紙媒不同，文學(xué)網(wǎng)站的連載模式使得作品的發(fā)表與創(chuàng)作同步開展，這種“未完成”式的寫作讓讀者的情感始終處于活躍狀態(tài)，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的章評、段評區(qū)、貼吧、社群組等交互裝置又?jǐn)U大了用戶的參與度，用戶在不同時間和場景下的節(jié)點價值被最大化挖掘。在情感程序中，每個人成為一個獨立互聯(lián)的情感發(fā)送中心和連接節(jié)點，眾人集結(jié)成具有共情與互動傳播功能的網(wǎng)絡(luò)。仍以前文所提的《詭秘之主》為例觀察其情感輸出效果，這部小說獲得讀者熱評的明星角色高達(dá)92個，其中男主角克拉恩·莫雷蒂與其他角色建立的情感關(guān)系多達(dá)228段，男主角收獲的讀者粉絲數(shù)超35萬人，點贊率達(dá)193萬。[27]該作品網(wǎng)絡(luò)累計評論數(shù)達(dá)1200多萬條，在未完結(jié)時已擁有“盟主”[28]500余人，粉絲讀者超700萬，在新浪微博由粉絲發(fā)起的“為詭秘之主打call”的話題閱讀量超 1.1億。[29]這部作品能達(dá)到如此廣泛的情感互動，是因為作者將人物的逆襲、羈絆與溫情穿插于體系設(shè)置中，讀者可通過“本章說”“書友圈”“角色圈”“興趣圈”等進(jìn)行社交共讀，并在不同的網(wǎng)絡(luò)平臺建立粉絲社群、開展粉絲共創(chuàng)。當(dāng)前的網(wǎng)絡(luò)生態(tài)正在向泛在網(wǎng)（Ubiquitous Network）演進(jìn)，人與人、人與物、物與物的無縫互聯(lián)將形成一個無所不在的網(wǎng)絡(luò)信息社會。這一趨勢不僅能擴大網(wǎng)絡(luò)文學(xué)數(shù)據(jù)庫的互動空間，而且可為其提供更多的聯(lián)通路徑，作品所帶來的情感互動將突破圈層激發(fā)更大的效能。

根據(jù)上述分析可知，基于數(shù)據(jù)庫裝置而生成的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)文體結(jié)構(gòu)模式與學(xué)界詬病的模式化寫作、機械復(fù)制生產(chǎn)有根本性的差異。因為在龐大的數(shù)據(jù)庫中，作者能夠復(fù)制的只有類型、標(biāo)簽等元素，而無法復(fù)制整個結(jié)構(gòu)系統(tǒng)與程序裝置。并且，類型與標(biāo)簽屬于創(chuàng)作設(shè)定而非文本內(nèi)容，升級體系與情感程序也不同于標(biāo)準(zhǔn)化的創(chuàng)作模板，它們是功能性的裝置。作者只需掌握升級體系與情感程序的操作原理，無須拿走裝置本身。即便是類型與標(biāo)簽元素、體系設(shè)置、情動模型完全相同的作品，講述的也是不同的故事。筆者曾在瀟湘書院進(jìn)行定制式搜索，在選取了類型“浪漫青春”、流派“學(xué)院”、風(fēng)格“治愈”、情節(jié)“一見鐘情”等設(shè)定后，系統(tǒng)檢索出《念念不及為你而惜》《青澀危笑》《你家學(xué)渣要嬌寵》《對她一見鐘情了》《青楊的歡喜》《男神遲早是我的》《我們像太陽般璀璨的青春》《誰是我枯水年華的一抹陽光》《薄荷系校草與奶糖般的她》《顧為君安》10部小說。[30]這些作品的創(chuàng)作質(zhì)量參差不齊，故事內(nèi)容與行文風(fēng)格也各有千秋，很難讓人發(fā)覺這10部小說均出自同一設(shè)置。這種寫作方式與艾柯所說的電影制作技術(shù)如出一轍，“買家只要買回一個‘情節(jié)模式’，即一個基本的故事框架，然后有大量的變體供他填充進(jìn)去”[31]。例如安東尼奧尼的電影腳本“一片空地。她走開了”，對其中的元素“一片”“空”“地”“她”“走開了”制作變體索引后，可以生成15741部安東尼奧尼的電影。[32]由此可見，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)數(shù)據(jù)庫寫作的遵循的是系統(tǒng)思維、功能思維，而非復(fù)制、仿作原理。

三 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)數(shù)據(jù)庫寫作的生產(chǎn)機制變革及限度

在研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)數(shù)據(jù)庫寫作的進(jìn)路中，從可捕捉的符號到隱性裝置的揭橥過程，我們已經(jīng)打破了靜態(tài)的文本觀察方式。然而，要真正理解數(shù)據(jù)庫帶來的文學(xué)創(chuàng)作變革，還需回到文本誕生之前，從生產(chǎn)機制中進(jìn)一步挖掘其深層動力。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)數(shù)據(jù)庫寫作為何能制造文學(xué)與產(chǎn)業(yè)的繁榮盛景，其核心在于從作者中心到用戶中心的生產(chǎn)機制轉(zhuǎn)變。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)數(shù)據(jù)庫寫作的核心是用戶邏輯，即根據(jù)用戶喜好、主張或需求的“大數(shù)據(jù)”來進(jìn)行創(chuàng)作。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的用戶主要包括網(wǎng)絡(luò)作者與網(wǎng)絡(luò)讀者，其生產(chǎn)機制的形成關(guān)乎作者與讀者的主體性變化。在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展初期，作者們“以我手寫我心”，在互聯(lián)網(wǎng)世界中盡情地表達(dá)自我，實現(xiàn)自由追尋。而當(dāng)他們嘗到網(wǎng)絡(luò)熱度的甜頭后，他們或單純地為了在網(wǎng)絡(luò)圍觀中獲得一種心理補償，或為了將網(wǎng)絡(luò)熱度轉(zhuǎn)化為經(jīng)濟效益，原本以作者為中心的創(chuàng)作主體意識逐漸發(fā)生擴展。而當(dāng)2003年起點中文網(wǎng)創(chuàng)立的VIP付費閱讀制被網(wǎng)文行業(yè)廣泛推行后，讀者作為“用戶”的身份正式確立?！白x者”向“用戶”的身份轉(zhuǎn)換導(dǎo)致整個網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作思維與運作方式形成了以用戶為中心的生產(chǎn)機制。用戶審美趣味的階層分化導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的板塊不斷被細(xì)分，類型化的消費形態(tài)推動了“文學(xué)超市”的生成，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)由最初的碎片化、囈語式、自由性朝著速食化、快感式、娛樂性的生產(chǎn)導(dǎo)向發(fā)展。

以用戶為中心的生產(chǎn)機制建成后，文學(xué)網(wǎng)站基本形成了每日3更的作品進(jìn)度以及1000字3-5分的付費閱讀模式，而且還推出“白金”“大神”作家計劃、“月票”“打賞”等收益分配機制以及“千人培訓(xùn)”“萬元保障”“億元基金”等激勵活動來吸納大量作者加盟。在商業(yè)資本運作與泛媒介互動下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)數(shù)據(jù)庫由電子文本圈向社會媒介場擴展，用戶群體不斷增多，數(shù)據(jù)庫的信息存儲也隨之?dāng)U容。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)逐步演變成集線上閱讀、實體出版、文藝改編、文創(chuàng)衍生等諸多業(yè)態(tài)于一身的生態(tài)系統(tǒng)。可見，前文所說的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)故事生態(tài)系統(tǒng)背后實際上有一套更為廣闊的商業(yè)生態(tài)系統(tǒng)支撐其運轉(zhuǎn)。這些產(chǎn)業(yè)所帶來的收益又反過來刺激數(shù)據(jù)庫寫作，從而形成“創(chuàng)作－運營－收益－再創(chuàng)作”的動態(tài)循環(huán)。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)數(shù)據(jù)庫寫作能解放文學(xué)生產(chǎn)力的另一原因來自技術(shù)的加持，它使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)由人的主體性創(chuàng)作向數(shù)字交互生產(chǎn)機制延伸。文學(xué)作品本是作者全情投入、凝聚心血的勞動結(jié)晶。當(dāng)作者陷入每日定產(chǎn)的創(chuàng)作焦慮時，一種新型的數(shù)字交互生產(chǎn)機制應(yīng)運而生?！俺裙洗a字”“大神碼字”“小黑屋寫作軟件”等大量碼字軟件風(fēng)靡網(wǎng)絡(luò)。與機器寫作不同，這些碼字軟件主要為網(wǎng)絡(luò)作者提供創(chuàng)作輔助功能，使創(chuàng)作更為便捷化、高效化。在文檔處理方面，自動儲存與備份、自動排版、錯別字校對等屬于碼字軟件中比較基礎(chǔ)的功能，有的還開發(fā)了敏感詞檢測與過濾、靈感記錄、可視化提綱等功能，這些文檔處理功能對作者來說頗為實用。碼字速度是網(wǎng)文創(chuàng)作的生命線，碼字軟件對此專門研發(fā)了數(shù)據(jù)統(tǒng)計模塊，許多軟件還設(shè)有強制鎖定[33]、在線拼字[34]和卡文闖關(guān)等功能，有助于提升碼字效率，頗受網(wǎng)絡(luò)作者們的歡迎。一些碼字軟件開辟了角色檔案，創(chuàng)建角色檔案后的人物可在文中高亮顯示，點擊即可彈出人物簡介，用于提醒作者創(chuàng)作偏離人設(shè)的情況。這些輔助功能為作者節(jié)約了創(chuàng)作與修改作品的時間，天蠶土豆、極品妖孽、梁七少等大神作家等都曾坦言碼字軟件對于網(wǎng)絡(luò)作者的重要性。單以“橙瓜碼字”為例，其核心用戶達(dá)100余萬人，日活度10萬，經(jīng)平臺認(rèn)證的作家與行業(yè)編輯2000多位、作家粉絲社團超1000個，與其進(jìn)行戰(zhàn)略合作的有阿里文學(xué)、咪咕閱讀、掌閱文化、愛奇藝小說、塔讀文學(xué)等17家文學(xué)平臺。[35]由此可見，碼字軟件的市場占有率不容小覷，數(shù)字交互生產(chǎn)已逐漸成為了數(shù)據(jù)庫寫作的新趨向。

隨著近年來人工智能技術(shù)的發(fā)展，碼字軟件的功能不斷升級。有的碼字軟件可提供小說人名、地名、功法、坐騎、武器取名功能；有的碼字軟件具備智能識別功能，可根據(jù)不同小說的類型提供與之匹配的素材庫和語料庫；還有的碼字軟件包含力量等級、游戲裝備、戰(zhàn)斗設(shè)定、大綱與對話設(shè)計、景色與外貌描寫等多種輔助工具。可以看出，AI算法使碼字軟件獲得了自動生成屬性，碼字軟件已不再是麥克盧漢所說的“人類的一種技術(shù)假肢”，而是以一種顛覆性力量重構(gòu)人的思維模式。它意味著文學(xué)創(chuàng)作已由人類向“類人”轉(zhuǎn)化，其所提供的知識譜系遠(yuǎn)超任何網(wǎng)絡(luò)作者的素材存儲，并且能賦予網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以特定的敘事結(jié)構(gòu)和語法，無形地植入作者。在這一創(chuàng)作過程中，人與AI并不單是互為主體的關(guān)系，而有可能是相互博弈甚至是無意識讓渡的關(guān)系。這種數(shù)字交互生產(chǎn)并不同于抄襲和復(fù)制。機器與人的創(chuàng)作思維之間存在相互學(xué)習(xí)、調(diào)試和揚棄的過程，而這正是數(shù)字化時代文學(xué)生產(chǎn)的變革性力量。機器對于古典、現(xiàn)代、當(dāng)代的文學(xué)知識集成改變了作者對世界的個體認(rèn)知經(jīng)驗以及文學(xué)創(chuàng)作的屬性。原本由作者定調(diào)的創(chuàng)作確定性轉(zhuǎn)為人機交互的創(chuàng)作選擇性、碰撞性與合成性，文學(xué)被賦予了更多的創(chuàng)意潛能。

面對這種高速生產(chǎn)的文學(xué)樣態(tài)以及層出不窮的“人氣大王”“超級快手”，我們不得不對其寫作的有效性提出疑問。盡管網(wǎng)絡(luò)文學(xué)數(shù)據(jù)庫寫作帶來了文學(xué)的新風(fēng)向，但并不意味著它能就此更替?zhèn)鹘y(tǒng)的文學(xué)創(chuàng)作方式。面對數(shù)據(jù)庫寫作這一新現(xiàn)象，尤其是當(dāng)它已經(jīng)大行其道后，我們更需從反芻中把握其限度。

一是升級體系的現(xiàn)實映射限度。升級體系在受眾市場屢試不爽，導(dǎo)致作者逐漸將其內(nèi)化為數(shù)據(jù)庫寫作中的一種議程。文學(xué)網(wǎng)民對升級體系的擁護，表明即使是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)造的“平行世界”，也無可避免地被人們打上“功績社會”KPI指標(biāo)的烙印。升級體系不僅將現(xiàn)實社會的權(quán)力網(wǎng)絡(luò)簡單化，而且具有很大的幻想、夸張甚至是扭曲的成分。當(dāng)人們把現(xiàn)實生活當(dāng)成“平行世界”的另一扇窗口，還能否以數(shù)字化升級的方式從困境中跳出，實現(xiàn)真正的自我超越？這種升級體驗可能是由大數(shù)據(jù)計算后精心營構(gòu)出來的“虛擬現(xiàn)實”，現(xiàn)實人生的廣闊空間與豐厚積淀難免會被削弱。升級體系的“成功愿景”該如何與現(xiàn)實生活達(dá)成勾連？文學(xué)的人民性寫作為創(chuàng)作者指明了道路。文學(xué)創(chuàng)作對于社會現(xiàn)象的反映不能停留在表層描述、花式炫技和謀生“趕場”上，而要深入生活、扎根人民，追問現(xiàn)象背后的社會根源、大眾心理與情感結(jié)構(gòu)。

實際上，網(wǎng)絡(luò)作者是書寫人民最具優(yōu)勢的創(chuàng)作群體。大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)作者并非專職寫作，這使他們更易獲取生活素材、體味人生百態(tài)。據(jù)閱文集團統(tǒng)計，網(wǎng)絡(luò)作家的職業(yè)身份五花八門，有醫(yī)生、警察、退伍軍人、扶貧干部、法醫(yī)、律師、會計、工程師、設(shè)計師、教師、學(xué)生等，網(wǎng)絡(luò)作家創(chuàng)作的人物職業(yè)超過188種。[36]網(wǎng)絡(luò)作家不僅要從數(shù)據(jù)庫中收集素材，更要充分調(diào)動自身的生活經(jīng)歷去轉(zhuǎn)化和創(chuàng)建素材，始終將文學(xué)與人民的現(xiàn)實生活緊密相連，客觀真實地反映人民的苦與樂。例如，《大江東去》中的宋運輝、《大國重工》中的馮嘯辰、《復(fù)興之路》中的陶唐等無一例外都踐行了“升級人生”，但他們依然葆有鮮活的生命底色。

二是機器寫作的感性限度。具有AI功能的碼字軟件雖然解放了文學(xué)生產(chǎn)力，但是這種以關(guān)鍵詞、關(guān)鍵句、圖像等高頻關(guān)聯(lián)為主的誘發(fā)模式簡化了人類創(chuàng)作的情感復(fù)雜度。那么，在“人機結(jié)合”的數(shù)字交互生產(chǎn)中，作者是否還能保存自己的寫作立意與創(chuàng)作個性？筆者對此持肯定態(tài)度。人類之所以能超越AI，就在于他們的感性情感超越了基于算法的機器情感。為何網(wǎng)絡(luò)文學(xué)擁有數(shù)以億計的讀者？原因在于它的創(chuàng)作是以人類的本能、欲望、夢想為出發(fā)點，能夠滿足大眾讀者的心理需求，網(wǎng)絡(luò)作者是以感性的方式在文學(xué)世界中實現(xiàn)自我確證，書寫人的尊嚴(yán)、價值與命運。由此，作者才能在數(shù)據(jù)庫的文本共性中找到屬于自己的獨特切口，才能以情感的代入、共鳴和互動制造文本驅(qū)力，這些是寫作軟件無法做到的。

盡管寫作軟件提供了一個操作性的數(shù)據(jù)庫啟發(fā)創(chuàng)作，但其語法模式較為僵化。不論是早年長達(dá)1.7億字的“雷文”《宇宙巨校閃級生》，還是小冰、小封機器人的詩歌，錯亂繁雜的描寫以及毫無邏輯的意象比比皆是。寫作軟件將類型語匯機械式地排列組合，生成公式化的敘事語法，大大加速了文本的同質(zhì)化。新近出現(xiàn)的ChatGPT雖在語言通暢度上實現(xiàn)了飛躍式提升，但當(dāng)網(wǎng)絡(luò)作家以問題投喂的方式讓其生成作品時，發(fā)現(xiàn)想要的故事無法通過幾個關(guān)鍵詞來簡單概括，而且ChatGPT的創(chuàng)作風(fēng)格過于“冷靜”。[37]當(dāng)然，并非所有的網(wǎng)絡(luò)作家都會選擇寫作軟件進(jìn)行創(chuàng)作。越是躋身“大神”之列的網(wǎng)絡(luò)作家，越能在創(chuàng)作中夾帶“私貨”。畢竟網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的終極目標(biāo)是能讓人們通過閱讀活動，在孤獨的生命旅程中尋找精神寄托，收獲一種心靈的凈化與提升，最終超越物質(zhì)世界，走向本真、敞亮的澄明之境，實現(xiàn)對生命終極價值的叩問與追尋。

注釋：

* 本文系湖南省社科成果評審委課題“網(wǎng)絡(luò)類型小說的評價標(biāo)準(zhǔn)建構(gòu)與實踐研究”（編號：XSP21YBZ133）和山東省社科規(guī)劃項目“網(wǎng)絡(luò)類型小說的審美特色與優(yōu)化路徑研究”（編號：22DZWJ04）的階段性成果。

1.歐陽友權(quán)、羅亦陶：《我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的新挑戰(zhàn)與新趨勢》，《天津社會科學(xué)》2022年第2期。

2.李靈靈：《從創(chuàng)作到制作:網(wǎng)絡(luò)新媒體視域下文學(xué)生產(chǎn)方式轉(zhuǎn)型》，《文藝?yán)碚撗芯俊?020年第4期。

3.列夫?馬諾維奇：《新媒體的語言》，車琳譯，貴州人民出版社2021年版，第243-244頁。

4.該提法源于黃鳴奮對超文本的界定。參見黃鳴奮《超文本詩學(xué)》，廈門大學(xué)出版社2001年版，第13頁。

5.韓模永：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“新文類”的結(jié)構(gòu)形態(tài)及數(shù)據(jù)庫美學(xué)》，《山東社會科學(xué)》2021年第9期。

6.黎楊全：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、本土經(jīng)驗與新媒介文論中國話語的建構(gòu)》，《文學(xué)評論》2020年第6期。

7.有學(xué)者提出，數(shù)據(jù)庫消費時代應(yīng)該重新定義抄襲。肖映萱認(rèn)為，“面對數(shù)據(jù)庫時代的網(wǎng)絡(luò)寫作，無論對‘文字’、‘情節(jié)’還是‘設(shè)定’，無論對‘版權(quán)’、‘作者’還是‘作品’，都應(yīng)有新的理解方式。”參見肖映萱《數(shù)據(jù)庫時代的網(wǎng)絡(luò)寫作:如何重新定義“抄襲”?》，《文藝?yán)碚撆c批評》2017年第3期；李強主張將寫作軟件“看作是一種數(shù)據(jù)庫擴充、查閱效率提升的‘描寫辭典’”。參見李強《從“超文本”到“數(shù)據(jù)庫”：重新想象網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的先鋒性》，《文藝?yán)碚撆c批評》2017年第3期。

8.歐陽友權(quán)：《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的本體研究》，四川大學(xué)博士論文，2004年。

9.金手指：源于點石成金的典故，指具備點石成金能力的手指。它最早應(yīng)用于網(wǎng)絡(luò)游戲領(lǐng)域，指能夠任意修改游戲變量的作弊方法或軟件，延伸到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中指幫助主角逃脫危險，取得寶物、資源等各類屬性的事物或能力。

10.爽點：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中令讀者產(chǎn)生輕松、痛快、舒適等感受的人物、情節(jié)或場面。

11.虐點：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中令讀者產(chǎn)生痛苦、糾結(jié)、唏噓甚至恐懼等情緒的人物、情節(jié)或場面。

12.梗：起源于“哏”，原本用來形容好玩、逗趣的人或事，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中逐漸發(fā)展成令人稱道、廣為流傳的經(jīng)典情節(jié)、橋段、臺詞、人物或場面等。

13.李強：《從“超文本”到“數(shù)據(jù)庫”：重新想象網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的先鋒性》，《文藝?yán)碚撆c批評》2017年第3期。

14.德勒茲、加塔利：《資本主義與精神分裂：千高原》第2卷，姜宇輝譯，上海書店出版社，第546頁。

15.馬季：《IP的實質(zhì)：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)知識產(chǎn)權(quán)漫議》，《文藝爭鳴》2016年第11期。

16.數(shù)字文學(xué)性：指文學(xué)作品充分發(fā)揮數(shù)字技術(shù)與數(shù)字美學(xué)的特性。這一提法強調(diào)數(shù)字媒介對數(shù)字化文學(xué)經(jīng)驗的開啟和新世界的開掘，從數(shù)字新媒介中的文學(xué)本文中“要出”文學(xué)性。參見單小曦《“作家中心”?“讀者中心”?“數(shù)字交互”——新媒介時代文學(xué)寫作方式的媒介文藝學(xué)分析》，《學(xué)習(xí)與探索》2018年第8期。

17.亨利?詹金斯：《融合文化：新媒體和舊媒體的沖突地帶》，杜永明譯，商務(wù)印書館2012年版，第157頁。

18.瑪麗-勞爾?瑞安：《跨媒體敘事：行業(yè)新詞還是新敘事體驗？》，趙香田、程麗蓉譯，《北京電影學(xué)院學(xué)報》2019年第4期。

19.IP用戶：這里的用戶包括IP的讀者、影視觀眾、游戲玩家、廣播劇及音樂聽眾等。

20.信息來源：本表根據(jù)100家文學(xué)網(wǎng)站的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品分類綜合統(tǒng)計而來，具體網(wǎng)站有起點中文網(wǎng)、17k小說網(wǎng)、起點女生網(wǎng)、晉江文學(xué)城、縱橫中文網(wǎng)、瀟湘書院、紅薯中文網(wǎng)、紅袖添香、言情小說吧、小說閱讀網(wǎng)、薔薇書院、塔讀文學(xué)網(wǎng)、黑巖網(wǎng)、榕樹下、鐵血讀書、逐浪網(wǎng)、豆瓣讀書等、長江中文網(wǎng)、鳳凰網(wǎng)書城、大佳網(wǎng)、阿里文學(xué)、新浪讀書、漢王書城、貓撲中文、多看閱讀、飛盧中文網(wǎng)、3G書城、頂點小說網(wǎng)、掌閱書城、追書神器、簡書、磨鐵中文網(wǎng)、看書網(wǎng)、酷易聽網(wǎng)、懶人聽書、龍的天空、一本讀、八零電子書、風(fēng)云小說網(wǎng)、2k小說、筆趣閣、文章閱讀網(wǎng)、美文網(wǎng)、品書網(wǎng)、短文學(xué)網(wǎng)、妙筆閣、酷匠網(wǎng)、鬼姐姐鬼故事、我聽評書網(wǎng)、騎士小說網(wǎng)、TXT小說下載網(wǎng)、聽中國、91熊貓看書網(wǎng)、小故事、書包網(wǎng)、連城讀書、我看書齋、落秋中文網(wǎng)、幻聽網(wǎng)、大家讀書院、奇書網(wǎng)、奇塔文學(xué)網(wǎng)、白鹿書院、半壁江中文網(wǎng)、恒言中文網(wǎng)、新鮮中文網(wǎng)、創(chuàng)別書城、京東讀書、久久小說吧、小小書屋、散文吧、歡樂書客、第八區(qū)小說網(wǎng)、SF輕小說、羈絆網(wǎng)、17K女生網(wǎng)、四月天言情小說網(wǎng)、書海小說網(wǎng)、八一中文網(wǎng)、看書啦、樂讀窩、書閣網(wǎng)、輕之國度、紫幽閣、萬卷書屋、印摩羅天言情小說、SoDu小說搜索、搜狗書城、黑巖閣、散文網(wǎng)、云起書院。需要說明的是，這100家網(wǎng)站在調(diào)研期間有9家停關(guān)，它們分別是煙雨紅塵小說網(wǎng)（2014）、翠微居小說網(wǎng)（2014）、墨緣文學(xué)網(wǎng)（2019）、紫瑯文學(xué)（2019）、文學(xué)迷（2019）、上書網(wǎng)（2019）、樂文小說網(wǎng)（2020）、23文學(xué)網(wǎng)（2021）、我的書城網(wǎng)（2021），調(diào)研時間跨度為2012年7月至2022年6月。

21.廢柴流：“廢柴”源于粵語，在網(wǎng)絡(luò)文化中指百無一用、沒有任何反抗能力的廢人。廢柴流指主角出場資質(zhì)極差，但能通過超強外掛獲得逆襲的網(wǎng)絡(luò)小說。詞條釋義引自邵燕君主編《破壁書：網(wǎng)絡(luò)文化關(guān)鍵詞》，生活?讀書?新知三聯(lián)書店2018年版，第292頁。

22.凡人流：描繪普通人經(jīng)過艱苦奮斗最終取得超人成就的網(wǎng)絡(luò)小說，因忘語的《凡人修仙傳》得名并發(fā)揚光大。詞條釋義引自邵燕君主編《破壁書：網(wǎng)絡(luò)文化關(guān)鍵詞》，生活?讀書?新知三聯(lián)書店2018年版，第283頁。

23.東浩紀(jì)：《動物化的后現(xiàn)代：御宅族如何影響日本社會》，褚炫初譯，臺灣大鴻藝術(shù)股份有限公司2012年版，第57頁。

24.許銘歡、王洪喆：《從“即興戲劇”到“巨洞冒險”——升級機制的跨媒介起源暨從兵棋游戲到角色扮演游戲的媒介考古》，《文藝?yán)碚撆c批評》2022年第3期。

25.汪民安、郭曉彥編：《德勒茲與情動》，《生產(chǎn)》第11輯，江蘇人民出版社2016年版，第11頁。

26.戰(zhàn)玉冰：《網(wǎng)絡(luò)小說的數(shù)據(jù)法與類型論——以2018年的749部中國網(wǎng)絡(luò)小說為考察對象》，《揚子江評論》2019年第5期。

27.數(shù)據(jù)來源：起點讀書APP，《詭秘之主》角色榜單，查詢時間2022年6月3日。

28.盟主：指起點中文網(wǎng)對單次打賞超過1000元的讀者書友的稱謂。

29.數(shù)據(jù)來源：參見中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究院《2020年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展報告》，中國社會科學(xué)網(wǎng)，2021年3月8日；徐翌晟《現(xiàn)象級網(wǎng)文<詭秘之主>宣告完結(jié)》，《新民晚報》2020年5月2日。

30.瀟湘書院，小說搜索設(shè)置，http://www.xxsy.net/search?&s_type=6&s_fg=%E6%B2%BB%E6%84%88&s_lp=%E5%AD%A6%E9%99%A2&s_ys=%E4%B8%80%E8%A7%81%E9%92%9F%E6%83%85&sort=9&pn=1.

31.安伯托?艾柯：《誤讀》，吳燕莛譯，新星出版社2009年版，第174頁。

32.安伯托?艾柯：《誤讀》，吳燕莛譯，新星出版社2009年版，第174-175頁。

33.強制鎖定：指作者設(shè)定時間和字?jǐn)?shù)進(jìn)行界面鎖定式創(chuàng)作，除碼字軟件和百度百科外作者無法打開其他網(wǎng)絡(luò)頁面，從而提高創(chuàng)作專注度。

34.在線拼字：指多名網(wǎng)絡(luò)作者同時比拼創(chuàng)作字?jǐn)?shù)，可以隨機匹配或組團，是一種常見的碼字玩法。

35.橙瓜網(wǎng)https://www.chenggua.com/about-us/index/index.html#about.

36.數(shù)據(jù)來源：出自閱文集團發(fā)布的《2021網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家畫像》。參見見嚴(yán)遠(yuǎn)、軒召強《<2021網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家畫像>出爐：95后作家崛起，多元職業(yè)作者掀起現(xiàn)實題材創(chuàng)作風(fēng)潮》，人民網(wǎng)上海頻道http://sh.people.com.cn/n2/2021/1122/c134768-35016781.html，2021年11月22日，2022年7月10日引用。

37.杜蔚、丁舟洋：《科幻期刊拒收AI創(chuàng)作的小說 ChatGPT是文學(xué)災(zāi)難還是福音？》，《每日經(jīng)濟新聞》2023年4月11日。