現(xiàn)代京劇《老阿姨》： 崇高精神的詩性呈現(xiàn)
由國家京劇院排演的現(xiàn)代京劇《老阿姨》日前在梅蘭芳大劇院成功首演。該劇由陳涌泉編劇，楊小青導(dǎo)演，謝振強(qiáng)、戴延年分別擔(dān)任唱腔設(shè)計(jì)和舞美設(shè)計(jì)，王潤菁、田磊領(lǐng)銜主演。被習(xí)近平總書記親切地稱為“老阿姨”的第四屆全國道德模范、“最美奮斗者”龔全珍的人生故事深深打動(dòng)了觀眾。全劇從龔全珍與開國將軍甘祖昌在新中國成立后建設(shè)新疆的歷程中結(jié)為夫婦，到追隨將軍解甲歸田回江西老家獻(xiàn)身山鄉(xiāng)教育，再到丈夫去世后繼續(xù)無私投身公益事業(yè)，展現(xiàn)了龔全珍“獻(xiàn)出蓮藕方倒下，留下這清雅潔白美好一生……”的淡雅高潔的人生軌跡，引領(lǐng)觀眾走進(jìn)“老阿姨”崇高的精神世界，帶給觀眾深刻的審美體驗(yàn)和藝術(shù)享受。全劇以塑造鮮活的典型人物為核心，以守正創(chuàng)新的戲曲表現(xiàn)手段為基礎(chǔ)，以豐富深刻的情感共鳴為橋梁，帶來了一個(gè)令人信服、感人至深“立得住”的舞臺(tái)形象，以及令人回味的“留得下”的藝術(shù)呈現(xiàn)，為戲曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作提供了有益啟示。
作為一部弘揚(yáng)主旋律的新創(chuàng)作品，該劇沒有人為拔高，不刻意煽情，也不拘泥成法，編劇堅(jiān)守“創(chuàng)作必先感動(dòng)自己”的信條，對(duì)人物的內(nèi)心世界深度開掘，展現(xiàn)了真實(shí)細(xì)膩的情感，塑造出豐滿立體的人物形象。龔全珍從家境優(yōu)越的大學(xué)生到投身邊疆的革命青年，到返鄉(xiāng)建設(shè)的“最美奮斗者”，再到暮年奉獻(xiàn)不已的“老阿姨”，每一步軌跡都有真實(shí)可信的心路歷程，其中有熱情，有愛戀，有失落，有艱難，有奮斗，也有收獲。全劇擷取了龔全珍人生歷程中的七幕，對(duì)夫妻情、師生情、母女情、家國情進(jìn)行了絲絲入扣的展現(xiàn)。
初識(shí)甘祖昌，年輕的女大學(xué)生龔全珍毫不忸怩直抒胸臆，“胡楊本是英雄樹，守護(hù)沙漠生命強(qiáng)。雪蓮情愿長守望，不離不棄送芬芳”。這一唱段簡潔明快，舞臺(tái)上一個(gè)愛慕英雄的年輕知識(shí)女性形象躍然而出。當(dāng)丈夫提出放棄城市生活返鄉(xiāng)種田時(shí)，龔全珍看著自己愛護(hù)的學(xué)生和年幼的女兒猶豫再三，最終還是追隨丈夫返鄉(xiāng)。鄉(xiāng)村生活之初，重重困難迎面而來，她有委屈和抱怨，但當(dāng)她見到山鄉(xiāng)失學(xué)兒童時(shí)，責(zé)任感和母性的關(guān)懷油然而生，主動(dòng)當(dāng)起了鄉(xiāng)村教師。丈夫去世后，她更是主動(dòng)完成丈夫的夙愿，30年如一日全心投入公益事業(yè)直到生命的最后。這樣一個(gè)“老阿姨”的形象具有獨(dú)特的時(shí)代氣質(zhì)和藝術(shù)價(jià)值，這不是一個(gè)普通的“將軍夫人”的形象，也不是一個(gè)“高大全”的英雄形象，她以一名女性知識(shí)分子特有的力量改變了山鄉(xiāng)孩子的命運(yùn)，她不僅為孩子們傳播知識(shí)，更教會(huì)他們要自立自強(qiáng)，用知識(shí)和文明點(diǎn)亮山鄉(xiāng)。舞臺(tái)上的龔全珍有普通人的喜怒哀樂，作為一名妻子、母親、老師，她要不斷解決生活中形形色色的矛盾，人物塑造豐滿、有血有肉，其心路歷程和情感起伏令觀眾感同身受。
現(xiàn)代戲曲在藝術(shù)上要做到守正創(chuàng)新，既要有傳統(tǒng)的基礎(chǔ)，也要有現(xiàn)代的表達(dá)。劇中，梅花獎(jiǎng)得主、張派名家王潤菁詮釋的“老阿姨”形象與她以往塑造的英雄人物不同，幾乎所有唱段都充滿詩意又平實(shí)走心。為表現(xiàn)龔全珍在丈夫提出返鄉(xiāng)時(shí)內(nèi)心的矛盾，王潤菁發(fā)揮了張派青衣唱腔剛健委婉、飽滿圓潤的特質(zhì)，“留城市，事業(yè)有成心歡暢，回農(nóng)村，前途未卜路茫?！矍白吡魞蓷l路，高下立判如霄壤。問大漠，問胡楊，我該向何方”，這一唱段非常貼合人物彼時(shí)不解、憂慮甚至委屈的情緒。龔全珍愛上鄉(xiāng)村教育之后，她一心撲在學(xué)生身上，為了不讓學(xué)生細(xì)妹子輟學(xué)，不惜冒險(xiǎn)在風(fēng)雨中翻山越嶺。王潤菁在表演時(shí)又巧妙銜接了傳統(tǒng)的大小蹦子和鷂子翻身，以一段雷雨中的傘舞渲染人物踉蹌前行的情景，將舞臺(tái)感染力迅速推向高潮。細(xì)妹子考上師范后，龔全珍拿出唯一的衣服料子給細(xì)妹子做衣服。伴唱聲中，龔全珍以虛擬化的程式動(dòng)作表演做衣服，化用傳統(tǒng)的云手、水袖功以表現(xiàn)裁剪、縫制過程，用中國戲曲虛擬化、寫意化的特質(zhì)，充滿詩意地延伸了人物的情緒，將超越母愛的師生之情和人間大愛盡情拋灑出來。細(xì)妹子身穿嶄新的連衣裙翩翩起舞，宛如龔全珍精心灌溉的花朵在盛開綻放，以形象之美隱喻著傳承。龔全珍如同一束陽光照進(jìn)細(xì)妹子年輕的生命，溫暖著掙扎在困苦之中的山鄉(xiāng)輟學(xué)女孩，改寫了她的命運(yùn)，重塑她的人生尊嚴(yán)和生命價(jià)值，令生命煥發(fā)出全新的光彩。
國家京劇院副院長、梅花獎(jiǎng)得主、文武老生田磊生動(dòng)詮釋了甘祖昌將軍剛毅質(zhì)樸、一心為民的人物形象。從領(lǐng)導(dǎo)崗位返回家鄉(xiāng)時(shí)，甘祖昌“臨返鄉(xiāng)心情沉重意惶惶。舍不下首長戰(zhàn)友好兄弟，舍不下戎馬生涯歲月長。舍不下每天耳邊軍號(hào)響，舍不下訓(xùn)練場上凱歌揚(yáng)”的唱段，精準(zhǔn)反映了將軍戎馬半生一朝卸甲的心境。妻子光榮離休，他拿著一束花在學(xué)校門口迎接，田磊用內(nèi)斂的表演，以自然近乎無痕的方式表現(xiàn)人物緊張期待、滿腹心里話要傾訴的情態(tài)，讓觀眾看到了其鐵漢柔情的一面。當(dāng)龔全珍深情傾訴后，將軍頓挫念白“有妻如你，此生足矣”，隨后用自行車載著愛妻緩緩走向夕陽……相濡以沫30年盡在無言中，令人瞬間淚目。在這出戲里，我們可以看到現(xiàn)代戲的一些嘗試，傘舞、裁衣舞和自行車的運(yùn)用都是在化用京劇傳統(tǒng)程式的基礎(chǔ)上，試圖探索“新程式”，穿褲裝和皮鞋的青衣身段更能反映現(xiàn)代知識(shí)女性的溫婉氣質(zhì)而沒有絲毫“違合感”?？梢?，現(xiàn)代戲在傳承傳統(tǒng)戲曲表現(xiàn)手段的基礎(chǔ)上，完全可以大膽創(chuàng)新，化用四功五法和傳統(tǒng)程式改進(jìn)唱腔和舞美，只要能增強(qiáng)情感的渲染、強(qiáng)化人物的塑造、更好地打動(dòng)觀眾，就是成功的探索創(chuàng)新，觀眾的熱淚和掌聲已證明了這一點(diǎn)。
文學(xué)是戲劇之母，劇本是一劇之本，文學(xué)性是中國戲曲的內(nèi)核。該劇的創(chuàng)作亦打造了一個(gè)重視戲曲文學(xué)性的范例，作品無論結(jié)構(gòu)、情節(jié)、唱詞、念白都反復(fù)打磨，托得住人物，經(jīng)得起推敲。當(dāng)龔全珍向丈夫娓娓唱出“花開花落花無悔，春去春歸永相隨。今生幸運(yùn)嫁給你，風(fēng)雨陰晴比翼飛”這段唱詞時(shí)，簡直就是文字插上了情感的翅膀活了起來。除了龔全珍夫婦的核心唱段，其他角色的唱段也可圈可點(diǎn)。比如細(xì)妹子的“著新裝，三春暖，心潮滾滾淚如泉。似這般光鮮亮麗何曾見，宛如那鮮花盛開在春天”這段唱，既飽含感激師恩之情，有很強(qiáng)的表現(xiàn)力，唱腔中又吸收了現(xiàn)代音樂元素，朗朗上口，易于傳唱。
現(xiàn)代戲曲創(chuàng)作要經(jīng)得起觀眾和歷史的檢驗(yàn)，必須直面時(shí)代、扎根生活?！独习⒁獭肪褪堑湫偷摹奥こ黾?xì)活”。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)歷時(shí)兩年半，多次赴江西、新疆等地采風(fēng)和研討論證，走訪蓮花縣坊樓鎮(zhèn)、琴亭鎮(zhèn)等人物工作和生活過的地方，探望龔全珍本人，扎根生活挖掘第一手資料。許多舞臺(tái)細(xì)節(jié)呈現(xiàn)讓人感覺真實(shí)、出彩，正是因?yàn)樵醋哉鎸?shí)生活的提煉。國家京劇院自建院以來，堅(jiān)持“三并舉”方針，已創(chuàng)排了500多部作品，其中現(xiàn)代戲的創(chuàng)作相對(duì)更難。如何用現(xiàn)代戲曲生動(dòng)反映火熱的當(dāng)代生活，緊跟時(shí)代滿足現(xiàn)代人的精神需求，是擺在戲劇人面前的急迫問題。歷史上，京昆和地方戲的繁榮都是根據(jù)觀眾的需要不斷創(chuàng)新才得以發(fā)展進(jìn)步、廣受歡迎的。今天，我們身處創(chuàng)造中華民族現(xiàn)代文明的偉大時(shí)代，戲曲作為集中體現(xiàn)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的綜合性藝術(shù)，我們更加期待戲曲工作者能盡力發(fā)掘、創(chuàng)作、傳播具有崇高的時(shí)代精神的藝術(shù)華章，涌現(xiàn)出更多具有鮮明時(shí)代性和人民性的戲曲佳作。
（作者系中國劇協(xié)一級(jí)巡視員）
