主題音樂(lè)季演出漸成規(guī)模
“音樂(lè)季”是職業(yè)樂(lè)團(tuán)核心藝術(shù)生產(chǎn)和演出的年度規(guī)劃。每當(dāng)進(jìn)入下半年，各大樂(lè)團(tuán)便開始紛紛發(fā)布音樂(lè)季。從樂(lè)季主題到演出陣容，都會(huì)引發(fā)專業(yè)人士和樂(lè)迷們的熱切關(guān)注——新的音樂(lè)季將展現(xiàn)什么風(fēng)格？有哪些“大咖”親臨現(xiàn)場(chǎng)？近年來(lái)，國(guó)內(nèi)主題音樂(lè)季演出漸成規(guī)模，不僅是藝術(shù)家集中展示個(gè)人技藝、風(fēng)格的平臺(tái)，也在提升樂(lè)團(tuán)演出質(zhì)量、職業(yè)化水平，培養(yǎng)觀眾、音樂(lè)美育等方面發(fā)揮了重要作用。
音樂(lè)季與職業(yè)交響樂(lè)團(tuán)發(fā)展緊密相關(guān)
音樂(lè)季與職業(yè)交響樂(lè)團(tuán)的興起和發(fā)展緊密相關(guān)，一個(gè)音樂(lè)季一般從當(dāng)年的9—10月延續(xù)到次年的5—6月，由二三十套音樂(lè)會(huì)構(gòu)成。樂(lè)團(tuán)往往會(huì)將音樂(lè)季的演出計(jì)劃和日程安排提前公之于眾，營(yíng)造十足的期待感。音樂(lè)季最早可追溯到西方民間的節(jié)日慶典演出，如春季以復(fù)活節(jié)為中心的演出系列、冬季以圣誕節(jié)為中心的演出系列，演出一般持續(xù)兩三個(gè)月，時(shí)長(zhǎng)和一個(gè)季節(jié)的時(shí)間差不多，這種演出被視為音樂(lè)季的雛形。
18世紀(jì)早期，德國(guó)萊比錫地區(qū)開始出現(xiàn)零星的私人音樂(lè)會(huì)，到1781年，萊比錫格萬(wàn)特豪斯大廈（又稱“布業(yè)會(huì)館”）落成，隨后布商協(xié)會(huì)資助的管弦樂(lè)團(tuán)將排練和演出場(chǎng)所遷到此處，并以建筑名稱冠名——格萬(wàn)特豪斯管弦樂(lè)團(tuán)。每年從9月29日的米迦勒節(jié)到次年3月的復(fù)活節(jié)期間，樂(lè)團(tuán)通常會(huì)在每周四舉行音樂(lè)會(huì)，吸引了越來(lái)越多的普通市民走進(jìn)音樂(lè)廳，音樂(lè)季演出制度正式形成。1813年成立的倫敦愛(ài)樂(lè)協(xié)會(huì)，是第一個(gè)連續(xù)舉辦音樂(lè)會(huì)演出季的組織，通常一期音樂(lè)季包含6~8場(chǎng)音樂(lè)會(huì)。柏遼茲、柴可夫斯基、德沃夏克等名家都曾在音樂(lè)季期間自己作品公演中擔(dān)任指揮。音樂(lè)季以連續(xù)性的密集演出推動(dòng)了音樂(lè)藝術(shù)從貴族階層走向市民群體。
對(duì)于職業(yè)交響樂(lè)團(tuán)來(lái)說(shuō)，音樂(lè)季不僅是藝術(shù)創(chuàng)作和演出的平臺(tái)，也是人才培養(yǎng)、經(jīng)濟(jì)運(yùn)作的重要手段。1833年，德國(guó)作曲家和指揮家弗朗茨·拉赫納嘗試組建“藝術(shù)家協(xié)會(huì)”管弦樂(lè)團(tuán)（維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)前身之一），召集宮廷歌劇院樂(lè)團(tuán)的演奏家連續(xù)舉行4場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，演奏家在音樂(lè)季期間轉(zhuǎn)為維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)成員，如其表現(xiàn)出色，得到專業(yè)認(rèn)可，便被正式吸納到具有私營(yíng)協(xié)會(huì)性質(zhì)的維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)。音樂(lè)季還為樂(lè)團(tuán)帶來(lái)了經(jīng)濟(jì)與曲目的“雙豐收”。1842年，美國(guó)首家職業(yè)交響樂(lè)團(tuán)紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)成立后，曾由58名樂(lè)團(tuán)成員為139名訂購(gòu)客戶提供一個(gè)音樂(lè)季10場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的服務(wù)，不僅為樂(lè)團(tuán)帶來(lái)經(jīng)濟(jì)收入，圍繞音樂(lè)季創(chuàng)作的作品也充實(shí)到了樂(lè)團(tuán)的“曲庫(kù)”中，促進(jìn)了樂(lè)團(tuán)的職業(yè)化發(fā)展。
隨著音樂(lè)季制度的流行，各大樂(lè)團(tuán)的策劃越來(lái)越開放多元，在保持傳統(tǒng)的同時(shí)，順應(yīng)時(shí)代潮流，有意識(shí)地為觀眾呈現(xiàn)豐富的音樂(lè)流派、新的音樂(lè)元素。音樂(lè)季期間往往還會(huì)舉辦講座、工作坊和兒童音樂(lè)會(huì)等，向公眾普及音樂(lè)知識(shí)，實(shí)現(xiàn)音樂(lè)的美育功能。
為音樂(lè)季融入中國(guó)色彩
作為“舶來(lái)品”，音樂(lè)季的概念自引入我國(guó)起，便開始了“中國(guó)化”的過(guò)程。不僅悄然改變著國(guó)人的音樂(lè)審美觀念與欣賞習(xí)慣，也在發(fā)展過(guò)程中融入了中國(guó)色彩。
20世紀(jì)初，上海交響樂(lè)團(tuán)前身的上海工部局樂(lè)隊(duì)以夏、秋兩個(gè)音樂(lè)季的形式在上海定期演出，拉開國(guó)內(nèi)古典音樂(lè)大眾傳播的序幕。新中國(guó)成立后，上海工部局樂(lè)隊(duì)整體改制為上海交響樂(lè)團(tuán)。到1956年初，上海交響樂(lè)團(tuán)老團(tuán)長(zhǎng)、著名指揮家黃貽鈞主持制定《上海樂(lè)團(tuán)交響樂(lè)隊(duì)全面規(guī)劃草案（1956—1967）》，希望借鑒世界一流樂(lè)團(tuán)的做法，推行音樂(lè)季。1986年，上海交響樂(lè)團(tuán)開始設(shè)置與國(guó)際接軌的“音樂(lè)總監(jiān)”，通過(guò)“一年兩季”的方式規(guī)劃樂(lè)團(tuán)的年度演出計(jì)劃，策劃推出了貝多芬交響曲全集、“不朽的柴可夫斯基”等系列演出。演出的不少曲目都是上海首演乃至全國(guó)首演，引發(fā)廣泛關(guān)注，不僅為上海交響樂(lè)團(tuán)贏得了口碑，還極大地豐富了國(guó)內(nèi)古典音樂(lè)的演出內(nèi)容和形式，樂(lè)團(tuán)也開始走向世界舞臺(tái)。
隨著國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)的持續(xù)增長(zhǎng)和文化事業(yè)的發(fā)展，越來(lái)越多城市成立自己的交響樂(lè)團(tuán)，并實(shí)施音樂(lè)季制度。音樂(lè)季的演出內(nèi)容也從最初的以西方經(jīng)典作品為主，逐漸擴(kuò)展到中國(guó)作曲家的作品，以及民樂(lè)、現(xiàn)代和當(dāng)代的音樂(lè)作品。如2011年起，北京中山公園音樂(lè)堂持續(xù)推出以世界各國(guó)古樂(lè)為主題的“紫禁城·古樂(lè)季”，演出包括中國(guó)音樂(lè)曲目在內(nèi)的世界古樂(lè)，已成為北京春季古典音樂(lè)市場(chǎng)的一景。繼首個(gè)“漪——泛起無(wú)限可能”2023—2024主題音樂(lè)季后，無(wú)錫民族樂(lè)團(tuán)近期再度發(fā)布“未——樂(lè)于生長(zhǎng) 無(wú)限可期”2024-2025主題音樂(lè)季，持續(xù)以一系列充滿江南特色的音樂(lè)演出，彰顯中國(guó)氣派、國(guó)際表達(dá)。還有一些流行音樂(lè)團(tuán)體以“青春”等主題開啟年度音樂(lè)季，推出系列MV、開展巡演等活動(dòng)。
一些樂(lè)團(tuán)依據(jù)中國(guó)音樂(lè)市場(chǎng)與欣賞習(xí)慣，對(duì)音樂(lè)季的時(shí)間安排進(jìn)行了創(chuàng)新。中國(guó)交響樂(lè)團(tuán)打破職業(yè)樂(lè)團(tuán)跨年音樂(lè)季模式，推出“2022音樂(lè)季”，演出時(shí)段為2022年1月15日—2022年12月底。中國(guó)音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)、中國(guó)交響樂(lè)團(tuán)首席指揮李心草認(rèn)為，以自然年來(lái)規(guī)劃樂(lè)季，不僅能使樂(lè)季演出窗口與中國(guó)傳統(tǒng)節(jié)日完全契合，而且填補(bǔ)了西方跨年音樂(lè)季模式中的“暑假”空檔期，更符合中國(guó)觀眾在假日走進(jìn)劇院的習(xí)慣。
在中國(guó)，音樂(lè)季不僅是大城市的文化名片，也變得更接地氣。如今年開始舉辦的“四時(shí)有序·自然有聲”成都鄉(xiāng)村音樂(lè)季，把音樂(lè)季與中國(guó)傳統(tǒng)二十四節(jié)氣結(jié)合，從今年3月到明年2月期間，將圍繞節(jié)氣的時(shí)間節(jié)點(diǎn)開展近百場(chǎng)鄉(xiāng)村音樂(lè)會(huì)，不僅豐富了鄉(xiāng)村文化生活，也成為推動(dòng)鄉(xiāng)村振興、弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化的重要手段。音樂(lè)季還在線上發(fā)力，如中央廣播電視總臺(tái)推出“云上音樂(lè)季”等系列音樂(lè)直播活動(dòng)，打造精彩紛呈的“云端”音樂(lè)盛宴，用多樣化的音樂(lè)形式講述中國(guó)故事、展現(xiàn)中國(guó)形象、奏響中國(guó)旋律。
以高品質(zhì)音樂(lè)季助力音樂(lè)創(chuàng)新發(fā)展
縱觀音樂(lè)季的發(fā)展歷史，其為樂(lè)團(tuán)實(shí)現(xiàn)管理程序化、市場(chǎng)國(guó)際化提供了條件，是提高樂(lè)團(tuán)藝術(shù)質(zhì)量和管理水平的重要手段。成功的音樂(lè)季，應(yīng)使樂(lè)團(tuán)獲得自身發(fā)展，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)品質(zhì)、成本核算、演出收入、社會(huì)效益之間的均衡，同時(shí)應(yīng)充分滿足觀眾的音樂(lè)審美需求，起到普及音樂(lè)知識(shí)和音樂(lè)美育的作用。目前國(guó)內(nèi)高雅音樂(lè)的市場(chǎng)化程度尚不完善，出現(xiàn)了一些套用音樂(lè)季名稱，策劃粗糙，主題牽強(qiáng)附會(huì)的演出。有些所謂“音樂(lè)季”只有幾天、幾場(chǎng)演出，或是一些水平不高、質(zhì)量低下的“水團(tuán)”節(jié)目“大拼盤”，令觀眾看后感到“沒(méi)有誠(chéng)意”“不值票價(jià)”。還有一些流行音樂(lè)團(tuán)體將主題音樂(lè)季作為宣傳噱頭，借以實(shí)現(xiàn)圈粉打榜之目的，將經(jīng)濟(jì)利益作為唯一目標(biāo)，背離了對(duì)音樂(lè)藝術(shù)品質(zhì)的追求。
如何提升音樂(lè)季品質(zhì)，使其獲得中國(guó)觀眾的廣泛認(rèn)同、助力音樂(lè)創(chuàng)新發(fā)展？
筆者認(rèn)為，提升音樂(lè)季品質(zhì)，一是提升樂(lè)團(tuán)專業(yè)策劃能力，音樂(lè)季是樂(lè)團(tuán)藝術(shù)水準(zhǔn)、演奏水平、運(yùn)營(yíng)能力、市場(chǎng)影響等諸多方面的綜合體現(xiàn)，要明確自身藝術(shù)特色、傳統(tǒng)，設(shè)立主題、選定曲目，保證音樂(lè)季的策劃與樂(lè)團(tuán)品牌和藝術(shù)追求相符。二是實(shí)現(xiàn)資源共享，打造音樂(lè)共享傳播平臺(tái)，統(tǒng)籌演出、演出推廣、票務(wù)營(yíng)銷等資源，體現(xiàn)集聚功能，凸顯聯(lián)動(dòng)效應(yīng)，培育成熟穩(wěn)定的演出市場(chǎng)。三是創(chuàng)新傳播手段，順應(yīng)媒體融合趨勢(shì)，通過(guò)VR虛擬仿真、人工智能交互等全新技術(shù)手段，提升線下音樂(lè)季的親民指數(shù)和沉浸式觀演效果；加強(qiáng)線上音樂(lè)傳播、推進(jìn)文化數(shù)字化建設(shè)，使高品質(zhì)音樂(lè)藝術(shù)作品抵達(dá)更廣泛的人群。四是發(fā)揮音樂(lè)季的文化引領(lǐng)作用，持續(xù)推進(jìn)高雅音樂(lè)的普及教育，除了在音樂(lè)季期間舉辦與音樂(lè)季內(nèi)容相關(guān)作品解說(shuō)、音樂(lè)講座，還應(yīng)繼續(xù)做好高雅藝術(shù)進(jìn)校園等，為高雅音樂(lè)傳播創(chuàng)造環(huán)境。五是加強(qiáng)監(jiān)管，做好演出規(guī)劃，審核贊助商資質(zhì)，優(yōu)化演藝營(yíng)商環(huán)境，不能為追求經(jīng)濟(jì)效益將音樂(lè)季庸俗化，而應(yīng)把社會(huì)效益放在首位、實(shí)現(xiàn)社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一。
（作者：黃敏學(xué)，系紹興文理學(xué)院藝術(shù)學(xué)院副教授）
