中國作家協(xié)會(huì)主管

    11月14日—15日，蒙特卡洛芭蕾舞團(tuán)將由當(dāng)代編舞“鬼才”讓-克里斯托弗·馬約帶領(lǐng)，足尖呈現(xiàn)莎劇《馴悍記》，完成該劇中國首演。

立秋當(dāng)天，上海大劇院正式公布2024/25演出季。71臺(tái)共計(jì)514場(chǎng)中外演出將陸續(xù)登場(chǎng)，秉承“國際性、藝術(shù)性、經(jīng)典性、原創(chuàng)性”的定位，以“名家、名團(tuán)、名作”為特色，這些劇目多由大師名家領(lǐng)銜，首演新制居多。新演出季的主題是“AI劇場(chǎng)式”，AI既取“Artificial Intelligence（人工智能）”的原意，同時(shí)衍生出“Art&I”，即“藝術(shù)與我”，又與“愛”字諧音，一詞多義，從舞臺(tái)藝術(shù)出發(fā)，思考藝術(shù)與科技、藝術(shù)與個(gè)體、藝術(shù)與生命情感的關(guān)系。

“上海首演”“中國首演”相繼登場(chǎng)

上海大劇院的慣例是以一臺(tái)頂尖水準(zhǔn)的歌劇開啟新演出季，這一季的開幕演出是上海歌劇院、英國皇家歌劇院和上海大劇院聯(lián)合制作的歌劇《蝴蝶夫人》。8月9日—11日，指揮家許忠執(zhí)棒，攜手多位中外歌唱家呈現(xiàn)普契尼的經(jīng)典名作，在紀(jì)念普契尼逝世100周年的特殊年份，闊別上海舞臺(tái)60年的全景版《蝴蝶夫人》亮相，意義不凡。英皇歌劇院與上海大劇院幾度合作，已被視為“大劇院的老朋友”，《蝴蝶夫人》之后，更多大劇院的“舊友新朋”將陸續(xù)亮相：

20年前，《劇院魅影》在上海大劇院連演百場(chǎng)，開啟了中國的音樂劇市場(chǎng)。這個(gè)8月，倫敦西區(qū)原版《劇院魅影》回歸上海大劇院，從8月27日起連演58場(chǎng)，再現(xiàn)從1986年常演長(zhǎng)紅至今的經(jīng)典版本。

10月，久負(fù)盛名的莫斯科大劇院芭蕾舞團(tuán)將以200余人的龐大陣容來滬，呈上舞團(tuán)此次中國行的唯一一站演出。兩臺(tái)演出中，芭蕾舞劇《斯巴達(dá)克斯》被譽(yù)為新古典主義的傳世之作，此次演出是該劇的上海首演；另一場(chǎng)芭蕾精粹全景展示莫斯科大劇院芭蕾舞團(tuán)自1773年誕生以來的保留劇目，包括《天鵝湖》《堂·吉訶德》《睡美人》《羅密歐與朱麗葉》的華彩舞段。11月14日—15日，“影響了20世紀(jì)芭蕾藝術(shù)史”的蒙特卡洛芭蕾舞團(tuán)將第四次做客上海大劇院，由當(dāng)代編舞“鬼才”讓-克里斯托弗·馬約帶領(lǐng)，足尖呈現(xiàn)莎劇《馴悍記》，完成該劇中國首演。

今年底，作為中法建交60周年特別節(jié)目，上海大劇院兩場(chǎng)新年音樂會(huì)將邀請(qǐng)來自巴黎愛樂大廳、巴黎管弦樂團(tuán)近20位首席演奏家，呈現(xiàn)法國浪漫主義歌劇代表作《羅密歐與朱麗葉》（半舞臺(tái)版），以及19世紀(jì)中期至20世紀(jì)初期德法浪漫主義輕歌劇集錦音樂會(huì)。之后，明年1月5日，鋼琴家郎朗重返這個(gè)熟悉的舞臺(tái)，以一場(chǎng)獨(dú)奏會(huì)與申城愛樂者重溫指尖浪漫。

以深邃的音色、精準(zhǔn)的技巧和豐富的情感表達(dá)聞名聲樂界的男高音喬納斯·考夫曼確定將在明年3月來滬，三個(gè)月后，墨西哥音樂家羅蘭多·維拉宗將呈現(xiàn)豐富多樣的《拉丁小夜曲》音樂會(huì)，這意味著繼男高音胡安·迭戈·弗洛雷茲到訪后，上海大劇院集齊“新三大男高音”大滿貫。

呈現(xiàn)藝術(shù)之美的最大公約數(shù)

上海大劇院的新演出季以“AI劇場(chǎng)式”為主題，希望與觀眾探討：面對(duì)人工智能和數(shù)字化生存，劇場(chǎng)存續(xù)的價(jià)值是什么？劇目板塊劃分突破傳統(tǒng)思路，“聚焦公約數(shù)”“經(jīng)緯360°”“江河點(diǎn)線面”“未來無向量”“24格鏡像”五大主題，讓經(jīng)典與先鋒相遇，東方與西方交匯。

“聚焦公約數(shù)”集結(jié)經(jīng)典作品與名家名團(tuán)，呈現(xiàn)藝術(shù)之美的最大公約數(shù)?！敖?jīng)緯360°”網(wǎng)羅來自不同國家和地區(qū)的藝術(shù)作品，展現(xiàn)國際藝術(shù)多面風(fēng)貌。“江河點(diǎn)線面”聚焦中國民族精神與中華美學(xué)的表達(dá)，其中包括：10月31日—11月2日，楊麗萍導(dǎo)演、譚盾擔(dān)任音樂總監(jiān)的舞臺(tái)劇《荊楚映象》迎來上海首演，該劇以屈原為主線人物，“復(fù)活”上古的楚文化；明年7月，根據(jù)茹志鵑同名小說改編，由作家王安憶擔(dān)任編劇，上海芭蕾舞團(tuán)原創(chuàng)芭蕾舞劇《百合花》將綻放上海大劇院舞臺(tái)，展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)年代別具一格的人性美與人情美?！拔磥頍o向量”展示年輕藝術(shù)家的潛力，上海大劇院“一個(gè)人的古典”系列持續(xù)上新，00后鋼琴家郭紫堯、肖邦國際鋼琴大賽季軍劉珒、梅紐因國際小提琴大賽季軍譚允靜依次登場(chǎng)?！?4格鏡像”則聚焦由影視、文學(xué)IP轉(zhuǎn)化而來的舞臺(tái)作品。

AI時(shí)代，數(shù)字介入藝術(shù)，舞臺(tái)呈現(xiàn)求變出新，上海大劇院新演出季的節(jié)目試圖傳遞給觀眾這樣的信念：與科技結(jié)合的藝術(shù)在煥然一新的質(zhì)感之下，保持著對(duì)美、對(duì)情感的追求，即便被人工智能、虛擬現(xiàn)實(shí)和賽博現(xiàn)場(chǎng)包圍著，劇場(chǎng)仍是生活的一部分，是激活人們想象和感知的特殊空間，劇場(chǎng)也因此重新定義著AI。