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《隱居桃花源》:在語言中覓得心靈桃源
來源:文學(xué)報 | 林伊雯  2024年08月21日20:38

作家葉彌的短篇新作《隱居桃花源》,是一篇圍繞語言力量與自我存在的作品。故事始于綿密細雨間的家庭瑣屑,終于心靈頓悟后的豁然開朗,形形色色的語言逡巡其間,鉤織起水墨淡雅中的心流蝶變。

小說的核心落腳點在于“語言”和“自我”,并由此衍伸出多層對照關(guān)系。層疊的多元并舉仿若山野間拂動竹林的熏風(fēng),也恰似晴夜里留戀明月的云絮,相互間并不截然對立,而成遙相呼應(yīng)的互動態(tài)勢。兩大個性迥異的花卉成為矛盾對立統(tǒng)一的象征:清高孤傲的梅花意味著苦寒,老大哥等世俗朋友們以梅花勸誡戒毒歸來的張耀奇,要求他對臘梅敬而遠之,磨去身上的尖刺,即摘除強烈的自我意識,投身庸常的現(xiàn)實生活;感情上果斷抽身的王麗麗便是轉(zhuǎn)瞬即逝的梅香,片刻的語言交匯依舊停留在陌生的維度。恬淡盛放的桃花則是喜慶的使者,它們引出“桃花里”大智若愚的兩位老嫗,送來解救自我、疏導(dǎo)性靈的一劑良方。與此同時,桃花源弄堂里的素心臘梅流溢芬芳,或許正印證著著兩種生活態(tài)度在更為高遠的人生境界上悄然合一。

以個體故事為切口,推溯演進語言的辯證功效,是小說情節(jié)延展的基本方法。一方面,主人公張耀奇長期囿于語言構(gòu)筑的囹圄之中。他的夢想被剝奪,他的自我被壓抑,他受“聽話”的規(guī)訓(xùn)而終于失卻自己本真的言語,因此愈發(fā)沉默脆弱,浸沒在浪潮般反復(fù)起落、模塑每一個人的社會語境里。另一方面,小說借張耀奇潛意識中勃發(fā)的情感傾向,揭露兒童純真散漫,他天然親近兩位老嫗,正因她們的話語如孩童一般純粹,無高尚低下,無令行禁止。事實上,身處錯綜社會關(guān)系中的我們,也長久地背負著語言的重擔(dān),對人云亦云中個體的“失聲”“失語”習(xí)以為常?!疤一ɡ铩钡膹堃娑虝禾与x俗世目光,在背離社會常規(guī)的呼喊中首次發(fā)掘人生的意義,這一掙脫與沖破具有濃重的隱喻色彩。

社會語言裹挾中的人們將墜入焦慮防備的渦旋,自我意識的泯滅令他們跋涉在混沌的泥淖,便如莎士比亞《麥克白》中所袒露的一般,人生是一個愚者所講述的故事,充滿著喧嘩與騷動,卻找不到一點意義。喧嚷塵世名來利往,話語的泡沫層層堆疊,在陽光下映射著斑斕的色彩,而泡沫破碎后唯余茫然若失的空幻。

何謂桃源?《隱居桃花源》中呈現(xiàn)了一種“身在無間,心在桃源”的生存范式,以此傳達對現(xiàn)代社會語言功用和自我意識的深切關(guān)照:若我們盡力葆有獨立精神,敢于誠摯地說出心中所思所想,不論置身何處,心中自有桃源。