電視劇《海天雄鷹》：思想是一部影視作品的靈魂
說起作家、編劇朱秀海，大家總能想起他創(chuàng)作的電視劇《喬家大院》。這部以山西祁縣喬氏票號的發(fā)展史為背景而創(chuàng)作的電視劇，憑借獨特的題材和優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容，一經(jīng)播出便風靡海內(nèi)外，成為中國電視劇發(fā)展史上的一部佳作。近期在央視一套收官的國內(nèi)首部航母艦載機題材電視劇《海天雄鷹》再次將朱秀海帶入大眾視野，該劇憑借真實熱血的劇情、飽滿多彩的人物和無畏犧牲的精神感動了一批觀眾，不僅以收視率“破三”的好成績顯示出軍旅題材電視劇的強勁回歸勢頭，更引發(fā)無數(shù)軍事迷和年輕觀眾對隼式飛行、鷂式飛行、超低空貼海飛行等技術(shù)的討論，針對劇集開展的各類“二創(chuàng)”短視頻又生發(fā)出新的話題，長尾效應還在持續(xù)。
從戰(zhàn)爭題材跨越到商業(yè)領(lǐng)域，如今又回歸到熟悉的軍旅創(chuàng)作，一路走來，朱秀海的文字始終保持著軍人本色和戰(zhàn)士情懷。軍事題材作品在影視劇中有著重要地位，對展示英雄形象、傳承革命精神、彰顯軍人風采發(fā)揮著不可替代的作用。奮力推進新時代強軍事業(yè)，高質(zhì)量的軍旅藝術(shù)作品不可或缺。那么，影視劇應如何展現(xiàn)和平年代的英雄主義，生動呈現(xiàn)我國國防和軍隊現(xiàn)代化建設的新成果，塑造新時代的軍人形象？朱秀海在接受本報記者采訪時給出了他的答案。
展現(xiàn)國防現(xiàn)代化新征程上中國軍人的精神風采
2012年9月25日，我國第一艘航空母艦“遼寧艦”按計劃完成建造和試驗試航工作,正式加入海軍戰(zhàn)斗序列，從這一天開始，中國人有了自己的航母。而早在2011年，朱秀海就奉命登上正在進行第三次試航的我國第一艘航母平臺，開始對我國第一艘航母成軍這一重大歷史事件進行采訪。看著艦載機試飛員們駕駛著中國第一款艦載戰(zhàn)斗機殲-15的原型機從航母上空掠過，朱秀海的內(nèi)心感慨萬千，他和無數(shù)國人一樣，期待著第一艘可以搭載固定翼飛機的航空母艦誕生。在深入生活期間，朱秀海了解到艦載機試驗試飛部隊成立前后走過的漫長而又艱辛的歷程，開始熟悉參與這項偉大工程的每一位試飛員的面孔，一幅航母成軍的輝煌畫卷在他的心中徐徐鋪展開來。
中國航母成軍的道路艱難至極，朱秀海在查閱資料的過程中了解到，僅因艦載機著艦和起飛這一項關(guān)鍵技術(shù)，某航母大國百余年間在試驗和訓練中損失的飛行員就高達8800余名。在《海天雄鷹》播出期間，有網(wǎng)友評論說：“我早就知道艦載機要高速加力著艦，為什么電視劇還要用那么多篇幅去講對這項技術(shù)的突破？”事實上，直到今天為止，世界范圍內(nèi)對于艦載機的相關(guān)技術(shù)都是嚴格封鎖的，更沒有任何權(quán)威詳細的資料或文獻介紹航母的實際情況。朱秀海談到，當下很多觀眾了解到的關(guān)于艦載機要加力撞擊著艦的知識，是我國航母成軍后自己向國人講出來的。當然，這既不是全部，也不是最關(guān)鍵的?！爸袊嗽诤侥讣夹g(shù)和信息被完全封鎖的狀態(tài)下，通過嚴謹細致的科學態(tài)度、時不我待的使命意識和敢打必勝的堅定信念，突破了艦載機陸地模擬、海上著艦與起飛等重重技術(shù)難關(guān)，又一次創(chuàng)造了奇跡。我們不僅要還原中國人從零起步、攻堅克難的全過程，還要將國防現(xiàn)代化新征程上中國軍人的精神風貌展現(xiàn)出來。”
在完成劇本初稿后，某位首長提出了意見，認為朱秀海漏掉了試驗試飛過程中一個極為艱難和重要的環(huán)節(jié)——試飛員駕駛著尚未通過適配性試驗試飛的艦載機高速撞索。朱秀海擔心的是，有些觀眾會認為我們讓試飛員以血肉之軀做這樣的事過于殘酷，但首長則認為，這是中國軍人不怕犧牲的真實寫照，如果不寫這一環(huán)節(jié)，那么全國人民就無法真正了解我們的英雄為中國航母成軍付出了什么。朱秀海接受了首長的建議，同時他的內(nèi)心也受到了極大震撼，“他讓我這個寫作者敢于睜開眼睛直視試驗試飛過程中每一個真實存在的考驗，這些考驗本就是殘酷的，但一個又一個這樣的時刻，我們的英雄全都扛過去了。現(xiàn)在是可以將這些故事講出來的時候了。我們連真正的磨礪都經(jīng)歷過了，最難攻克的山頭都打下來了，現(xiàn)在還害怕把它們說出來嗎？”
“寫英雄就是在寫人”
《海天雄鷹》不僅生動地展示了艦載機試飛大隊試飛員所面對的技術(shù)上的困難與挑戰(zhàn)，而且細膩地敘述了他們在極端環(huán)境下面臨的心理負擔與精神壓力，還原了他們成長為英雄的全過程。談到對劇中大量英雄人物的塑造，朱秀海認為，英雄身上有著與普通人相通的思想情感，寫英雄就是在寫人?！耙徊克囆g(shù)作品當然要寫人，但是寫人的什么呢？僅僅是那些生命表層的故事嗎？優(yōu)秀的藝術(shù)作品總是在寫人物的精神方面下最大的功夫，拼命地去挖一口深井，無論是中國的《紅樓夢》《三國演義》，還是國外的《戰(zhàn)爭與和平》《巴黎圣母院》，概不能外?！?/p>
劇中侯勇飾演的秦大地的原型之一是海航試飛員戴明盟。在采訪他的過程中，朱秀海收獲了與以往完全不同的體驗。在艦載機試驗試飛基地，朱秀海第一次見到了戴明盟。在見面前，幾乎所有和他有關(guān)的故事，朱秀海已經(jīng)從別人口中聽到了多次。但再次聽戴明盟本人講起他直面死亡的那些時刻，朱秀海心中生出一種極為奇特的情感，他后來將這種情感稱之為“云淡風輕”?！八械氖虑樵诖髅髅吮救丝谥?，幾乎只能用這樣的4個字來描述。而且我當時和今天同樣認為，這種感情不是虛假的，至少對于戴明盟本人而言是極為真實的?！痹诒皇组L從全海軍最優(yōu)秀的三代機飛行員中選拔出來擔任艦載機試飛員后，戴明盟曾經(jīng)歷過無數(shù)次非?？赡軤奚摹暗谝蛔病焙汀暗谝伙w”，包括電視劇里展現(xiàn)的第一次陸地模擬高速撞擊著艦試驗，全都是由他第一時間勇敢承擔起來的。朱秀海曾問過戴明盟，在中國航母上完成中國艦載機的第一次著艦有什么特別感受，“他當時笑著對我說：‘能有什么特別的感受呀？和以后每天都要在航母上著艦相比，這不就是一次最普通的著艦嗎？’”
劇中由朱亞文飾演的謝振宇同樣給觀眾留下了深刻印象。朱秀海談到，讓謝振宇和秦大地并列成為劇中的男一號，是劇本修改過程中的一次重大突破，這同樣來自首長的建議?！爸x振宇和戴明盟不同，他是成長中的人物。這種成長不是個人英雄主義式的成長，不是‘老子天下第一’，而是有著深厚愛國主義、集體英雄主義的成長，是建立在軍人使命、責任和犧牲意義上的成長?！痹谥煨愫？磥?，謝振宇這個人物代表著新一代中國海軍的未來，在這個人物身上，寄托著他殷切的期待：不僅我們的軍事事業(yè)要接續(xù)傳承下去，更重要的是中國軍人精神的薪火，也要代代相傳，永不斷絕。
真誠與真實賦予作品更強的感染力
在劇本創(chuàng)作的最后階段，朱秀海重新發(fā)現(xiàn)了“?？招埴棃F”這個英雄群體；發(fā)現(xiàn)了1965年9月20日，在海南島上空，懷著“如果打不下敵機，撞也要把它撞下來”的決心，駕駛殲-6戰(zhàn)斗機在距敵機僅291米處開炮，擊落當時美軍先進的F-104C戰(zhàn)斗轟炸機的海航英雄飛行員高翔，以及在1965年4月9日南海鶯歌?？諔?zhàn)中，以4架殲-5迎擊敵4架F-4B艦載戰(zhàn)斗機，令敵機自己發(fā)射的導彈擊落自己的飛機一架、造成另外兩架失事墜海、只有一架返航的海軍航空兵二十四團英雄集體。他將這些真實的原型人物加工改編為劇中老英雄余兆年的故事，加入到了《海天雄鷹》電視劇第一集的開頭?！昂芏鄬Ξ斈昀嫌⑿酆退麄兊膽?zhàn)斗故事不了解的觀眾，以為電視劇開篇余兆年和外國飛行員在空中盤旋戰(zhàn)斗的場景是編劇杜撰的，等到他們發(fā)現(xiàn)歷史上的真實案例時，無不為中國海軍航空兵當年以劣勢兵器擊退世界上最先進的戰(zhàn)斗機而驚呼?！敝煨愫Ｔ诿鑼戇@段故事時，著重強化了英雄們的戰(zhàn)斗意志和頑強精神。沒有余兆年、吳驚天等老一輩人民解放軍飛行員的付出與努力，就不會有秦大地、謝振宇和余濤等中青年一代優(yōu)秀人才的涌現(xiàn)，三代人共同書寫了部隊官兵為國奉獻、不怕犧牲的精神傳承。“我們英勇的海軍航空兵，一直都有‘劍不如人，劍法要高于人’的傳統(tǒng)，所以我才寫了那么多場空中對決的戲。這不是我這個編劇一意孤行，或別出心裁，我認為這是我必須要寫的，這些場景既是我對我軍戰(zhàn)斗力的真實書寫，也在表達我對這種精神的由衷敬意?！敝煨愫Ｕf。
作為一名真正從槍林彈雨中走出來的作家，朱秀海先后在武漢軍區(qū)、第二炮兵和海軍服役。但海軍航母艦載機部隊是朱秀海此前從未接觸和了解過的?！皩τ诤侥负秃侥概炤d機著艦起飛技術(shù)我是生疏的，但我在我經(jīng)歷過的戰(zhàn)爭故事中所體驗到的東西，也在這些人身上感受到了。中國軍人都是中華民族的英雄兒女，是祖國的保衛(wèi)者，是一群為了完成使命和任務不顧一切往前沖的人，他們不分彼此，他們的心里熊熊燃燒著的是同一團為國犧牲的火焰。”
從1978年開始文學創(chuàng)作并發(fā)表第一部短篇小說以來，朱秀海多年來游走在文學與影視之間。他曾親自操刀，將自己的小說《波濤洶涌》改編為同名電視劇，還將熱播佳作《喬家大院》《天地民心》等改編為長篇小說。近期，根據(jù)同名電視劇創(chuàng)作的小說《海天雄鷹》也即將由湖南文藝出版社出版。朱秀海坦言，多年來，他一直都在用寫長篇小說的思路寫電視劇，“無論是小說、散文還是電視劇創(chuàng)作，重要的不是體裁或類型，而是作者真實的思考和表達能否對今天的中國社會有所觀照。思想是文學作品的靈魂，也是一部影視作品的靈魂。沒有好的思想，無論是人物還是故事，都無可附麗。能夠在作品中說出我認為對的東西，這已經(jīng)很好了，我至少做了我認為有意義的事情?！?/p>
