電視劇有了“電影質(zhì)感”
去年年底，王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的《繁花》一經(jīng)播出，當(dāng)即成為現(xiàn)象級(jí)劇集，個(gè)性鮮明的創(chuàng)作方式賦予了該劇審美張力和藝術(shù)深度。今年，眾多電影人轉(zhuǎn)戰(zhàn)劇集，成為電視劇市場(chǎng)令人矚目的現(xiàn)象。他們的參與令作品帶有明顯的“電影質(zhì)感”，《新生》《邊水往事》《雪迷宮》等近期高品質(zhì)劇集讓觀眾眼前一亮，資深電影人在電視劇賽道扶持新銳導(dǎo)演，創(chuàng)建密切的合作關(guān)系，為電視劇市場(chǎng)注入新的活力。
熱播劇《似火流年》由文牧野擔(dān)任總監(jiān)制、藝術(shù)總監(jiān)；暑期檔熱播的《邊水往事》由曹保平擔(dān)任監(jiān)制；剛剛上線播出的《雪迷宮》由張藝謀擔(dān)任監(jiān)制……與《繁花》不同，幾位電影人并未親自執(zhí)導(dǎo)這些劇集，而是在幕后甘當(dāng)綠葉，為年輕導(dǎo)演出謀劃策。
《邊水往事》是曹保平首次擔(dān)任監(jiān)制的劇集作品，帶有懸疑色彩的故事以及對(duì)人性的觸摸和探討正是他擅長(zhǎng)的。曹保平說(shuō)：“除了對(duì)故事的整體結(jié)構(gòu)給出我的個(gè)人建議外，我們也在細(xì)節(jié)把控方面做到突破。例如每集片頭、片尾和字幕的展示，我們采用了類似沙盤的視角呈現(xiàn)每個(gè)單元故事的地域風(fēng)貌，引領(lǐng)觀眾追隨主角沈星一起展開異域冒險(xiǎn)，所營(yíng)造出的懸疑氣氛從片頭便開始吸引觀眾的注意力?！?/p>
《似火流年》的導(dǎo)演韓曉邯表示：“文牧野老師加盟后，傳授給我很多拍攝的技巧和經(jīng)驗(yàn)，讓我對(duì)作品的全局把控有了新的認(rèn)識(shí)。該劇營(yíng)造出了上世紀(jì)八九十年代的生活質(zhì)感，影像風(fēng)格也分為柔和明媚和相對(duì)硬朗兩種影調(diào)，通過(guò)故事和畫面的對(duì)照，呈現(xiàn)人物和命運(yùn)的浮沉，這種帶有‘電影質(zhì)感’的展現(xiàn)，得益于他的幫助?！?/p>
“電影人涉足劇集是一個(gè)必然的發(fā)展趨勢(shì)?！本巹堄黎》治稣f(shuō)，“從國(guó)際市場(chǎng)看，斯皮爾伯格、諾蘭等頂級(jí)導(dǎo)演都曾參與執(zhí)導(dǎo)劇集，為電視劇市場(chǎng)帶來(lái)了新的活力。隨著觀眾審美的提高，我們的電視劇必然要有突破傳統(tǒng)的制作方法。應(yīng)該說(shuō)，《繁花》的出現(xiàn)給了電視劇市場(chǎng)一個(gè)改變的契機(jī)，其唯美的畫面、刻畫人物關(guān)系的敘事風(fēng)格等，這些帶有‘電影質(zhì)感’的展示，將劇集拉升到一個(gè)新的臺(tái)階，倒逼市場(chǎng)提升品質(zhì)，這才有了今年很多電影人邁進(jìn)電視劇市場(chǎng)的局面?？梢钥吹?，目前電視劇市場(chǎng)有了諸多新變化，除了電影人參與其中外，故事也在向精品化、精煉化發(fā)展，過(guò)去動(dòng)輒幾十集的作品大幅減少，20集左右長(zhǎng)度的作品成為主流，8集左右的短劇陸續(xù)出現(xiàn)。這些改變都是順應(yīng)市場(chǎng)所做出的，電影人的加入可以為劇集品質(zhì)帶來(lái)突破性的提升。他們扶持新銳導(dǎo)演的創(chuàng)作模式，不僅助力實(shí)現(xiàn)高品質(zhì)內(nèi)容的穩(wěn)定輸出，也為優(yōu)化整個(gè)行業(yè)的人才儲(chǔ)備，提升整體制作水準(zhǔn)夯實(shí)根基?！?/p>
