《變形金剛：起源》和錯(cuò)位的故事新編
《變形金剛：起源》回到“汽車(chē)人”故事的開(kāi)頭，回溯擎天柱和威震天之間類(lèi)似“玩具總動(dòng)員”的童年往事，也回到了這個(gè)系列原本的動(dòng)畫(huà)形式。
“變形金剛”系列電影重啟，最新一部《變形金剛：起源》今天在中國(guó)上映，但看起來(lái)，連這個(gè)IP也很難提振今年好萊塢大片的勢(shì)頭。
回想邁克爾·貝導(dǎo)演從2007年到2017年執(zhí)導(dǎo)“變形金剛”系列五部電影，口碑節(jié)節(jié)下滑但票房居高不下，這個(gè)IP被視為“總有粉絲埋單”的流量之王?，F(xiàn)在系列重啟，導(dǎo)演喬什·庫(kù)雷的前一部作品是叫好又叫座的《玩具總動(dòng)員4》，行業(yè)期待的“穩(wěn)贏”場(chǎng)面卻沒(méi)有出現(xiàn)，《變形金剛：起源》9月20日在北美公映，出乎意料的是它的首周末票房錯(cuò)失當(dāng)周票房榜第一，2500萬(wàn)美元的首周末票房遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于預(yù)期的4000萬(wàn)美元，這個(gè)數(shù)據(jù)甚至不及蒂姆·伯頓導(dǎo)演舊作翻拍的驚悚喜劇《怪奇大法師》。《變形金剛：起源》的制作預(yù)算達(dá)到7500萬(wàn)美元，如果后續(xù)中國(guó)市場(chǎng)的票房繼續(xù)遠(yuǎn)低于預(yù)期，影片很可能最終難以做到收支平衡，這對(duì)一部有著強(qiáng)IP背景的粉絲電影而言，將是慘淡的失敗。作為參照，今年好萊塢唯一有持續(xù)市場(chǎng)號(hào)召力的電影《死侍與金剛狼》連續(xù)9周進(jìn)入北美票房榜前十，上映兩月累計(jì)北美票房6.27億美元，全球票房超過(guò)13億美元。
《變形金剛：起源》回到“汽車(chē)人”故事的開(kāi)頭，回溯擎天柱和威震天之間類(lèi)似“玩具總動(dòng)員”的童年往事，也回到了這個(gè)系列原本的動(dòng)畫(huà)形式，但這些“起源”的特征很可能和觀眾的固有期待是錯(cuò)位的。
雖然拍到《變形金剛5：最后的騎士》，邁克爾·貝的風(fēng)評(píng)已毀，觀眾罵罵咧咧，影片惡評(píng)一片，但長(zhǎng)達(dá)十年、持續(xù)5部的真人電影已經(jīng)讓大量電影粉絲默認(rèn)大銀幕上的“變形金剛”是真人電影，觀眾習(xí)慣性地期待看到巨大的汽車(chē)人出現(xiàn)在人類(lèi)活動(dòng)場(chǎng)景中的奇觀?，F(xiàn)在，《變形金剛：起源》回到和地球無(wú)關(guān)的“賽博坦”，回歸于有且只有硅基角色的動(dòng)畫(huà)電影，是制作升級(jí)版的“孩之寶”，看似回到了夢(mèng)開(kāi)始的地方，但制作方派拉蒙片廠似乎忘記了大銀幕的動(dòng)漫電影和動(dòng)漫改編真人電影之間存在明顯的觀眾基礎(chǔ)的落差。
邁克爾·貝因“變形金剛”系列受到的持續(xù)質(zhì)疑是他匱乏“故事新編”的進(jìn)取心，滿足于用“乒乒乓乓”的特效糊弄老觀眾。在這個(gè)意義上，《變形金剛：起源》的導(dǎo)演喬什·庫(kù)雷是兢兢業(yè)業(yè)的老實(shí)人，他不僅是《玩具總動(dòng)員4》的導(dǎo)演，也是《頭腦特工隊(duì)》的編劇，再之前則參與了《玩具總動(dòng)員》全系列的故事開(kāi)發(fā)。他明確地嘗試著開(kāi)拓“變形金剛”的敘事思路，想象“擎天柱尚未成為擎天柱，威震天也還不是威震天”的前傳故事，他試圖在汽車(chē)人打架的太空歌劇之外，想象另一種“玩具總動(dòng)員”。
庫(kù)雷把皮克斯劇作團(tuán)隊(duì)的辨識(shí)度和高光部分帶入《變形金剛：起源》，擎天柱不是過(guò)于正經(jīng)的大哥，而是一無(wú)所有、無(wú)法無(wú)天的小人物，威震天在變成暴力“霸總”之前，是謹(jǐn)小慎微的底層奮斗者。兩個(gè)被剝奪了一切的無(wú)名者，被嘲笑、被奚落的邊緣人，意外發(fā)現(xiàn)他們的生活是被擁有權(quán)力者戲弄的一場(chǎng)巨大騙局，在反抗的過(guò)程中，選擇寬容的那個(gè)成了新的領(lǐng)袖擎天柱，被仇恨蒙蔽內(nèi)心的偏激者和一生之友反目。
《變形金剛：起源》的劇作其實(shí)喚起了皮克斯愛(ài)好者對(duì)過(guò)往經(jīng)典影片的記憶，發(fā)生在擎天柱、威震天和賽博坦的故事主題，是皮克斯動(dòng)畫(huà)尤其《玩具總動(dòng)員》全系列里持續(xù)討論的等級(jí)、特權(quán)、力量、覺(jué)醒和善惡選擇，不斷闖禍的擎天柱帶著牛仔胡迪的影子，走上歧路的威震天像極了傷心發(fā)狂的粉紅熊。這個(gè)劇作思路在《玩具總動(dòng)員》里表現(xiàn)得是高級(jí)的，因?yàn)橐蝗汉⒆拥耐婢咴谶^(guò)家家的冒險(xiǎn)中折射了成人世界的寓言，微言大義。但是把這套敘事策略嫁接到變形金剛里，錯(cuò)位又產(chǎn)生了。每一個(gè)出場(chǎng)的汽車(chē)人的形象是“成年”的，一派天真的“玩具總動(dòng)員”的情節(jié)讓他們來(lái)扮演，類(lèi)似看著受過(guò)高等教育的年輕人在公共生活中表現(xiàn)出托兒所的水平。并且，電影終局，一對(duì)汽車(chē)人主角必須“歸位”他們深入人心的“人設(shè)”，擎天柱和威震天這對(duì)小人物就像基因突變一般進(jìn)入各自的刻板形象，他們又傻又天真的賽博坦往事和他們后來(lái)廣為人知的對(duì)抗故事之間，不存在符合情理邏輯的戲劇痕跡。
當(dāng)然，低幼化的議題設(shè)置對(duì)一部通俗電影而言，并不構(gòu)成致命傷，甚至無(wú)傷大雅。它更大的困境在于，真人電影的《變形金剛》早已用毫不節(jié)制的視聽(tīng)刺激讓觀眾深感疲勞，回到動(dòng)畫(huà)形式的《變形金剛：起源》卻很難喚起觀眾對(duì)“電影”尤其“影院觀影”的熱情——還有能讓觀眾激動(dòng)的奇觀場(chǎng)面嗎？還有非在大銀幕和影院觀看不可的視聽(tīng)嗎？在不成功的故事新編之外，這才是“變形金剛”系列難以翻篇的挫敗。
