何為喜劇片的底層邏輯
2024年國慶檔10部新片扎堆上映，寧浩+葛優(yōu)的導(dǎo)與演組合、“我和我的”系列中張北京角色IP加持的電影《爆款好人》，幾乎被淹沒在一眾新片中，開畫首日排片率不足5%。
導(dǎo)致這一現(xiàn)象的原因，并非喜劇片在類型更迭的熱潮中走向階段性的衰落，而是青年觀眾偏愛的喜劇片式樣產(chǎn)生了變化?！赌愫茫顭ㄓⅰ贰蹲ネ尥蕖返刃∑肥綐拥南矂∑殉蔀橛^眾的“心頭好”，經(jīng)歷春晚考驗的創(chuàng)作者將小品敘事方法引入電影創(chuàng)作，憑借笑點的密集呈現(xiàn)與笑料的即時反轉(zhuǎn)，屢屢笑傲春節(jié)檔、暑期檔等重要檔期。相較之下，沿襲經(jīng)典喜劇片敘事程式、“爆?！鳖l率明顯偏低的《爆款好人》，如同該片主人公張北京一樣，雖有自身的精神追求，卻并非能駕馭市場流量的弄潮兒。
在國產(chǎn)喜劇電影發(fā)展史上，寧浩和葛優(yōu)二人自有其標簽。寧浩曾憑借“瘋狂”系列成為闖入電影界的一匹“黑馬”，2019年系列新作《瘋狂的外星人》仍能斬獲超22億元票房。葛優(yōu)的銀幕角色成長史，覆蓋了從北京青年到歸國蒼孫的不同人生階段。此番二人搭檔，順理成章地進行了喜劇要素的優(yōu)勢疊加，為蒼孫張北京度身定制瘋狂的流量之夢。
張北京的職業(yè)身份雖是的哥，但角色造型基本集中在葛優(yōu)慣常飾演的模子里。與《甲方乙方》里的姚遠、《非誠勿擾》系列中的秦奮如出一轍，張北京滿口京腔、貧嘴幽默，對大事小情常一笑了之，身體略顯瘦弱，還因上了年紀動輒氣喘吁吁，沾染了幾分不靠譜、好面子的市井習(xí)氣，大是大非面前卻絕不糊涂。在《我和我的祖國》之《北京你好》單元，初次登場的張北京運氣爆棚中得一張北京奧運會開幕式門票，四下顯擺時門票意外丟失，當他得知換走門票的四川男孩的目的是紀念修建過鳥巢的亡父，便大方地成全其思念之情?！段液臀业募亦l(xiāng)》之《北京好人》單元，張北京用辛苦積蓄的買車錢，支付了甚少來往的外地表舅的看病費用，再度彰顯了小人物的溫情。
及至獨立成篇的《爆款好人》，張北京的行動邏輯也沒有發(fā)生根本性變化。擺在張北京面前的是，前妻嫌棄他“不夠有面兒”的生活困境。他意外走紅之后選擇成為呼喊“西北玄天一只鷹”口號的“維權(quán)哥”，恣意享受著“網(wǎng)紅”身份帶來的名人效應(yīng)和高額收入。經(jīng)歷過短暫的美好時光，張北京替人發(fā)聲的維權(quán)行為遭到或斷章取義或刻意抹黑的解讀，旋即墜入負面流量的深淵。不過，在自我利益與他人利益的最終抉擇上，張北京仍舊給出了犧牲自己、成全他人的一貫答案。
《爆款好人》的敘事邏輯，并未落腳于展覽兜售網(wǎng)絡(luò)流量環(huán)境中的種種新奇亞文化景觀，而是側(cè)重于張北京的市井生活與小人物的人生反思。一閃而過的蜂巢式直播間與牽涉社會熱點的維權(quán)案例，只是張北京人生中的一段奇幻旅程。小人物在時代浪潮中的命運變遷這一現(xiàn)實主義的議題，才是影片試圖討論的重點。
在影片中，張北京反復(fù)與同伴們商討的一個頗為時髦的概念，可以表述為“底層邏輯”。他先是試圖使用這一詞語闡明“網(wǎng)紅”效應(yīng)的生產(chǎn)方式，幡然醒悟后明確生活的底層邏輯也即為他人服務(wù)的好人本心才是人生真諦。因此，故事結(jié)尾處，張北京決定做那個沖向風(fēng)車的騎士，粉碎“維權(quán)哥”形象的同時愚弄了流量，成就邏輯閉環(huán)。
需要在本心邏輯與流量邏輯中做出選擇的，不只張北京，還有影片的創(chuàng)作者。曾經(jīng)極為擅長迎合喜劇片接受心理的導(dǎo)、演組合，此次默契牽手，走向了本心邏輯的一端。以一種不無調(diào)侃的語氣來評價，影片情節(jié)結(jié)構(gòu)、敘事節(jié)奏、人物造型等方面，處處顯露著中老年藝術(shù)家的圓潤處理與駕輕就熟。頗為令人驚喜的一處場景是張北京深夜歸家遇襲的獨角戲：他家被不知來處的磚塊擊破了玻璃，他先在院中虛張聲勢恫嚇襲擊者，隨后沖出家門作勢與敵火拼，奔跑數(shù)步便已體力不支氣喘吁吁，只得無奈作罷返回家中。對于當下慣常使用對白來制造節(jié)奏的部分國產(chǎn)喜劇片而言，這場行云流水般的獨角片段確有幾分示范意義。
誠然，在當下的電影市場上，類型敘事成熟、新奇程度欠缺的作品，難以有效激發(fā)觀影熱情。寧浩與葛優(yōu)的市場競爭力下降并非無跡可尋。寧浩攜手劉德華推出的《紅毯先生》在競逐2024年“春節(jié)檔”之時陷入排片率過低的困境，臨時宣布撤檔；葛優(yōu)在2023年第三度飾演《非誠勿擾》系列的秦奮一角，但影片的市場反饋不及預(yù)期。與此同時，部分小品式樣的喜劇片基本敘事邏輯存在明顯漏洞，卻憑借密集“造?！狈?，不斷給予觀眾心理刺激，從而捕獲流量。藝術(shù)與市場的二分難題，至今仍在困擾著喜劇創(chuàng)作。
本心與流量，本無絕對的好壞對錯之分。值得電影從業(yè)者思考的問題是，當下的喜劇電影創(chuàng)作究竟應(yīng)該堅守敘事“配方”的經(jīng)典傳承，還是再度隨著市場口味改變類型程式？張北京的人生或許本就是一種頗顯倔強的回答：流量來時洶洶、去時匆匆，我堅守“好人”的本心邏輯。
（作者系上海師范大學(xué)影視傳媒學(xué)院講師）
