中國作家協(xié)會主管

話劇《翻山?！穭≌?/span>

由中國演出行業(yè)協(xié)會指導，中國演出行業(yè)協(xié)會演出制作人委員會和演藝新業(yè)態(tài)發(fā)展委員會特邀主辦，寬友（北京）文化交流有限公司主辦，北京九人文化傳媒有限公司聯(lián)合主辦的2024首屆培源藝術(shù)節(jié)日前在京舉行。此次藝術(shù)節(jié)是培源平臺5年來孵化成果的階段性集中展示，在這個以“新青年、新市場、新視野”為理念的盛會上，一批青年創(chuàng)作者脫穎而出，24部體量不一的原創(chuàng)佳作卓然標新理，藝術(shù)節(jié)別立新義于眾賢之外。

“新青年”成為創(chuàng)作主體

2019年，北京文化藝術(shù)基金發(fā)起“培源·青年戲劇人才培養(yǎng)及劇目孵化平臺”，任務拆解為選劇本和劇本孵化兩步走。筆者考察2022年、2023年數(shù)據(jù)發(fā)現(xiàn)（2024年正在進行中），參評及獲得孵化的創(chuàng)作者中，青年占據(jù)主體。2022年，參評創(chuàng)作者406位，30歲及以下達到35%，31至40歲占比34%，41至50歲占7%。2023年，參評創(chuàng)作者353位，平均年齡38歲，45歲及以下達76%?？傮w來看，青年作者為主力軍，其中男女比例基本持平，男性占53%，略高于女性。有意思的是征集進度數(shù)據(jù)，最后10天征集占比71.5%，最后3天征集占比49%，最后1天征集占比34.5%，反映出年輕人既“拖延”又追求完美的特點。青年創(chuàng)作者銳意表達自我理解與認知，除少量改編作品外，原創(chuàng)作品高達90%。作品類型方面，話劇類高居榜首，約占45%，戲曲約占30%，兒童劇約占14%，音樂劇、歌劇、舞劇、雜技劇及其他約占10%。

“黑匣子”、小劇場是個好地方，青年創(chuàng)作主體依托黑匣子，作品體量雖普遍偏小，品質(zhì)卻比較純粹，反消費主義、反物化、反機械化等充滿實驗性與探索性的藝術(shù)觀念得到了更充分的表達和釋放。青年創(chuàng)作者主體以及藝術(shù)愛好者以小劇場為主要“根據(jù)地”，以藝術(shù)節(jié)為契機，借助小型公共場域的交互性，通過藝術(shù)、文化的碰撞、交流實現(xiàn)精神的對峙、交鋒和認同溝通，經(jīng)歷了多樣題材的沉淀與累積，使藝術(shù)節(jié)上青年人的創(chuàng)作展現(xiàn)出革故鼎新的面貌，一批優(yōu)秀原創(chuàng)劇目經(jīng)過平臺的培育逐漸得到業(yè)界與觀眾認可。培源給了青年創(chuàng)作者觀察和表現(xiàn)世界的機會與寬容，而青年創(chuàng)作者也以新內(nèi)容、新思想、新觀念回饋觀眾，影響并改變著他們的觀劇維度和思考。首屆培源藝術(shù)節(jié)層樓累起，24部作品得以孵化，青年人的流光溢彩終于在更高處被更多人看見，種子破土之聲清晰可聞。

新視野表達“破局”誠心

論人間道場，參生死輪回，問宇宙洪荒，究物極天理，這是青春的熱情與力量，是青年思想的噴薄。藝術(shù)節(jié)24部作品各有角度和立場，藝術(shù)與人生相互印證與折射，創(chuàng)作者們冷靜洞察與高度發(fā)達的科技、信息傳播技術(shù)如影隨形的各種現(xiàn)代病癥，深刻表達并設法開出自己的“藥方”。他們探出敏銳觸角向著高遠處、縱深處努力。在有限資金支持下，藝術(shù)節(jié)入選劇目都在盡力把創(chuàng)作的切口挖深。

由培源平臺受孵化創(chuàng)作者的優(yōu)秀代表朱虹璇編劇并執(zhí)導的本屆藝術(shù)節(jié)開幕大戲《翻山?！?，以民國女子籃球隊為題材，憑借創(chuàng)作者一以貫之的細膩精致，展現(xiàn)女性的覺醒抗爭。北京曲劇《我這一輩子》改編自老舍先生同名作品，該劇以平凡人物的坎坷人生，引發(fā)觀眾對生活意義的深刻思考，是致敬經(jīng)典之作?！?平方厘米下的旅程》中，三個人千山萬水，一直“在路上”尋找精神之父，尋找歸家之路。話劇《糟糕的熙德》以當代愛情故事為樣本，展現(xiàn)愛情與婚姻的“戰(zhàn)爭”、個體與家庭的拉鋸。懸疑驚悚劇《圍霧迷城》講述了迷霧背后四個撲朔迷離的案件，故事充滿懸疑感、寓言感和哲學思辨，展現(xiàn)年輕創(chuàng)作者的思考深度。云沉浸戲劇《審判·未來》與科幻數(shù)字劇場《信任繭房》聚焦AI與倫理、道德與科技。話劇《大俠呂留良》講俠義與良善，批暴力與虛偽。小劇場越劇《待春歸》考驗至情至性。木偶劇《哥本哈根動物園》追求自然，追問自由；嘲弄流量，反諷消費。生命問題劇《猛犸》、沉浸式音樂劇《祝您好運》討論人性之善惡、人情之冷暖。

就筆者所觀，藝術(shù)節(jié)每個作品的團隊都小巧精悍，很多作品編劇、導演合體，甚至還兼任演員。從這些作品中可以看出青年創(chuàng)作者“破局”的誠心與他們“看世界”的新奇視角，也許思想尚且粗糲，但卻不失精準與精深。

新形式展現(xiàn)未來可能

本次戲劇節(jié)24臺劇目中，除九人劇社的《翻山?！窞槭籽萃?，《我這一輩子》和話劇《冷血》、兒童劇《花生的榮耀之旅》為特邀演出劇目。它們從劇本孵化、成功上演到國際巡演，不僅是對新人新作的榜樣示范，更是對原創(chuàng)戲劇的有力肯定。其余20部作品則為本屆藝術(shù)節(jié)首次亮相的孵化作品，其中有6部作品進行了全劇展示，2部作品進行全劇劇本朗讀，12部作品以30分鐘的濃縮形式在小劇場密集演出。整個藝術(shù)節(jié)策劃排期方式囿于各種客觀因素許是必然，卻也呈現(xiàn)出別樣的緊湊與精彩。這些濃縮版演出出乎意料地給了觀眾參與“填空”與創(chuàng)作的快樂。20部孵化作品的藝術(shù)形式也相當豐富，其中話本劇《蘭亭》，看似脫口秀的表演方式，實則整體戲劇構(gòu)作的完整性和強烈的文學性開創(chuàng)了一種新的表演形式，這一嘗試成為令人關(guān)注的新探索。這些作品題材橫跨歷史傳奇、未來科幻、現(xiàn)實生活等多方面，外加數(shù)場創(chuàng)作對談與互動研討，實現(xiàn)了對戲劇節(jié)形式的積極拓展，充分展現(xiàn)了培源數(shù)年苦心經(jīng)營的“全鏈條式”培根成果：從前端劇本、中期落地排演到制作、營銷，從橫向的舞臺綜合藝術(shù)到縱向的產(chǎn)業(yè)鏈成型與加固，從“話劇九人”等創(chuàng)作者的反哺并肩到多方資源的整合，培源逐漸成為國內(nèi)較有影響力的舞臺藝術(shù)人才扶持和作品孵化平臺。培源首屆藝術(shù)節(jié)也以新的形式邁出了新的步伐。

在本屆藝術(shù)節(jié)閉幕活動暨當代青年戲劇創(chuàng)作的機遇與挑戰(zhàn)研討會上，來自此次成功孵化機構(gòu)的10余名主創(chuàng)代表和與會專家學者，對藝術(shù)節(jié)參演作品特點進行了整體與細節(jié)的研討，就藝術(shù)節(jié)的后續(xù)運營提出了許多中肯意見及建議。5年來，從“培源·青年戲劇人才培養(yǎng)及劇目孵化平臺”出發(fā)，首屆培源藝術(shù)節(jié)已成為了光華璀璨的嶄新起點，青年人借助平臺孵化出高品質(zhì)的一劇之本，在悉心打造的全鏈條培育體系中破土成長，行而不輟，未來可期。

（作者系國家京劇院創(chuàng)作和研究中心主任、研究員）