中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

近日，由正午陽(yáng)光出品、改編自大米同名小說(shuō)的電視劇《小巷人家》在湖南衛(wèi)視、芒果TV熱播，劇中溫暖而有韻味的小巷生活，再度喚醒了觀眾的集體記憶。與前述作品不同，此次《小巷人家》更加凸顯詼諧幽默的喜劇風(fēng)格，敘百姓之悲喜、察時(shí)代之變化，該劇不僅征服了中老年觀眾，還充分調(diào)動(dòng)起年輕觀眾的參與感和表達(dá)欲。在各大社交媒體平臺(tái)，他們?yōu)辄S玲在莊家的每一次反抗而動(dòng)情，討論著如何跟著宋瑩學(xué)習(xí)不吃虧，劇中人物的家庭關(guān)系也牽動(dòng)著無(wú)數(shù)觀眾的心。原著為該劇提供了扎實(shí)的故事內(nèi)核、結(jié)構(gòu)、關(guān)鍵情節(jié)、人物關(guān)系等，更加側(cè)重社會(huì)變遷和人物成長(zhǎng)。首次“觸電”的編劇大米，在其小說(shuō)基礎(chǔ)上，大大豐富了生活細(xì)節(jié)、擴(kuò)充了人物情感。

大米告訴記者，幾年前她曾閱讀到一些浦東開發(fā)開放的回憶文章。在構(gòu)思故事時(shí)，這些文章從記憶中冒了出來(lái)，成為其靈感來(lái)源。幾經(jīng)修改，故事有了雛形，時(shí)間線從1992年（1992年10月，黨的十四大提出中國(guó)經(jīng)濟(jì)體制改革的目標(biāo)是建立社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制。上海市浦東新區(qū)設(shè)立）向前推，空間軸從上海向周邊延伸，并將時(shí)間線、空間軸最后交匯在1977年蘇州的一條小巷中，定格在三個(gè)城市工人家庭身上。原著故事線貫穿兩代人，從第一代國(guó)營(yíng)廠工人父母一直講述到第二代成家立業(yè)。作品通過(guò)普通家庭兩代人的生活變化透視時(shí)代變革，著重描寫了人物在社會(huì)變遷中的思想變化。“我之前沒有任何編劇經(jīng)驗(yàn)，項(xiàng)目策劃老師問(wèn)我有沒有興趣試試改編？一是因?yàn)槲覍?duì)小說(shuō)有遺憾，想借影視改編的機(jī)會(huì)，進(jìn)一步完善故事和人物，二是策劃老師給我看了一張《喬家的兒女》拍攝前劇組搭出的南京老城區(qū)照片，我想看到小說(shuō)中的小巷成為具體的影像，最后選擇了嘗試去改編?！?/p>

改編自己的文學(xué)作品，并沒有想象中那么簡(jiǎn)單。大米說(shuō)，改編過(guò)程中自己有三“怵”。一“怵”過(guò)場(chǎng)戲，小說(shuō)中轉(zhuǎn)場(chǎng)只需要寥寥幾行字，劇本往往需要一場(chǎng)或幾場(chǎng)戲才能自然而順滑地銜接到下一個(gè)情節(jié)；二“怵”大段臺(tái)詞，她擔(dān)心劇本中大段文本文字在屏幕上“說(shuō)”出來(lái)的效果，尤其擔(dān)心一些偏正式或帶有時(shí)代特征的臺(tái)詞不自然；三“怵”感情程度的拿捏，尤其是在鋪設(shè)黃玲和宋瑩之間的友情時(shí)，非常怕寫過(guò)了而變得“油膩”。

從小說(shuō)到劇本，大米還重點(diǎn)思考了如何塑造“紡織工人”這一問(wèn)題。改編過(guò)程中，大米通過(guò)學(xué)習(xí)有關(guān)紡織業(yè)改革、紡織工人工資調(diào)整、紡織車間工序等相關(guān)知識(shí)，翻看紡織機(jī)器維修工作手冊(cè)、紡織工人回憶錄等，逐漸豐滿起黃玲、宋瑩、吳建國(guó)三位紡織工人的人物形象，三人的家庭生活也越來(lái)越清晰?！氨热缂徔椆と巳嗟?，所以宋瑩會(huì)對(duì)黃玲說(shuō)：莊老師不在家，玲姐你上夜班時(shí)，林武峰買菜幫你帶一份；彼時(shí)紡織工人工資高、棉紡廠福利好，所以張阿妹讓親生女兒小敏報(bào)紡織技校，黃玲勸小敏說(shuō)：進(jìn)了廠，軋朋友、結(jié)婚、生孩子都有底了；因?yàn)榧徔椆しN勞動(dòng)強(qiáng)度大，所以小敏放棄進(jìn)三廠，而選擇進(jìn)理發(fā)店；20世紀(jì)80年代，棉紡廠興起文化、技術(shù)雙補(bǔ)教育，所以莊超英鼓勵(lì)黃玲、宋瑩讀高中……”從電視劇第一個(gè)鏡頭——棉紡廠工人下中班到電視劇結(jié)尾，大米力圖讓黃玲、宋瑩、吳建國(guó)的思維、語(yǔ)言、行為等都盡可能貼近和還原20世紀(jì)80年代紡織工人真實(shí)的工作生活狀態(tài)，用她的話說(shuō)，“三位紡織工人的狀態(tài)出來(lái)了，他們的家庭生活自然也就出來(lái)了?！?/p>

小巷百姓日常生活緩慢流淌，勾連出1977年到1994年間中國(guó)人所經(jīng)歷的恢復(fù)高考、知青返城、改革開放、工廠改制等大事件。大米告訴記者，在時(shí)代氛圍的營(yíng)造方面，她看重生活細(xì)節(jié)的展現(xiàn)，例如書攤看小畫書、打蒼蠅、閱讀詩(shī)歌、學(xué)交誼舞、給雜志社投稿等等，這些細(xì)節(jié)不僅是“60后”至“80后”的集體記憶，更打上了20世紀(jì)80年代的鮮明烙印。她也嘗試用真實(shí)歷史事件交代時(shí)代背景，劇中很多生活場(chǎng)景，都有電視或電臺(tái)播報(bào)當(dāng)時(shí)的新聞充當(dāng)背景音。除此之外，在大米看來(lái)，人物的成長(zhǎng)線才是社會(huì)發(fā)展、一個(gè)時(shí)代的“筋骨”，正所謂“人事有代謝，往來(lái)成古今?！贝竺滓渣S玲、宋瑩寫國(guó)營(yíng)廠改革，以莊超英寫教育改革，以李一鳴寫個(gè)體經(jīng)濟(jì)，以林武峰寫家電行業(yè)發(fā)展，以林棟哲寫外企，以李佳寫90年代初上海居民大動(dòng)遷……人物一步步向前走，時(shí)代事件隨之展現(xiàn)。觀眾還可以看到，劇中黃玲搶購(gòu)衛(wèi)生紙、宋瑩買金飾、莊超英挑扁擔(dān)去改試卷、林武峰利用春節(jié)假期去溫州等貼近年代背景的生活瑣事，大米認(rèn)為，將人物置于柴米油鹽中去行動(dòng)，年代就會(huì)升騰起煙火氣。

第一次做編劇，大米還是有許多遺憾的地方，比如自己在構(gòu)思小巷時(shí)更多把心思放在了情節(jié)編織上，在地域特征方面沒有考慮周全。而這些遺憾，也給了她在文學(xué)與影視聯(lián)動(dòng)方面繼續(xù)出發(fā)的理由。