劉震云：“破圈”最大意義是知道自己的缺陷 ——舞臺(tái)劇《一日三秋》媒體發(fā)布會(huì)在國(guó)家大劇院舉辦
“把小說(shuō)改編成舞臺(tái)劇不是一件容易的事兒，在短視頻時(shí)代，劇場(chǎng)為什么有吸引力，是個(gè)嚴(yán)肅的課題。舞臺(tái)最大的魅力在于可以沖破方寸，飛躍萬(wàn)水千山，高山峻嶺，從有限到無(wú)限。而《一日三秋》最大的魅力是神話和現(xiàn)實(shí)的交融，有著現(xiàn)實(shí)生活達(dá)不到的想象力”，在作家劉震云看來(lái)，每一種藝術(shù)都有它自身獨(dú)特的光芒，而從有限抵達(dá)無(wú)限，是舞臺(tái)劇最大的魅力。
舞臺(tái)劇《一日三秋》發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)
舞臺(tái)劇《一日三秋》作為由鼓樓西戲劇制作的“劉震云舞臺(tái)三部曲”的最后一部，將于12月11-12日登陸國(guó)家大劇院戲劇場(chǎng)。此次復(fù)排，由總出品人、制作人李羊朵，復(fù)排導(dǎo)演卡羅琳娜·皮薩羅（Carolina Pizarro），復(fù)排戲劇構(gòu)作何雨繁共同全新打造。11月26日，舞臺(tái)劇《一日三秋》媒體發(fā)布會(huì)在國(guó)家大劇院發(fā)布廳舉行，原著作者劉震云與主創(chuàng)主演們匯聚一堂，暢談?dòng)稍≌f(shuō)到舞臺(tái)藝術(shù)的二度創(chuàng)作心得，在詼諧幽默又充滿智慧的妙語(yǔ)連珠中，在座媒體和觀眾感受到了文學(xué)和舞臺(tái)的雙重魅力。
“這世上有很多笑話，注定流著淚聽完”
劉震云在發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)
鼓樓西戲劇制作的“劉震云作品舞臺(tái)三部曲”，由《一句頂一萬(wàn)句》《我不是潘金蓮》《一日三秋》三部同名小說(shuō)改編而成，均以其故鄉(xiāng)延津?yàn)楸尘?，講述了人們出走又回歸的人生故事。舞臺(tái)劇《一日三秋》由主人公明亮及與其深深羈絆的三位女性串聯(lián)起其顛沛流離的人生，折射了整個(gè)延津社會(huì)的“笑話”文化，進(jìn)而向世界傳遞了關(guān)于“笑話”的生活智慧。
在劉震云看來(lái)，《一日三秋》最大的魅力是神話和現(xiàn)實(shí)之間的交融與結(jié)合。比如在延津待了三千年的花二娘喜歡去人的夢(mèng)中討笑話，若做夢(mèng)人講出笑話，花二娘便送一個(gè)柿子；若做夢(mèng)人講不出笑話，便需背著花二娘去喝胡辣湯，而一旦背上她，就會(huì)被花二娘壓死，因?yàn)樗且蛔??；ǘ锟縿e人的笑話為生，卻不知道自己其實(shí)那個(gè)最大的笑話?！叭碎g多少事，兩三笑話中。世上有許多笑話，注定要流著淚聽完”，劉震云這樣闡述《一日三秋》的主題。
鼓樓西戲劇總出品人、制作人李羊朵
總出品人、制作人李羊朵表示，和劉震云的合作，無(wú)論在文學(xué)層面還是人生層面，對(duì)她的影響都非常大。劉震云曾說(shuō)：我們這個(gè)民族最缺的就是笨人，“我就是劉老師嘴里的笨人”，李羊朵說(shuō)。從《一句頂一萬(wàn)句》到《一日三秋》，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)都曾去過(guò)故事的發(fā)生地、也即劉震云的家鄉(xiāng)延津采風(fēng)，走訪劇中出現(xiàn)的多個(gè)地方，接觸當(dāng)?shù)氐陌傩?，也品嘗當(dāng)?shù)氐拿朗场榱诉@次在國(guó)家大劇院的演出，劇組又進(jìn)行了第三次長(zhǎng)時(shí)間的復(fù)排，而此次復(fù)排中，因?yàn)榭_琳娜導(dǎo)演的加入，也加入了更多的女性視角。
劉震云與演員交流互動(dòng)
“我們加入了女性的視角，選擇了更加貼近她們內(nèi)心的視角，特別是馬小萌這個(gè)角色，希望把她和明亮的愛情展現(xiàn)得更純粹，而不是對(duì)她過(guò)去行為的批判。”復(fù)排導(dǎo)演卡羅琳娜·皮薩羅來(lái)自智利，她驚訝于小說(shuō)中對(duì)笑和淚的態(tài)度與自己的祖國(guó)智利非常相似，她回憶起爸爸也總是在家庭遭遇困境時(shí)說(shuō)笑話給她們聽，所以在復(fù)排的過(guò)程中她加入了更多輕松歡樂(lè)的場(chǎng)景?！把咏蚓拖袷菧I水與笑聲的交織，它是一個(gè)社會(huì)的縮影，它讓人們相聚在一起，人們彼此非常熟悉，有很多流言蜚語(yǔ)，大家常常談?wù)摫舜?，但同時(shí)對(duì)所有發(fā)生的事情都保持一種幽默感?！彼f(shuō)，無(wú)論是在歐丁劇團(tuán)還是在自己的伊卡魯斯舞臺(tái)藝術(shù)團(tuán)中，她都長(zhǎng)期與來(lái)自不同國(guó)家、不同文化背景的藝術(shù)家合作，所以她對(duì)劉震云小說(shuō)中的延津并不陌生，為了更好地理解劇中故事，她在吸收小說(shuō)原著養(yǎng)料的同時(shí)，也會(huì)去欣賞中國(guó)畫，品嘗中國(guó)不同地方的美食，也會(huì)去公園、街道、社區(qū)感受中國(guó)人的日常生活。
“這次的復(fù)排導(dǎo)演卡羅琳娜是智利人，我前幾天剛從智利回來(lái)，智利的紅酒很好喝，但飯?zhí)貏e咸，這世上有很多笑話，注定流著淚聽完，淚水也是咸的，卡羅琳娜從一個(gè)飯菜很咸的故鄉(xiāng)來(lái)到中國(guó)，排一部淚水很咸的戲，相信會(huì)深入透徹也會(huì)精彩異彩”，劉震云說(shuō)。這部戲的演員對(duì)戲劇有著極強(qiáng)的理解力和爆發(fā)力，也有各自獨(dú)特的天賦，他很欣慰自己的作品可以與這些優(yōu)秀的創(chuàng)作者建立聯(lián)系。
“破圈”最大意義是知道自己的缺陷，“學(xué)然后知不足”
舞臺(tái)劇《一日三秋》發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)
從最初的《一地雞毛》到如今的《一日三秋》，作為中國(guó)作家中較早“破圈”與“跨界”的一位，劉震云的很多小說(shuō)都被成功地搬上了大屏幕和舞臺(tái)，取得了口碑與票房的雙豐收?？梢哉f(shuō)，在“破圈”一詞還沒(méi)有被反復(fù)提及的很多年前，劉震云已經(jīng)“以身破圈”——在《手機(jī)》《桃花運(yùn)》等電影中客串過(guò)角色。他曾經(jīng)在一次采訪中表示，文學(xué)需要“破圈”，但這種“破圈”不是常人理解的跳出文學(xué)領(lǐng)域之外，而是寫作者自身的“破圈”。在話劇《一日三秋》的發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，劉震云就“破圈”闡述了自己的理解。
在他看來(lái)，“破圈”一詞是客觀的而非主觀的：只有寫出一定量的優(yōu)質(zhì)作品，才可能實(shí)現(xiàn)“破圈”，“不會(huì)因?yàn)槟阆搿迫Α推屏??！迫Α弧迫Α?，?duì)于創(chuàng)作者來(lái)講很重要?！迫Α瘜?shí)質(zhì)肯定是內(nèi)容的‘破圈’，而內(nèi)容的‘破圈’有時(shí)候需要積累，只寫一部作品肯定不行，只有積累到一個(gè)程度，才可能由量變轉(zhuǎn)化為質(zhì)變”。
劉震云認(rèn)為，最重要在于寫作者能從中學(xué)到很多東西，“只有‘破圈’了，你才知道圈外是怎么看待你的，而不是故步自封、閉門造車”。“我現(xiàn)在的書有30多種文字”，中文圖書走向世界，也是“破圈”的一種。當(dāng)代作家該如何講好中國(guó)故事？劉震云拿出慣用的“我們村”來(lái)舉例，他說(shuō)，講好中國(guó)故事，一定要理解什么是中國(guó)故事?！叭绻銖拇迩f來(lái)看這個(gè)世界，永遠(yuǎn)看不清這個(gè)村莊，還要從世界來(lái)看這個(gè)村莊，你才能知道這個(gè)村莊在整個(gè)世界上是什么位置”。他表示，不同國(guó)家之間的文明需要互鑒，不同藝術(shù)形式之間也需要交流，從小說(shuō)到話劇也是一種交流，比如話劇獨(dú)特的想象力對(duì)自己創(chuàng)作會(huì)有很大影響，因?yàn)樵拕〉南胂罅εc小說(shuō)想象力的方向是不一樣的。他舉例說(shuō)，舞臺(tái)劇《一日三秋》中，可以同時(shí)出現(xiàn)童年、少年和中年的明亮，這在現(xiàn)實(shí)生活中不可能發(fā)生，但是在舞臺(tái)上他們?nèi)豢梢员ь^痛哭，這就是舞臺(tái)藝術(shù)的動(dòng)人之處。
戲劇構(gòu)作何雨繁在發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)
“把這樣一部豐滿的文學(xué)作品濃縮到兩個(gè)多小時(shí)的舞臺(tái)演繹中，如何呈現(xiàn)敘事和氣質(zhì)都是挑戰(zhàn)”，復(fù)排戲劇構(gòu)作何雨繁提到，復(fù)排過(guò)程中，為了體現(xiàn)小說(shuō)的精神，特別把算命者老董這個(gè)角色提煉了出來(lái)，讓他成為一個(gè)故事外層的說(shuō)書人，因?yàn)樽鳛橐粋€(gè)可以看見很多普通人看不見之物的盲人，本身就具有魔幻色彩，且老董在故事中有著非常微妙的位置，和小說(shuō)幾個(gè)主要人物的命運(yùn)轉(zhuǎn)變時(shí)刻都有聯(lián)系。故事中的奶奶、櫻桃、馬小萌等女性角色也更加豐富，因?yàn)樗齻儗?duì)主人公明亮的人生不同階段的各有顯著影響。“為了在兩個(gè)多小時(shí)內(nèi)呈現(xiàn)這樣一部豐滿的作品，在戲劇構(gòu)作層面，對(duì)主人公明亮四五十歲之后的生活做了魔幻現(xiàn)實(shí)的處理，也算是對(duì)故事的總結(jié)和基于小說(shuō)的二度創(chuàng)作”。
舞臺(tái)劇《一日三秋》發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)
繼《一句頂一萬(wàn)句》之后，這次是服化造型設(shè)計(jì)劉紅曼第二次和鼓樓西戲劇合作，她表示，原著小說(shuō)提供了非常重要的靈感，第一次閱讀小說(shuō)時(shí)就有著非常強(qiáng)烈的畫面感，覺(jué)得像一幅延津百姓百態(tài)的“清明上河圖”，所以在呈現(xiàn)的樣式和風(fēng)格上確定了使用繪畫的形式展現(xiàn)，就像原小說(shuō)一樣，人物是從畫中走出來(lái)的，這部戲的底色是白色，在設(shè)計(jì)時(shí)盡量給人物的造型部分留白，這個(gè)留白既簡(jiǎn)潔，也是初始之意，因?yàn)槲枧_(tái)真實(shí)不同于生活的真實(shí)，需要用一種特殊的舞臺(tái)表達(dá)方式來(lái)演繹，要盡量克制地運(yùn)用色彩，讓每個(gè)人有自己的主題色，這個(gè)主題色既賦予每個(gè)角色個(gè)性色彩，也有一種概括式的表達(dá)。
服化造型設(shè)計(jì)劉紅曼在發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)
回歸到寫作者如何實(shí)現(xiàn)“破圈”這一話題，劉震云說(shuō)，“只有知道別人才能知道自己，只有知道自己才能知道別人。知道別人是為了知道別人的長(zhǎng)處，知道自己是為了知道自己的短處。孔子有句話說(shuō)得很對(duì)，‘學(xué)然后知不足’，學(xué)習(xí)是為了知道自己不足，‘破圈’最大的意義就是我知道自己還有很多的缺陷，只有知道缺陷，你下一部作品的時(shí)候才能去克服這些缺陷，會(huì)寫得稍微好一些”。
合影
