《宿敵》：一部中國式硬漢塑造手冊
一個普通的公交車站，兩個中年男人四目對視，淚水滲出眼眶，兩人看似不期而遇，實際上等這一刻已經(jīng)等了19年。沉穩(wěn)板正的是國安警察胡夏峰，更顯滄桑的是他的朋友、戰(zhàn)友、兄弟吳豫（廖凡飾）——這是電視劇《宿敵》最令人動容的一幕。
《宿敵》的故事是這樣的：19年前，國安警察吳豫在抓捕間諜時意外踢死嫌疑人而被懷疑是嫌犯同伙，受到審查，脫去警服。遵照組織安排，他借機(jī)隱姓埋名，踏上了長達(dá)19年的隱秘追蹤之路。直至901所再出泄密案，當(dāng)年逃脫的間諜張弛露出馬腳，吳豫和張弛這對“宿敵”的生死對決才隨之展開。
在當(dāng)下的劇集中，16集的篇幅不算長，但憑借廖凡的精湛演技，以及插敘、追敘交織的多元敘事，和懸疑、愛情等多類型手法的運用，《宿敵》緊湊高效地講述了令人震撼又感動的當(dāng)代諜戰(zhàn)故事，塑造了國安戰(zhàn)線上無名英雄的崇高形象，并提供了一份“中國式硬漢”的打造手冊。大寫加粗地呈現(xiàn)主角的信念信仰，運用情感元素完成鐵骨柔情的有效配比，拼圖式敘事增強(qiáng)劇集的觀賞性，構(gòu)成了這份手冊的基本要點。
鐵骨硬漢
廖凡在劇中貢獻(xiàn)了多場精彩的打戲，招招扎實、拳拳到肉，表現(xiàn)出吳豫身手之硬。他在劇中的百變造型，描摹出吳豫從青春干練的國安警察，到游走于灰色地帶的江湖人士，再到閱盡滄桑的落拓中年的一路轉(zhuǎn)變。不過，作為“中國式硬漢”的代表，吳豫更被強(qiáng)調(diào)的是比花崗巖還硬的信念。故事開頭，間諜張弛留給吳豫的線索只有頭戴的漁夫帽和后背上奇怪的文身，茫茫人海，找到此人談何容易。
為了追查真兇，吳豫躬身入局，與家人戀人斷絕關(guān)系，主動進(jìn)入監(jiān)獄，刻意結(jié)交黑老大魏東山，隨他返回中玬邊境，參與木材販賣和偷渡生意，在混跡黑幫的過程中，漸漸搞清了文身的來歷。他順藤摸瓜，一路追蹤，來到崇山，憑借在魏東山那里打出來的名聲，加入了熊曉天的地下賭場，進(jìn)一步與境外敵對勢力短兵相接。隨著對“漁夫帽”搜索圈逐漸縮小，為了便于入戶尋訪，吳豫還跑過外賣，當(dāng)過洗衣房員工……這一切偽飾身份背后支撐他堅持到底、不死不休的則是對正義的信仰、對家國的忠貞。在這個驚心動魄的故事里，我們看到了國安戰(zhàn)線隱秘而偉大的激烈斗爭，感受到國安警察的大義大勇，劇集的主題立意和題材內(nèi)涵由此得到了充分的開掘和表達(dá)。
按照劇情設(shè)定，吳豫臥底追兇期間只和羅副廳長一人單線聯(lián)系，孤懸于外，單槍匹馬，意味著沒有戰(zhàn)友的助力，也意味著沒有監(jiān)督的壓力。在此孤絕之境，吳豫沒有放棄內(nèi)心的堅守，這強(qiáng)化了人物的悲劇感，也使其英雄氣質(zhì)更加厚實?！抖Y記·中庸》有云：“莫見乎隱，莫顯乎微，故君子慎其獨也?！鄙鳘?，是中國文化對個體道德修行的高位要求。吳豫的故事可謂這一古老訓(xùn)誡在當(dāng)代國家安全戰(zhàn)線的生動體現(xiàn)。
問答結(jié)構(gòu)
《宿敵》在講述這個故事時，采用了雙線并進(jìn)的手法。一條是現(xiàn)在進(jìn)行時，以郭偉杰為主視角回溯過往歷史；另一條則是過去進(jìn)行時，從901案講起，以吳豫視角講述自己的經(jīng)歷。在敘事技巧和人物內(nèi)涵上，郭偉杰構(gòu)成了吳豫的鏡像。這樣的處理把吳豫的故事切割成若干碎片，引入多元視角加以講述，增強(qiáng)了層次性和懸疑感。
跟著郭偉杰這條線，我們在吳豫“是不是有問題”“為什么這樣做”“又去了哪里”等一個接一個的疑問中，完成了對吳豫從懷疑到理解的轉(zhuǎn)變。而所有問題的答案都埋藏在吳豫那條線中。“問答結(jié)構(gòu)”契合觀眾心理，牽引著觀眾進(jìn)入劇情深處，在跟隨破案的過程中體會著玩劇本殺的快感。吳豫歸隊、戰(zhàn)友重逢之際，兩條線各自閉環(huán)、匯流對接。我們完成兩幅拼圖時忽然發(fā)現(xiàn)，兩幅圖的內(nèi)容原來一樣，都是以家國情懷為底色的國安警察群像，其中有吳豫、郭偉杰以及他們的戰(zhàn)友和兄弟。
三個女人
在這個以男性為第一主角的故事里，有三位女性格外重要，她們是吳豫的戀人王北儷、魏東山的妹妹樂樂、熊曉天歌廳的陪酒女黃蕭。三人先后出現(xiàn)在吳豫的生命中，如同三座界標(biāo)將故事分為三個篇章，豐富了敘事的節(jié)奏和動感。
在推動情節(jié)進(jìn)展的同時，這三個女性角色對“中國式硬漢”的形象塑造也起到了重要作用。硬漢不見得無情。傳統(tǒng)的中國硬漢亦有情感加持，但主要是兄弟情，極少有男女情。關(guān)羽過五關(guān)斬六將，武松打猛虎報兄仇，皆是如此。但對于現(xiàn)代硬漢來說，鐵骨柔情缺一不可。在這個意義上，吳豫和三個女人的故事構(gòu)成了硬漢形象不可或缺的另一半。
為了打入敵人內(nèi)部，吳豫忍痛割斷與王北儷的戀情，即便王北儷一次一次到獄中探視，他也狠心拒見。當(dāng)王北儷在胡夏峰的陪同下，和吳豫分手時，剃了光頭、身著囚服的吳豫笑得尷尬而苦澀。在中玬邊境的歲月里，面對樂樂的一片癡情，吳豫隱忍婉拒，直至樂樂倒在血泊之中，他臉上寫滿自責(zé)、悲傷與無助。
相較而言，吳豫和黃蕭更像一種互相成全的關(guān)系，不論在魚龍混雜的酒吧，還是面對居心不良的公寓經(jīng)理，吳豫對黃蕭的保護(hù)既出于真情，也在客觀上對吳豫的身份起到掩護(hù)作用。吳豫像一束光，讓黃蕭在生命最暗淡的時候重新找到了人生方向。然而，面對黃蕭的表態(tài)，吳豫的回應(yīng)同樣蒼白無力。
三個女性猶如一面鏡子，照出了硬漢吳豫心中最柔軟的部分，也像一處港灣，讓漂泊在黑暗之海的吳豫有一處暫時?？康牡胤?。然而，肩負(fù)的使命要求他藏起情感，繼續(xù)起航。也正是在這樣的矛盾糾結(jié)之中，吳豫的硬漢形象更加真實、立體。
假死留白
《宿敵》的結(jié)尾是開放式的，在胡夏峰向吳豫的家人、黃蕭等通報吳豫犧牲之后，鏡頭轉(zhuǎn)到醫(yī)院，躺在病床上的吳豫緩緩蘇醒。同19年前他突然失聯(lián)一樣，這次假死意味著他將再以孤懸的方式承擔(dān)更加隱秘而艱巨的任務(wù)，也給他和黃蕭的情感發(fā)展留下了續(xù)寫的空間。
從早年的“抓特務(wù)”到近年的諜戰(zhàn)類型劇，防諜反諜題材電視劇一直維持著較高的熱度，先后出現(xiàn)了《無悔追蹤》《潛伏》《對手》等精彩劇集。放到題材創(chuàng)作的歷史長卷中看，《宿敵》在人物刻畫的細(xì)膩度、打斗場面的顆粒度上都有出色的表現(xiàn)，但在懸疑強(qiáng)度和思想深度上仍有改進(jìn)的空間。如果《宿敵》還能有續(xù)集，希望中國式硬漢的形象能更為豐滿更為深刻，在帶給觀眾感動的同時也帶給人更多的思考和啟迪。
