“新時代山鄉(xiāng)巨變文學(xué)創(chuàng)作——高曉聲文學(xué)之約”活動在常州舉行
由江蘇省作協(xié)、常州市委宣傳部指導(dǎo)，常州市文聯(lián)、常州市天寧區(qū)人民政府主辦的“新時代山鄉(xiāng)巨變文學(xué)創(chuàng)作——高曉聲文學(xué)之約”活動11月30日在當(dāng)代作家高曉聲的故鄉(xiāng)常州舉行。本屆“高曉聲文學(xué)之約”設(shè)長篇小說獎2個、中篇小說獎3個、短篇小說獎5個。經(jīng)評審，陳彥的《星空與半棵樹》、賈平凹的《河山傳》獲長篇小說獎，馬金蓮的《母親和她的第一個連手》、孫頻的《落日珊瑚》、王安憶的《五湖四海》獲中篇小說獎，湯成難的《麥田望不到邊》、劉玉棟的《桑田綠》、艾瑪?shù)摹讹L(fēng)動芰荷》、徐則臣的《宋騎鵝和他的女人》、朱山坡的《日出日落》獲短篇小說獎。
中國作協(xié)黨組成員、副主席、書記處書記吳義勤，中國作協(xié)副主席、江蘇省作協(xié)主席畢飛宇，江蘇省作協(xié)黨組書記、書記處第一書記、副主席鄭焱，江蘇省作協(xié)黨組成員、書記處書記、副主席丁捷，常州市市長盛蕾，常州市委常委、宣傳部部長陳志良以及省內(nèi)外作家、學(xué)者專家代表出席活動。
吳義勤表示，“高曉聲文學(xué)之約”既是對年度中國文學(xué)和中國作家的一次思想藝術(shù)大檢閱，也是對文學(xué)價值、文學(xué)規(guī)律和審美精神的弘揚。中國作協(xié)正在推進(jìn)“新時代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計劃”和“新時代文學(xué)攀登計劃”，希望各位作家積極踴躍投身其中，創(chuàng)造出越來越多的思想精湛、藝術(shù)精深、勇攀文學(xué)高峰的新經(jīng)典之作。
“新時代新鄉(xiāng)土文學(xué)下的作者需要進(jìn)場，需要在場，需要去觀察思考，從而寫出自己的這種新想法。”陳彥發(fā)表獲獎感言時說，高曉聲的小說以輕快、幽默卻又帶點苦澀的筆調(diào)塑造人物，具有震撼人心的力量，這也讓他意識到農(nóng)業(yè)、農(nóng)村、農(nóng)民始終是中國作家永不落幕的主題。
畢飛宇認(rèn)為，“高曉聲文學(xué)之約”秉持“關(guān)注中國大地”，“關(guān)注農(nóng)業(yè)、農(nóng)村、農(nóng)民”的精神，獎勵、鼓勵關(guān)注“三農(nóng)”的作家和作品，這也正是中國作協(xié)所倡導(dǎo)的“新時代山鄉(xiāng)巨變創(chuàng)作計劃”的宗旨。他期待年輕的作家能夠深入生活，扎根人民，把這些豐富的內(nèi)容納入到書寫對象里。
鄭焱表示，新時代鄉(xiāng)村巨變，為文學(xué)創(chuàng)作提供豐富素材，期望常州繼續(xù)重視文學(xué)事業(yè)，挖掘地方資源，鼓勵作家傳承高曉聲精神，創(chuàng)作出更多鄉(xiāng)村題材佳作。陳志良表示，本屆獲獎的作品展示了一個堅韌不拔、團(tuán)結(jié)奮進(jìn)、欣欣向榮的中國，以文學(xué)力量激發(fā)了新時代鄉(xiāng)村振興的昂揚斗志和堅定信念。他希望更多的作家和文學(xué)愛好者投身于新時代山鄉(xiāng)巨變的火熱實踐中，為建設(shè)文化強(qiáng)國貢獻(xiàn)更多的文學(xué)力量。
“高曉聲文學(xué)之約”獲獎?wù)?/span>
獲獎作家們表示，文學(xué)藝術(shù)的“根”在人民，細(xì)膩動人的故事來自于始終做生活的在場者。在今后的創(chuàng)作中，要始終牢記“國之大者”，用生動豐富的語言講好新時代山鄉(xiāng)巨變故事，推出更多具有時代精神和藝術(shù)品質(zhì)的優(yōu)秀作品。
附：第二屆“高曉聲文學(xué)之約”授獎詞
長篇小說獎（2部）
《星空與半棵樹》（作者：陳彥）
《星空與半棵樹》在融合多種創(chuàng)作方法的藝術(shù)嘗試中，為中國鄉(xiāng)土小說的表現(xiàn)手法提供了一種新的經(jīng)驗。作為一部集批判現(xiàn)實主義、浪漫主義、生態(tài)主義和荒誕主義為一爐的悲喜劇，作家敢于在歷史的、審美的和人性的義項中大膽地開掘主題的內(nèi)涵，從形而下的具象描寫到形而上的抽象哲思，讓作品在歷史的變局中彰顯出人性的審美力量，又以獨特的風(fēng)景畫面給鄉(xiāng)土小說創(chuàng)作增添了新穎的描寫手法?！靶锣l(xiāng)土小說”的“新”，并非就是近距離題材的“新”，更重要的是作家在處理鄉(xiāng)土題材時的價值觀念和創(chuàng)作方法上的創(chuàng)新。就此而言，陳彥的《星空與半棵樹》成為一種范例。
《河山傳》（作者：賈平凹）
《河山傳》用曲筆的批判現(xiàn)實主義“春秋筆法”，隱喻地折射出了改革開放以來資本發(fā)展的真實歷史景觀。作品描繪了四十多年來中國鄉(xiāng)村社會與大城市交集碰撞的復(fù)雜圖景，鄉(xiāng)下人和城里人由此而產(chǎn)生出來的人性之間的融和與摩擦，成為小說最重要的稀有題材，所以，《河山傳》就是一部用農(nóng)民視角去書寫他們自身悲喜劇的作品。更重要的是，作者將自己鮮明的價值觀代入了小說之中——盡管你可以不相信天是藍(lán)的，但你應(yīng)該相信人性的微光可以照亮世界。
中篇小說獎（3部）
《母親和她的第一個連手》
（作者：馬金蓮）
《母親和她的第一個連手》敘述語言樸實流暢而富有韻致。小說以一種娓娓道來的方式講述了西北鄉(xiāng)間兩個中年女性的友誼從開始到終結(jié)的故事。沒有驚險的情節(jié)，沒有動人心魄的懸念，通篇呈現(xiàn)的只是西北鄉(xiāng)村的日?，嵤?，只是鄰里交往的慣常行為，卻有著耐人尋味的內(nèi)涵。小說巧妙地以一個七歲孩子的視角，打量兩個成年女性的交往，把“人情”的復(fù)雜、“人性”的幽暗以一種天真無邪的口吻表現(xiàn)出來，別有意味。
《落日珊瑚》（作者：孫頻）
《落日珊瑚》記述了一位歸鄉(xiāng)青年創(chuàng)業(yè)過程中對家鄉(xiāng)小鎮(zhèn)的重新了解和再度認(rèn)知，歸來者與家鄉(xiāng)的深在聯(lián)系，是通過南方茂盛的植物花卉和婆婆舅舅兄長們在地而松散的生活完成的，同時也是通過對外來者的解救和對話而完成的，那個被關(guān)鎖在海邊燈塔上的藝術(shù)家何嘗不是歸來者精神的自己？放了他也許就是放過自己或者釋放過去。這是一部通過南方的海、植物和故人完成的救贖之詩，也是通過自然而安放自我靈魂的藝術(shù)。小說豐茂而神秘，提供給我們一種鄉(xiāng)野生活方式的珍貴啟示。
《五湖四?！罚ㄗ髡撸和醢矐洠?/strong>
《五湖四?！芬詺v史為經(jīng)、人性為緯，織就了一幅改革開放時代的“船民上岸圖”。這中間，既有對那個烈火烹油的偉大時代的深情告白，又有對不可言說的幽微人性的敏銳體察。在這篇進(jìn)行曲風(fēng)格的小說中，王安憶以不同尋常的極簡筆調(diào)描寫了一路高歌的物質(zhì)生活與亙古不變的人性定律的相互拉拽和推搡，家長里短中暗藏機(jī)鋒，花團(tuán)錦簇下道盡蒼涼?！拔搴暮！保敲\之舟馳騁搏殺的賽道，更是人性之箭無遠(yuǎn)弗屆的靶場，王安憶用這四個字，喚起了我們對那個巨浪奔涌、泥沙俱下時代的追憶。
短篇小說獎（5部）
《麥田望不到邊》（作者：湯成難）
《麥田望不到邊》以一場別開生面的農(nóng)民夏收勞動紀(jì)錄片拍攝過程，造出鄉(xiāng)村個體現(xiàn)實生活與理想追求的參差，映射普通鄉(xiāng)民的人心之變。一次偶然的機(jī)遇，農(nóng)民楊本丁獲得扮演自己的機(jī)會，卻也因戲而變。小官村的麥田望不到邊，萌動賁張的欲望同樣漫無邊際。“馬永善”帶著蘇北農(nóng)民的樸素與純粹、現(xiàn)實與虛擬、生活與理想，一躍而出，扎進(jìn)欲望的浪潮中，豐富了新時代農(nóng)民復(fù)雜幽微的心靈維度。小說以少有的農(nóng)事場景，組織其特征鮮明的鄉(xiāng)土敘述，寫出了蘇北平原鄉(xiāng)村個體情感欲望的壓抑與勃發(fā)。
《桑田綠》（作者：劉玉棟）
《桑田綠》以溫馨細(xì)膩的筆觸，徐徐鋪敘黃河故道邊小村落的山鄉(xiāng)巨變，敘事簡潔平實、情感細(xì)膩充盈。黃河故道邊的小村落里，日常生活變動不居，深處洪流中的人也應(yīng)時而變。恒久不變的卻是那村落中常青的桑樹林，以及平凡人間的親情與友情?！渡Ｌ锞G》語言樸素，在昔日老友相見的噓寒問暖間，經(jīng)天緯地地寫出了尋常百姓平凡人生的情感故事，一幕幕展開的舊憶夾雜著變動的時代內(nèi)容，敘錄出黃河故道邊傳統(tǒng)古村落的滄海桑田。
《風(fēng)動芰荷》（作者：艾瑪）
《風(fēng)動芰荷》文如其名，語言同樣閃出別樣的詩意與光澤。小說情節(jié)淡化，節(jié)奏舒緩，敘述從容不迫，卻又充滿著品咂人生復(fù)雜變化的厚重與睿智。在瑣碎生活的塵世背景下，日常生活的平淡樸素與懵懂少年的明媚、失落以及憂傷，連同那流淌而過的悠悠歲月、漫漫時光，同時在這片充滿地域風(fēng)情的土地上孕育、幻化，生動地勾勒出一幅斑斕多彩、濃淡相宜的風(fēng)俗畫卷，成就了小說詩意靈動的藝術(shù)品格與情感氛圍。
《宋騎鵝和他的女人》
（作者：徐則臣）
徐則臣擅以細(xì)膩樸素的語言、意料之外的情節(jié)，攝取并打撈那些靜謐地塵封在茫茫歲月中的運河故事，為那些終年奔波在運河上的跑船人著篇立傳，冷靜克制的文字，不失機(jī)巧，卻又無處不在道說隱匿于日常生活之外的人性威光?！端悟T鵝和他的女人》以扎實細(xì)膩的筆法，深入體察運河人家日常生活細(xì)微處的幽微情感，偵破俗世奇案中“老實人”宋騎鵝的生活真相，敘錄了一個好人在人世間的隱忍與堅守。筆下雖是運河上的平凡故事，著眼卻兼具本土性與世界性。
《日出日落》（作者：朱山坡）
于短篇小說里見出“大優(yōu)雅”，這是朱山坡的寫作標(biāo)識?！度粘鋈章洹芬院⑼囊暯恰⒃⒀缘墓P法寫小鎮(zhèn)故事，從蕪雜瑣碎的生命經(jīng)驗中重返質(zhì)樸與天真，能在尋常之事中見出奇異的新質(zhì)。小說中，業(yè)已衰落的礦業(yè)小鎮(zhèn)與高考落榜的小鎮(zhèn)青年，同時游離在世界的邊緣，卻又陰差陽錯地身居中心。這種邊緣與中心的辯證，重新定義了彌漫在塵世生活里的定見與常識，折射著作者的田園詩心與鄉(xiāng)村本位，也映照出落寞而又自守的鄉(xiāng)村青年在歲月變遷中的自我救贖。
