中國作家協(xié)會主管

日本導(dǎo)演是枝裕和執(zhí)導(dǎo)的電影《如父如子》12月6日在中國內(nèi)地上映，繼《小偷家族》上映6年后，是枝裕和再次為宣傳影片而來到中國。性格溫和、談吐輕柔的是枝裕和對于中國影迷的熱情支持表達(dá)了深深的感激。他說自己每次造訪中國，都能收到大家精心準(zhǔn)備的小禮物，以至于每次回國時，行李箱都是滿的，有時候甚至要另外打包托運回去?！坝懊詡儠o我準(zhǔn)備手作的禮物，還會給我畫畫，所有的禮物都特別可愛，非常感謝大家對我的厚愛，謝謝你們?！?/p>

而對于電影《如父如子》，是枝裕和真誠地向年輕觀眾發(fā)出邀請：“當(dāng)你們將來步入婚姻，有了自己的小孩后，我期待你們能重返影院，再次品味《如父如子》，這正是我創(chuàng)作這部電影的初衷?！?/p>

相比題材是否新鮮，導(dǎo)演是否有切身體會更重要

是枝裕和1962年出生于東京都，早稻田大學(xué)畢業(yè)后，開始拍攝電視專題紀(jì)錄片。1995年他執(zhí)導(dǎo)了電影處女作《幻之光》，入圍威尼斯電影節(jié)主競賽單元，之后的《無人知曉》《步履不?！贰镀孥E》《海街日記》等電影均獲得業(yè)界和觀眾的高度評價。《如父如子》獲戛納國際電影節(jié)評審團(tuán)獎，《小偷家族》獲戛納電影節(jié)金棕櫚獎，《怪物》在戛納電影節(jié)上獲得劇本獎，他導(dǎo)演的《掮客》讓出演主角的韓國演員宋康昊成為韓國電影史上首位戛納影帝。

電影《如父如子》講述的是兩對父母在撫養(yǎng)了孩子六年以后，突然得知自己的孩子并非親生之后發(fā)生的故事。一面是血濃于水的血緣紐帶，一面是朝夕相處的親情羈絆，原本平靜幸福的生活被一朝打破。在兩個家庭的困惑、徘徊與掙扎中，有關(guān)“何為親子”、“何為家人”以及“何為家”的答案逐漸在細(xì)膩平靜的情感暗涌中浮出水面。

電影以深刻的親情探討和細(xì)膩的情感描繪見長，沒有宏大的場面和激烈的沖突，卻能在平凡的生活場景中，觸動很多人內(nèi)心最柔軟的地方。是枝裕和導(dǎo)演通過細(xì)膩的鏡頭語言和真實的情感表達(dá)，讓觀眾在觀影過程中不斷思考：什么是真正的親情，什么是真正的家庭。

有影迷表示，“抱錯孩子”并不是多么新鮮的題材，但是枝裕和導(dǎo)演卻拍出了不一樣的感覺和味道。對此，是枝裕和認(rèn)為：“比起題材是否新鮮，更重要的還是導(dǎo)演是否對這個題材有切身的體會，有體會，就能拍出自己的特點。”

是枝裕和曾拍攝了八年電視專題紀(jì)錄片，“社會性”成為他創(chuàng)作中的一大標(biāo)簽和特色。是枝裕和擅長在溫情和美好的背后，嘗試揭露傷感與殘酷的真相。

對于自己拍的電影是“治愈”還是“致郁”，是枝裕和坦承自己從未想過，“我沒有想過讓影片結(jié)尾快樂一點還是悲傷一點，我就是自然地講述故事，讓觀眾和主人公一起思考。我寫劇本時不會刻意煽情，試圖讓觀眾落淚。比如說，《小偷家族》，有的人看了結(jié)尾覺得悲傷，會落淚，但也有人會覺得治愈。”

是枝裕和希望觀眾放松，以各自不同的角度觀看他的作品，“所有的事情都有它的一體兩面，有表里、有陰陽，這也是我希望自己的電影能給大家?guī)淼母惺堋！?/p>

創(chuàng)作《如父如子》，是因為女兒說“你再來”

回憶拍攝《如父如子》的契機(jī)，是枝裕和坦承與自己做了父親有關(guān)。那段時間的他忙于工作，陪伴女兒的時間特別少，“有一天我回到家，女兒見了我一面，第二天我要走時，她跟我說‘你再來’。我那時突然覺得，她會不會認(rèn)為我是一個常來她家的大叔？這一刻成為了我開始創(chuàng)作這部電影的一個起點。后面的故事也是從這時展開的?！?/p>

令是枝裕和遺憾的是，自己雖然拍了《如父如子》，但之后依然沒有時間陪孩子，“除了在日本，我之前還在法國、韓國拍電影。在法國一年多的時間，和孩子沒有見面。我給孩子發(fā)消息說‘我沒有時間陪你，不好意思?！Y(jié)果孩子回復(fù)我‘沒關(guān)系你不用介意’，她好像對我經(jīng)常不在家這件事已經(jīng)習(xí)以為常了?！闭f到這里，是枝裕和頗為慚愧地說：“我真的不是一個能夠給別人提意見的好爸爸，在這方面，我無法給年輕人建議，不會給年輕人指導(dǎo)。”

但是，是枝裕和希望在《如父如子》中和觀眾一起探討如何做父親。“福山雅治飾演的良多，事業(yè)有成，家境優(yōu)渥，弄錯孩子這事兒讓他進(jìn)入一個困境，思考應(yīng)該選擇血緣還是選擇陪伴。良多一直以來被固有的父親形象所束縛著，所以，當(dāng)他看到另外一家人的父親的時候，才開始重新思考自己和兒子的關(guān)系，進(jìn)而重新審視自己作為父親的身份。我在設(shè)計結(jié)尾的時候，一直覺得他們兩家應(yīng)該開始摸索、探討如何成為真正的父親?！?/p>

講到血緣問題，人們經(jīng)常說起“生恩不如養(yǎng)恩”和“血濃于水”。那么，生恩和養(yǎng)恩到底哪個重要？是枝裕和認(rèn)為這件事情很難說清楚，“日本非常重視血緣，血緣親情在日本社會是常常被放第一位的。但我一直想要講述另外一種不一樣的看法，這也是為什么我拍了這么多作品，去不斷地嘗試描述這件事情。但這個問題其實沒有答案，我也只是把這個話題展現(xiàn)出來讓大家思考。比如《如父如子》中探討的是：究竟是血緣還是歲月塑造了家庭？在《小偷家族》中探討的則是：我們是否可以在血緣關(guān)系之外塑造一個家庭？”

很多人年輕時，都不希望活成父母的樣子?？墒悄昙o(jì)越大，卻發(fā)現(xiàn)自己與父母越像。是枝裕和笑說：“這是沒有辦法的事情，有的人想成為父親的樣子，結(jié)果成不了；而有的人不想成為父親那樣，偏偏最后和父親很像。這是我不斷思考的，也是我正在經(jīng)歷的事情。尤其自己上了年紀(jì)之后，我覺得自己跟父親越來越像。我以前不想成為我父親的樣子，但最近我發(fā)現(xiàn)我的眉毛跟我父親一模一樣。我的父母都不在了，‘子欲養(yǎng)而親不待’，如果你們父母還在的話，一定要好好珍惜他們，好好孝順?biāo)麄?。?/p>

是枝裕和坦言，自己不是一個善于表達(dá)內(nèi)心情感的人，“你看我的電影當(dāng)中，經(jīng)常會出現(xiàn)嘴特別笨、不太善于表達(dá)、不太善于言辭的人物?！钡屖侵υ：透吲d的是，這種不善表達(dá)的人物也頗有擁躉，比如《如父如子》中，觀眾都喜歡Lily Franky（中川雅也）扮演的父親，“這個父親雖然沒有在嘴上說什么，但他用行動表達(dá)了對孩子們的愛?！?/p>

是枝裕和還透露，自己非常喜歡影片中兩位母親擁抱的情節(jié)，“其實在我第一次寫劇本的時候，沒有這個場景，后來電影拍到這里的時候，看到扮演母親的尾野真千子和真木陽子擁抱在一起，感覺真美好。女性之間的情感和男性不太一樣，男性在一起，往往很快就會出現(xiàn)某種對抗意識或競爭意識，但是女性就不一樣。目睹這樣一個擁抱的場景后，讓我覺得這兩個家庭最后應(yīng)該不會走向破碎?？梢哉f，這兩個女性擁抱的場景，帶給我一種希望之光?！?/p>

“人”比“故事”更重要，細(xì)節(jié)更是決定一切

是枝裕和以拍攝家庭題材著稱，他表示，自己很多電影的拍攝契機(jī)都與自己的生活有關(guān)，“失去父親、母親的時候，有孩子的時候，家庭發(fā)生改變的時候……這樣的時刻，往往會成為我創(chuàng)作的源泉。很多電影的誕生就是從這樣的時候開始的。比如《如父如子》，是在我有了孩子的時候——有了孩子，但卻沒有做父親的感覺，不知道該怎么辦，這是我創(chuàng)作這部電影的契機(jī)?！恫铰牟煌！穭t是因為母親去世?！?/p>

在是枝裕和的很多電影當(dāng)中，社會議題只是一個背景或者是一個觸發(fā)事件，他更關(guān)注的，是在這個事情發(fā)生之后，一個家庭或者一個人如何調(diào)整或愈合。對此，是枝裕和坦承自己只會刻畫小故事、小人物，并不擅長描繪宏大的世界景象或戰(zhàn)爭場面，也不會制作那種類型的電影?！拔腋鼉A向于采用我的敘事技巧來講述那些發(fā)生在我們?nèi)粘Ｉ钪械男」适拢P(guān)注那些平凡人物的點點滴滴。同時，我也認(rèn)為，即使是那些宏大的主題和故事，往往也是從每個獨立個體的身邊細(xì)節(jié)中生發(fā)出來的?！?/p>

在是枝裕和看來，電影就是要對日常生活進(jìn)行豐富的描述，并且把它真實地傳達(dá)給觀眾?！叭恕北取肮适隆备匾?xì)節(jié)更是決定一切。“人生不就是一點一點這樣的小細(xì)節(jié)積累而成的嗎？最真實的生活反而是影像很難表達(dá)的。我在寫劇本的時候，就跟畫素描一樣，有意在很細(xì)微的地方進(jìn)行創(chuàng)作。我對人的觀察和描寫都是從細(xì)節(jié)開始的。我不會根據(jù)主題、內(nèi)容來決定攝影機(jī)的位置和鏡頭，而是更關(guān)注拍演員的情感，讓鏡頭越來越‘靠近’人?！?/p>

說起細(xì)節(jié)，在《步履不?！泛汀度绺溉缱印分?，都有回家吃外賣壽司的情節(jié)，這是導(dǎo)演刻意設(shè)置的嗎？是枝裕和表示，在日本，一般來講，家庭聚會人多的時候如果點外賣，通常會點壽司?！翱赡芤驗槌詨鬯痉奖?，就算放時間長了也能吃，沒有冷熱的問題。另外，全家人坐在一桌吃，壽司可能會比較合適，有點像火鍋那種感覺。在日本人的生活習(xí)慣中，婚喪嫁娶這些大事的餐食，一般都愿意點壽司?！?/p>

此外，是枝裕和說，“在日本人的文化中，壽司本身也是有‘等級’的。如果一個人上來第一筷子就夾金槍魚壽司，可以看出來這個人非常沒有體諒心。所以有時候看一個人，可以看他吃壽司從哪兒開始，最后剩下什么。在很多家庭的餐桌上，一般剩下的會是沒什么人愛吃的雞蛋魚子燒，媽媽們會在最后說：‘剩這點了，趕快吃了收拾了’……通過吃壽司，可以觀察感受到現(xiàn)場的人物關(guān)系和氛圍。”

是枝裕和說自己沒有駕照，出門都是坐電車，因此他的電影中自然少不了坐電車的戲。但是“電車的戲特別不好拍，因為車到站會停，停了以后就會進(jìn)來新的乘客。所以，拍攝時總要停，然后再來拍，一次次重復(fù)。《如父如子》中有一場戲是慶多和媽媽兩個人坐電車。我們本來想要拍的那個場景，是想在電車停之前拍完，這樣就不會有新的乘客上來。但因為慶多臺詞總忘，所以拍了好幾次都沒有拍成。最后一次，電車到站了，停了，其他乘客都下車了，只留了母子兩個人。我們于是拍了他們母子對話的場景。這個場景不是我最初設(shè)計的，但你們是不是覺得它挺好？在現(xiàn)場，經(jīng)常拍出比預(yù)想更好的場景。”

說起《如父如子》中小朋友的表現(xiàn)，是枝裕和稱贊他們演得很好：“我沒有給他們講劇本，幾乎連影片講的什么故事都沒有給他們交待，小朋友和他們的父母手上也沒有劇本，所以他們基本上不知道故事情節(jié)。每次拍攝時，我只是告訴他們今天要去拍戲了。于是，在他們并不清楚具體故事的情況下，這部電影就殺青了?！?/p>

是枝裕和說，影片中扮演琉晴的小演員黃升炫是個特別愛反問的孩子，“在試鏡的時候不管你說什么，他都要問為什么。我決定用他時，工作人員有人反對，說‘你要用他，這個片子就拍不下去了’。而且我們真正拍攝的時候，跟他說什么，他都不愛聽。唯獨扮演父親的中川雅也說什么，這個孩子都聽。電影中有一個情景，父親跟他說，你從今天開始就在這個家住了，這個孩子就一直在問為什么。這其實是我設(shè)計的一個片段，拍的時候，我跟那個孩子說不管一會兒跟你說什么，你都要問為什么——這段就這樣拍下來了。我發(fā)現(xiàn)，這個過程當(dāng)中，本來很多大人完全沒有意識到的問題，通過小孩子不停地追問，大家才會產(chǎn)生一些反思。這種反思甚至?xí)幸环N‘細(xì)思極恐’的感覺?！?/p>

保持自己的節(jié)奏，電影只有有趣和無趣之分

如今短視頻流行，人們似乎對很多事情失去了耐心，相比之下，是枝裕和似乎成為“異類”，因為他始終在以自己的節(jié)奏拍電影，娓娓道來地講故事。提及這一點，是枝裕和笑說，自己不覺得電影節(jié)奏慢，“好像人講話一樣，你們覺得我講話慢嗎？這就是我的速度，每個人都有自己的節(jié)奏，我就是用自己的節(jié)奏講我的故事。每個人講話的語速都不一樣，每個人的心跳都不一樣，所以我想今后拍攝影片，還是按我自己的節(jié)奏，不會變。但是，我也會有跑起來的時候，我也會有駐足不前的時候，這種節(jié)奏我會保持的?！?/p>

對于電影未來的趨勢，是枝裕和認(rèn)為，電影會不斷處在變化中，而不管如何變化，對于電影創(chuàng)作者來說，“重要的一點是，你要經(jīng)常反問自己，你心目中的電影是什么樣的？然后通過創(chuàng)作作品去不斷思考這個問題?！?/p>

是枝裕和不認(rèn)為電影有商業(yè)與藝術(shù)之分，在他看來，電影只有有趣和無趣之分，“一部電影的價值并不在于票房多少。我在創(chuàng)作時也從來不會把票房作為出發(fā)點。我關(guān)注的就是身邊的人物和故事，以普通人為對象去創(chuàng)作。我想這也是我作品的價值和魅力所在。電影有兩面性，有商品的一面，也有藝術(shù)品的一面，兩者是相互關(guān)聯(lián)的，電影既是文化，又是產(chǎn)業(yè)。平衡它們很難，但是過程很有趣?！?/p>

是枝裕和喜歡來中國，喜歡與中國觀眾交流，“我感覺中國的觀眾朋友們相對來說更年輕一點，而且大家充滿了活力。每次來到中國，中國的觀眾朋友們都能夠給我很多的正能量，我能感受到他們希望從我這里有所獲得，這也讓我覺得很有能量，感覺特別好?！?/p>