《秋水》：秋水時(shí)至，百川灌河
陳春成的中篇小說(shuō)《秋水》以細(xì)膩的筆觸描繪了一個(gè)關(guān)于追尋、記憶與和解的故事。景觀設(shè)計(jì)師范圓圓在一部冷門(mén)諜戰(zhàn)劇中，認(rèn)出了出自自己設(shè)計(jì)方案的園子。這個(gè)疑團(tuán)她記掛多年，想趁這次出差去長(zhǎng)沙探個(gè)究竟。在航班上，她記起自己的名字曾與湖南的一條江有關(guān)。一番輾轉(zhuǎn)杳渺的搜尋，她步步接近那近乎臆想的園子……通過(guò)主人公范圓圓的旅程，我們得以窺見(jiàn)一個(gè)青年女性設(shè)計(jì)師的內(nèi)心世界，以及她對(duì)專(zhuān)業(yè)、生活與自我價(jià)值的深刻反思。
范圓圓因一個(gè)懸而未決的疑團(tuán)而前往長(zhǎng)沙，這個(gè)疑團(tuán)，實(shí)際上是她內(nèi)心深處對(duì)自我身份的探尋與確認(rèn)。那個(gè)曾經(jīng)被遺棄的“沅”字，則像是一個(gè)被遺忘的自我，靜靜地躺在記憶的深處，等待著被重新發(fā)現(xiàn)。作為原名的“沅”字和其他被遺留下的物件并非消失在記憶中，而是留待未來(lái)將它們撿拾并賦予意義。因此，小說(shuō)中關(guān)于原名和原鄉(xiāng)的記憶經(jīng)由轉(zhuǎn)喻的手法轉(zhuǎn)附于各種與“秋水”相關(guān)的物品上，反而顯得無(wú)所不在?！般洹标P(guān)乎身份的完整性與自我認(rèn)知，然而它又深埋于無(wú)意識(shí)的角落，仿佛被時(shí)間的塵埃所掩埋，因此在回憶的海洋中，它不斷被追尋，被反復(fù)挖掘，最終成為小說(shuō)回憶救贖的關(guān)鍵所在。在這個(gè)意義上，《秋水》是一聲聲有關(guān)原鄉(xiāng)失落后，主體應(yīng)當(dāng)如何處理“過(guò)去”和“現(xiàn)在”的時(shí)間，建立新生活、新秩序的追問(wèn)。
《秋水》巧妙地將現(xiàn)實(shí)與幻想融為一體，形成了獨(dú)特的敘事風(fēng)格。范圓圓在飛往長(zhǎng)沙的航班上，透過(guò)云層罅隙回憶起兒時(shí)的片段，這些片段既真實(shí)又帶有一定的虛幻色彩：“她此刻就嘗味著這種恍惚，讓自己懸浮在事件與事件之間的真空地帶，水母一樣懸浮著，虛弱得接近透明?！倍?dāng)她試圖在現(xiàn)實(shí)中找到那座夢(mèng)中的園子時(shí)，現(xiàn)實(shí)與幻想的邊界變得更加模糊。這種模糊性不僅體現(xiàn)在空間上，更滲透在范圓圓的心理層面。陳春成通過(guò)這種手法，打破了傳統(tǒng)敘事的線性結(jié)構(gòu)，使讀者在閱讀過(guò)程中不斷游走于現(xiàn)實(shí)與幻想之間，體驗(yàn)到了更加豐富和多元的閱讀感受。
陳春成喜歡汪曾祺的恬淡自然，喜歡杜甫的沉郁頓挫，喜歡舊體詩(shī)的韻律之美和散文的隨性之趣。這種對(duì)漢語(yǔ)傳統(tǒng)的熱愛(ài)，在《秋水》中得到了淋漓盡致的展現(xiàn)。小說(shuō)的語(yǔ)言，如同潺潺流水，既清新自然，又富有韻律感。這種語(yǔ)言風(fēng)格，無(wú)疑受到了中國(guó)古典詩(shī)詞的熏陶。如文中對(duì)江水的描繪，既有“秋水共長(zhǎng)天一色”的壯闊，又有“秋水時(shí)至，百川灌河”的細(xì)膩，讓讀者在現(xiàn)代與古典、現(xiàn)實(shí)與幻想之間自由穿梭。
