出版幾十年，二月河的清史小說仍是“影視富礦”
12月15日，二月河執(zhí)筆40周年紀念暨《二月河長篇歷史小說典藏版》共讀沙龍在北京舉辦，活動主題為“Z世代·和二月河開啟清穿之旅”，中國社會科學院古代史研究所副研究員李鳴飛，清華大學人文學院歷史系副教授周思成，編劇、作家常江，青年作家鄭小悠及青年作家橘玄雅作為嘉賓進行分享。
現(xiàn)場合照
二月河以“帝王系列”小說為國人所熟知，他通過對大量的清史資料反復推敲考證，用充滿戲劇的手段將嚴肅而遙遠地歷史送到讀者手上，讓一代人了解并逐漸喜歡上清史。
談及與二月河作品的接觸，幾位嘉賓紛紛表示二月河先生的作品對自己或多或少產(chǎn)生了一些影響，李鳴飛笑稱：“看了以后有點放不下來，看到眼睛睜不開，沒日沒夜地看，有點兒追網(wǎng)文的感覺，很快就把康熙那幾本看完了?！?/p>
鄭小悠表示，自己上小學看的《康熙大帝》和《雍正皇帝》，還跟大家分享了自己與“帝王系列”的趣事。在童年時期，曾有出演歷史劇的機會，做了很多準備最后卻沒有開機拍攝。導演為了表示歉意，欣然應允了鄭小悠想要一套價格不菲的正版《雍正王朝》VCD的心愿。初一時鄭小悠的父親拿到了二月河簽名版《康熙大帝》送給她。VCD和簽名書成為了鄭小悠少年成長時期無法替代的重要物件，也讓她對歷史特別是清史產(chǎn)生了興趣。鄭小悠特別感謝二月河給她人生帶來了改變的契機。
在談及二月河作品對于歷史和小說愛好者們產(chǎn)生的影響時，橘玄雅提到，很多清史愛好者向他咨詢歷史問題時，都是從二月河世界的人設出發(fā)，他覺得二月河的影響不僅在于他的作品本身，而在于他設計的江湖讓普通人開始成為歷史愛好者。
橘玄雅表示：“因為二月河作品的影響很大，無論是在作品本身的銷量還是作品的改編上?！彼硎敬蠖鄶?shù)人第一次了解康熙晚年皇子之間儲位爭斗基本都是通過《雍正皇帝》這本書或者其改編的電視劇《雍正王朝》，無論是小說還是電視劇都需要盡可能把人物典型化、讓人物性格鮮明。
比如康熙的大兒子比較“憨直”，二兒子不滿足于太子之位，三兒子不問世事，四兒子韜光養(yǎng)晦……無論是當年風靡一時的清穿劇《步步驚心》還是后來的一系列清宮劇，多多少少都承襲了《雍正皇帝》中角色的設定，所以“無論我們怎么研究，大體的框架沒有太脫離二月河當年在小說里面創(chuàng)立的人設。”橘玄雅認為。
周思成認為，文學的意義其實是了解我們本身或者滿足讀者情感上的、審美上的需求。他說：“從這個標準來說，二月河的小說，甚至是其他歷史小說，我覺得是很好的。至少給了我的童年很多歡樂。”大多數(shù)讀者在閱讀歷史小說時，并不是作為研究者那樣有嚴苛的標準，希望情節(jié)能嚴格地符合歷史事實或者具有足夠的史料支撐。相反，我們只是把它當作正常的小說來看待?！拔易钕矚g看的情節(jié)就是皇帝微服私訪的時候，突然揭穿自己的皇帝身份，雷霆手段處置那些貪官污吏，這既是作為普通人和正常讀者喜聞樂見的橋段和形式，又寫得很連貫自然。”周思成認為，并不是非得從小說中了解清史是什么樣子，只要滿足大多數(shù)人情感和閱讀上的消遣需求，就已經(jīng)是一種成功了。
常江認為，《雍正皇帝》是二月河帝王小說三部曲里藝術成就最高、故事最完整、人物形象最典型的一本，非常適合影視化。在她看來，影視劇第一是要尋找IP，其次就是人物危機，第三是人物關系。這三點在二月河的《雍正皇帝》一書中都具備了，所以當同名電視劇《雍正王朝》播出的時候影響力非常大，甚至可以說成為國民級別的劇。
我們今天看到的很多宮廷權謀影視劇和網(wǎng)絡小說中，哪怕是歷史架空的題材，都能找到二月河小說的影子。從編劇的角度來看，常江認為，二月河作品與中國最傳統(tǒng)的戲曲、演義小說，包括《紅樓夢》以及很多帝王戲都有千絲萬縷的聯(lián)系，并且融合了很多晚清的民間筆記小說，是集大成的通俗文學著作，是天然的影視富礦，可再生空間非常大。
作為一位歷史研究者，李鳴飛覺得二月河的寫作是非常勇敢的，因為歷史學者大家“膽子都比較小”，即使是寫一個普及性的讀物，如果遇到?jīng)]有堅實歷史史料支撐的情況，就不敢寫心理活動，不敢寫事件的背景，也不敢貿(mào)然給一個人物性格貼標簽。但二月河先生的作品色彩非常鮮艷，敢于大膽地用幾個詞、幾句話去概括一個人物的性格，用幾個重大事件概括某位皇帝一生的功過是非。即使在歷史學者看來，很多地方可能不合理，但是如果作為一個普通讀者，可能就開始對這個時代有了初步的認知，即使這個認知不太準確，也讓大家記住了。
“二月河讓大眾對清朝開始有一個基礎認知，這就類似于一個錨點，我們通過對這個錨點地深入探索再逐步將形象復雜化，慢慢了解時代的具體風貌?！背＝J為。
