《山道彎彎》：在詩意中定格，在磨難中鑠石流金
譚談的中篇小說《山道彎彎》自1981年第一期《芙蓉》雜志發(fā)表后，《小說月報(bào)》《中篇小說選刊》分別轉(zhuǎn)載，接著獲得“全國1981—1982年優(yōu)秀中篇小說獎”。小說以情感走向?yàn)榫€索，挖掘復(fù)雜的人性，傳遞美好的生活追求，贏得了全國廣大讀者的喜愛。故事在金竹的丈夫大猛于礦難中犧牲之后，徐徐拉開帷幕。金竹帶著幼女面臨著嚴(yán)峻且現(xiàn)實(shí)的生活挑戰(zhàn)，她卻把招工的指標(biāo)讓給了小叔子二猛。在生活的拉鋸中，這對叔嫂歷經(jīng)生活與情感的磨難，最后終于相守，回歸平靜祥和的生活。在上世紀(jì)八十年代，那個崇尚純真情感、不慕虛榮的時(shí)代，礦工家屬金竹與二猛在命運(yùn)的巧合與生活的善意之間萌發(fā)的情感以及他們樸實(shí)無華、無私奉獻(xiàn)的境界贏得了社會的關(guān)照與尊重。同時(shí)，作品引發(fā)了影視界的關(guān)注。1982年，《山道彎彎》搬上了銀幕和熒屏。從小說發(fā)表到改編成電影、電視劇，不到一年時(shí)間，全國掀起了一股“山道彎彎”的熱潮，給當(dāng)時(shí)的中國文學(xué)增添了一抹別樣的風(fēng)景。
典藏版《山道彎彎》重溫了作品衍生而出的詩性與溫暖，并以多種藝術(shù)形式集中反映了那個時(shí)代中對作品的深刻理解與深度闡釋。該書整理收集了譚談的小說原版、電影文學(xué)劇本，附錄了改編的湖南花鼓戲劇本《碧螺情》等。
小說從金竹出現(xiàn)在那條古老的、彎彎的石板路上開始，在天幕下投下她小小的孤獨(dú)的身影。作者在描摹金竹帶著女兒在山道上等待丈夫大猛歸來的一幕可謂精細(xì)入微，將人物的忐忑心理、繾綣悱惻的情思、等待的煎熬糅合一體，書寫得淋漓盡致、入木三分。在抒寫這種甜蜜、幸福又難挨的等待氛圍中，字里行間又彌漫著輕快的詩意。大猛在一場礦難事故中不復(fù)歸來，金竹滿心歡喜的等待變成了一場人生無常的重大打擊?？稍匐y，也得接受現(xiàn)實(shí)，生活還得繼續(xù)。小說的轉(zhuǎn)折點(diǎn)在金竹放棄了家屬接班、成為正式工人的照顧待遇。金竹帶著年幼的女兒，卻把招工照顧的指標(biāo)給了二猛。眾說紛紜的猜度最后在金竹一句“礦上的事，更需要男的，二猛去比我合適”中一錘定音。金竹純真質(zhì)樸的心靈照亮了二猛的世界，同時(shí)也給人們以震撼。金竹的決定反映了一個平民女子頂天立地的高貴品質(zhì)。
二猛端上了公家的“飯碗”，鳳月馬上恢復(fù)了與他的交往，并要二猛要求組織給個開機(jī)車的輕松工種?？啥蛥s要繼承哥哥的遺志，下井去做一名普通的礦工。鳳月雖然有些失望，卻也只得按下那顆不情愿的心。其實(shí)，自大猛走后，二猛在生活中擔(dān)起了照顧金竹母女的責(zé)任，每次下礦回來，都要先去金竹的地里忙活之后才回家。小說鋪墊到這里，人物內(nèi)心的矛盾沖突與心理糾葛在作者的筆下有了峰回路轉(zhuǎn)的妙意。叔嫂兩人朦朧的情愫在那條“山道彎彎”的來去之間，有了新的進(jìn)展。這種情感的沖動讓金竹矛盾而痛苦，她難以跨越傳統(tǒng)道德的禁錮，既婉拒了二猛的表白，又拒絕二叔給自己說媒，而是極力撮合二猛與鳳月的婚事。在情感不斷拉扯的過程中，作者以細(xì)膩的筆觸成功地捕捉到小說人物跌宕起伏的心理磨合，遞進(jìn)了小說發(fā)展的第二次高潮?？梢姡≌f情節(jié)的設(shè)置在“陣眼”中此起彼伏，釋放出飽滿的情感張力，這種線性安排融合情感敘事，凸顯出小說緊湊的結(jié)構(gòu)性與合理的邏輯思維，讓人深切體會到小說人物的心理活動與性格特征。
小說以金竹與二猛悄然萌發(fā)的情感引人共情的同時(shí)，又在鳳月的代銷店失火，二猛救火受傷、面臨可能截肢殘廢之時(shí)，展開了第三波高潮。此刻，擺在三人之間的選擇，又是一場人心與現(xiàn)實(shí)的較量?？坍嬋宋镄蜗髸r(shí)，作者擅于以心理描摹呈現(xiàn)人物內(nèi)心的波瀾，同時(shí)準(zhǔn)確地把控人物各異的精神訴求與命運(yùn)走向。而鳳月對二猛的婚姻背叛與遺棄在小說前段就有了充分的鋪墊。于是，正是鳳月的舍棄給了金竹無比的勇氣，她知道此時(shí)的二猛再也經(jīng)不起傷害和折騰，終于，她掙脫了道德的困囿。由此，金竹的選擇有了人性的光環(huán)，她的純真與善良得到了社會的認(rèn)可與贊嘆。同時(shí)，貫穿在小說肌理中的那個田螺姑娘的故事，寓意著人們對美好生活的追求向往，充盈著靈性的浪漫，彰顯著詩性之力。正是這種對美好生活的渴望，最終使得金竹和二猛從沉默到爆發(fā)的情感遞進(jìn)有了歸屬，喚起人性的復(fù)蘇，實(shí)現(xiàn)了對真善美的追求與統(tǒng)一。
眾所周知，小說的“眼”與“魂”是相輔相成的，讀者所看到的故事細(xì)節(jié)在內(nèi)里生發(fā)中引人入勝，讓人情不自禁地與主人公同悲同喜。小說的選材看似日常而普通，而要在這個普通的故事中尋到一種讓人心動的高格與品質(zhì)，是很有難度的。而譚談在敘事中做到了“以點(diǎn)帶面”，以典型個體的塑造展現(xiàn)勤勞質(zhì)樸的群體大眾的日常生活，在卑微見崇高。
時(shí)至今日，四十多年過去，小說的人物精神與追求美好生活的努力仍然駐守在人們心中，他們勤勞、勇敢、淳樸、善良、真誠的本色，在詩意中定格，在磨難中鑠石流金，生響歲月。
