紙墨常雅，理念常新
12月2日，2024年“最美的書”評選結(jié)果揭曉，來自全國8個(gè)省市21家出版單位的25種圖書榮獲本年度“最美的書”稱號，其中包括作家出版社的《在 或不在》一書。獲獎評語這樣寫道：“《在 或不在》是一本小開本的詩畫結(jié)合的書，書中所有的圖畫全部為黑色底，文字為白色底印黑色，一左一右，形成了強(qiáng)烈的對比。選用的手寫字體，使詩句更有靈動感，與繪畫相得益彰。書口處的筒子頁運(yùn)用模切工藝，漏出五個(gè)部分的標(biāo)題文字。章節(jié)頁粘貼黑色紙與圖畫產(chǎn)生了不同黑色質(zhì)感的變化。整體設(shè)計(jì)收放自如，使讀者的閱讀輕松舒適?！?/p>
《在 或不在》是一部詩畫集，共100首詩，每首詩配一張?jiān)娙藙?chuàng)作的線條畫。這些詩和畫簡約而深刻，充滿個(gè)性與哲思，有一種大道至簡的禪意美。在構(gòu)想全書設(shè)計(jì)時(shí)，我希望這部詩集可以有一種閱讀和視覺上的親和力，更好展現(xiàn)詩畫融合的意境，傳達(dá)出自由空靈之美。讀者可以在工作生活之余，輕松地閱讀和欣賞詩畫，并可以借鑒這樣的創(chuàng)作方式，讀詩、抄詩、寫詩，為詩配圖，這是件參與感強(qiáng)又賞心悅目的事。
本書的設(shè)計(jì)師是南京的周偉偉老師，這也是我們的首次合作。周老師是位十分低調(diào)的設(shè)計(jì)師，聯(lián)系到他頗費(fèi)周折。周老師看過詩集，說內(nèi)容挺有意思，我們進(jìn)行了對本書裝幀設(shè)計(jì)的初次溝通。經(jīng)過近一個(gè)月的沉淀構(gòu)思，周老師發(fā)來版式初稿，并與我商量。初步設(shè)想是一個(gè)平裝或精裝，要有一點(diǎn)感覺上的東西在里面，整體的感覺還要比較簡約，希望設(shè)計(jì)為一黑一白、一白一黑的頁面，有黑白循環(huán)的翻閱感。我非常贊同周老師的設(shè)計(jì)構(gòu)想，這與詩集的內(nèi)容融合度很高，可以更好地展示詩與畫的意境之美，也與我對整部詩集的感覺和理解一致。
設(shè)計(jì)的大概念已經(jīng)有了，還要進(jìn)行更多細(xì)節(jié)上的深入思考。又過了一周，一個(gè)下午，周老師突然問，如果詩的標(biāo)題和內(nèi)文用手寫體，你敢嘗試嗎？我說我倒是敢嘗試，但要征求下作者的意見，畢竟使用手寫體排版是很小眾的設(shè)計(jì)編排方式。作者很快回復(fù)說嘗試創(chuàng)新很有意思，完全同意我們的方案。于是，我和周老師又一次確認(rèn)了手寫字體的清晰精準(zhǔn)度，確保不會有閱讀和理解上的障礙。內(nèi)文版式也在此刻敲定了。這個(gè)過程聽起來似乎異常順利，其實(shí)設(shè)計(jì)師與我，大部分時(shí)間都在深入思考和尋求靈感，真正落實(shí)到溝通上，就是很簡單和濃縮的語言，心領(lǐng)神會，意在言外。回顧這部詩集從前期確認(rèn)設(shè)計(jì)風(fēng)格到后期制作的過程，每個(gè)環(huán)節(jié)、每個(gè)細(xì)節(jié)，從始至終，作者、設(shè)計(jì)師、編輯都能相互理解，達(dá)成一致共識，實(shí)在難得。
三方的默契與共識讓人心曠神怡，然而后續(xù)的制作之繁、耗時(shí)之久，我們雖在此之前有心理準(zhǔn)備，卻也沒有想到每個(gè)環(huán)節(jié)都是對經(jīng)驗(yàn)水平、工藝精準(zhǔn)度和耐心耐力的嚴(yán)格考驗(yàn)。第一關(guān)是選紙。詩集使用的紙張并不是價(jià)格高昂的特種紙，但對紙張的質(zhì)感和柔韌度有一定要求。設(shè)計(jì)師希望整本書的質(zhì)感和手感是順暢柔韌的，在選紙上頗為用心，終于找到一種韌度適中又平價(jià)的紙張，并且選定了兩種規(guī)格制成樣書，在克重和平滑度的選擇上反復(fù)比對，確定紙張。由于紙張的紋理會使書頁在翻動時(shí)產(chǎn)生微妙的力，設(shè)計(jì)師提出要沿著紙張的順紋來印制，以保證視覺和手感的舒適，翻書時(shí)傳感到手上的細(xì)微阻力，也希望是均勻且平衡的——就像在制作中國傳統(tǒng)服飾時(shí)對帛、緞、綾、羅、綢的織法和圖案紋理的選擇一樣，詩集的所有紙張，都是沿紙的順紋進(jìn)行印刷切割——紙的順紋在翻頁時(shí)阻力更小、更舒展，詩的意境仿佛也在這一刻延伸于紙外，余韻留于指尖。第二關(guān)是調(diào)墨。詩集是黑白頁穿插的折頁設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)師希望黑頁呈現(xiàn)微微通透的效果，黑頁的背面采用紙張?jiān)?；白頁的部分則要背面印成黑色，從白頁這面看，底色就呈現(xiàn)出如生宣紙被淡墨微微暈染的效果。僅調(diào)色試色這一項(xiàng)，就前后進(jìn)行了十幾次試調(diào)試印。
如果說之前的環(huán)節(jié)是獨(dú)具匠心，那接下來的設(shè)計(jì)理念更具裝幀藝術(shù)價(jià)值?？紤]到詩集每輯的輯名只有一個(gè)字，在書眉的設(shè)計(jì)上，既要避免冗繁，又要突出細(xì)節(jié)。設(shè)計(jì)師就產(chǎn)生了一個(gè)靈感，在每輯的翻口上面打一個(gè)圓孔，黑白頁面對折后，這個(gè)孔在灰色的翻口處錯(cuò)落有致地延續(xù)，每一輯的輯名便清晰呈現(xiàn)在圓孔處。此設(shè)計(jì)理念雖好，但在工藝制作上能否落實(shí)，還是未知數(shù)。我們又請?zhí)K州一家印廠的師傅上機(jī)論證，終于切割出圓潤飽滿的圓孔弧度，此方案可行！至此，全書設(shè)計(jì)工作完成。
設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)理念是盡量依托材料的本色，利用紙張的質(zhì)感、黑白灰的層次過渡和精細(xì)的印刷技術(shù)呈現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)意。這個(gè)設(shè)計(jì)思路和印制工藝能否圓滿銜接，細(xì)節(jié)雕琢的精細(xì)度是否能被完美呈現(xiàn)，可謂毫厘之間見真功。為保障銜接順暢，我們認(rèn)真遴選印廠和紙張，確定全程的印制細(xì)節(jié)，奔赴天津的印廠車間，緊張有序地進(jìn)行現(xiàn)場試色和印藝比對，確認(rèn)每個(gè)環(huán)節(jié)和細(xì)節(jié)。特別要說明的是，詩集內(nèi)文采用的是傳統(tǒng)裝幀方式筒子頁的設(shè)計(jì)，手工折頁，復(fù)雜的拼版，十幾次調(diào)和墨色，反復(fù)上機(jī)論證，經(jīng)過了十幾道手工工序和幾十道機(jī)器工序。對設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)精益求精的傳統(tǒng)，源自作家出版社深厚的文化和設(shè)計(jì)美學(xué)底蘊(yùn)，從早些年出版的銘文、簡書、陶文、璽印字編，《全敦煌詩》和四大名著系列的精美裝幀設(shè)計(jì)，到近年一些文學(xué)圖書的裝幀設(shè)計(jì)和制作工藝，無不體現(xiàn)出中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的神韻之美。受這樣的裝幀美學(xué)啟發(fā)，我們的初衷是繼承和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)裝幀文化，同時(shí)吸納現(xiàn)代工藝技術(shù)，在繼承傳統(tǒng)制書工藝的基礎(chǔ)上創(chuàng)意創(chuàng)新，讓更多讀者從一本詩集的裝幀設(shè)計(jì)中獲得更多傳統(tǒng)文化的記憶，使古代紙墨間的優(yōu)雅與現(xiàn)代簡約藝術(shù)理念融合創(chuàng)新。
回顧“最美的書”從最初醞釀到制作呈現(xiàn)的過程：作家對我們工作的理解，對我們設(shè)計(jì)方案的贊同和支持；出版部全力尋找能完成制作工藝的印廠，李衛(wèi)東老師協(xié)調(diào)和指導(dǎo)印制的流程環(huán)節(jié)，并一同下印廠車間磨細(xì)節(jié)；印廠高質(zhì)高效完成印裝制作，等等，才有這部詩集設(shè)計(jì)理念的全方位呈現(xiàn)。12月2日上午10點(diǎn)10分，周老師發(fā)消息來，說《在 或不在》獲得了“最美的書”，我們互相祝賀。聽說詩集即將加印，周老師馬上表示還可以嘗試質(zhì)感更柔軟的紙，問是不是還有時(shí)間選紙和完善細(xì)節(jié)，我們從獲獎的喜悅立即轉(zhuǎn)入對加印細(xì)節(jié)的討論。獲獎是收獲，也是新的開始；做書就是精益求精，沒有止境。
“最美的書”凝聚著作家、設(shè)計(jì)師、出版社、印廠對圖書出版的熱愛和共同努力。希望對“最美的書”的分享，可以帶來更多關(guān)于圖書裝幀設(shè)計(jì)和傳統(tǒng)文化傳播方面的靈感與思考。
書為世間第一風(fēng)雅。希望我們能有更多“最美的書”奉獻(xiàn)給讀者。
（作者系《在 或不在》責(zé)編）
