中國作家協(xié)會主管

焦沖的創(chuàng)作給我留下了比較深刻的印象：首先，他對當(dāng)下社會特別是基層生活較為熟悉，出現(xiàn)在他筆下的主要角色大都來自基層，其中有看似已然當(dāng)上了“白領(lǐng)”，但亦是通過個人努力與奮斗成長起來的。其次，焦沖的落筆多為硬朗陽剛，其中雖也不乏細(xì)膩陰柔之筆觸。第三，焦沖時常以沖突與反轉(zhuǎn)作為作品的基本結(jié)構(gòu)，但在這個過程中的著力度顯然存有明顯差異。

我對他的這三點基本印象也是他創(chuàng)作的突出特點，如果這種判斷大體不謬，也就直接導(dǎo)致了他創(chuàng)作的所長所短。先說所長。因其對當(dāng)下社會特別是對基層的生活比較熟悉，因此，透過焦沖的筆墨，讀者的確能夠可觸可感地體味到中國社會，特別是來自社會基層正在發(fā)生著的巨大而深刻的變化，由此也必然牽動著生活于其中的蕓蕓眾生；不僅如此，焦沖在表現(xiàn)這種社會時代變革時大抵又都是通過對人物形象的塑造，特別是普通人的生活及命運(yùn)的變化來實現(xiàn)，而且這種變化可能是他們的物質(zhì)生活，也可能是其精神狀態(tài)、情感生活。這種毛絨絨的柔軟與肌理更容易直抵讀者的心理與情感。比如《想把月亮送給你》中的唐糖和余小多，《月光麥田》中的楊天雪，《門前一樹馬櫻花》中的周啟書以及旅居泰國的導(dǎo)游小唐和他的爺爺，《懸崖》中的唐麗珊和唐糖母女……這些作品中的人物都不難給讀者留下不同程度的印象，并由此展開角度各異的聯(lián)想與想象。這樣的處理顯然是尊重小說創(chuàng)作基本藝術(shù)規(guī)律的。因此，我們在焦沖的小說敘事中自然地捋出了人物—物質(zhì)—情感—命運(yùn)—社會變革這樣的發(fā)展脈絡(luò)。

再說其短。由于焦沖的寫作注重人物跌宕起伏的命運(yùn)和社會的發(fā)展變革，因此“動”與“變”始終是焦沖小說敘事節(jié)奏的主旋律。這樣一種藝術(shù)處理自然是為了突出作品清晰的節(jié)奏感和跌宕的人物命運(yùn)，但如何處理得圓潤、平滑、合理，就成為衡量作品得失的重要看點。在這一點上焦沖有成功的案例，但亦有用力過猛的誤區(qū)。前者如《門前一樹馬櫻花》中的主人公周啟書，通過個人奮斗躋身于成功人士之列，但煩惱隨之而來，他想通過旅游來擺脫煩惱，遂在泰國邂逅了導(dǎo)游小康和他的爺爺，由此喚醒了自己的鄉(xiāng)情，心里那份柔軟也得以復(fù)蘇。相比之下，《想把月亮送給你》《河?xùn)|河西》《遙遠(yuǎn)的父親》等作品的藝術(shù)處理則多少有些失之于用力過猛，從而造成作品整體敘述的局部失衡，嚴(yán)重者則影響全篇，其用力過猛之極端者當(dāng)屬《想把月亮送給你》，作品中男女主人公余小多和唐糖，一個是快遞小哥一個是白領(lǐng)，他們墜入愛河雖有些違和但也無傷大雅，唐糖之父堅決反對這份情感當(dāng)在正常情理之中，以至在反對過程中失手誤殺了男主余小多，但接下來諸如誤殺后將其碎尸藏匿于自家冰柜，爾后極為冷靜地將自己所有軟硬資產(chǎn)轉(zhuǎn)到女兒唐糖名下的一系列操作則著實有些“狗血”，從而徹底毀掉了整部作品。

盡管存有上述分寸感如何把握的問題，但焦沖確是我們值得期待的一位青年作家，他那種直面現(xiàn)實、側(cè)重基層、秉筆直書、愛憎分明的寫作姿態(tài)以及看似質(zhì)樸實則講究的藝術(shù)表現(xiàn)方式都是當(dāng)下從事文學(xué)創(chuàng)作一些基本且值得珍惜的要素。