中國作家協(xié)會主管

報告文學無疑是與時代貼合得最為緊密的文體之一，反映著時代社會變革與人們的心聲，作家們?nèi)绾芜M行報告文學創(chuàng)作，在文學性、藝術性、思想性上有所創(chuàng)新與突破，是值得探討的話題?！敖K主題創(chuàng)作優(yōu)秀作家作品系列研討——鄒雷、徐向林、周淑娟、錢俊梅的報告文學創(chuàng)作”研討會近日在南京召開，與會作家、評論家借由這幾位作家的作品對以上話題進行了深入的探討。這也是該系列研討會的第二場。

鄒雷、徐向林、周淑娟、錢俊梅是江蘇主題創(chuàng)作的中堅力量，在江蘇省作協(xié)黨組書記鄭焱看來，他們的創(chuàng)作有著豐富的體量和積累，各有特點。鄒雷《盧志英中隊》關注青少年成長、《燃燒的生命》敘寫個人成長；徐向林《東方濕地》凝視鹽城黃海濕地、《青春火焰藍》聚焦消防特勤；周淑娟《賈汪真旺》展現(xiàn)賈汪地區(qū)產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型、《大河奮楫》書寫大運河兒女故事；錢俊梅《跪向土地》探析“三農(nóng)”問題、《橋魂》禮贊橋梁建設者，這些作品的共同特點，是生動地勾勒出一個個鮮活奔放、生氣淋漓的新時代形象，記錄、譜寫出一個個精彩、飽滿的新時代中國故事。

評論家汪政進一步闡釋了四位作家報告文學創(chuàng)作的幾個特質(zhì)，“其一是面向時代、現(xiàn)實和大地，關注中國的話題。其二是他們的報告文學寫作都是一種不同程度的轉(zhuǎn)型，如徐向林、鄒雷原本都有虛構創(chuàng)作，近年來轉(zhuǎn)向非虛構的寫作，由此給報告文學的寫作提供了某種豐富性。其三是具體到他們的創(chuàng)作，都為報告文學的新質(zhì)作出各自的努力?！?/p>

評論家潘凱雄認為徐向林的《東方濕地》是一部具有國際視野，兼具歷史和時代現(xiàn)實、家國情懷和個體命運的特色鮮明的紀實文學作品，“人和自然共同發(fā)展，這既是中國的問題，也是人類面臨共同的重大主題，所以這樣的主題不僅是中國的，同時也是世界的?！痹u論家王暉表示，在處理這種既具有地方性意義又有全球性意義的相關題材作品時，要把眼光放得更大一點，“我們要打深井，由一個問題、一個對象、一個題材深挖進去，文本可以有更多的提升?！?/p>

以作家紀紅建的觀察，錢俊梅的《橋魂》并不是傳統(tǒng)的以大橋建設時間為線索的作品，而是以內(nèi)在的精神為邏輯，以生動、細致甚至散發(fā)著人間煙火的故事刻畫橋梁建設者，謳歌工匠精神，讓整部作品飽含人性關懷和思辨色彩。她以一名觀察者、體驗者、思考者的身份進行深刻而又溫情的開掘，這使得她的作品具有別樣的韻味和景致。在《跪向土地》中，她同樣展現(xiàn)了這種寫作品質(zhì)，評論家高洪福將其看作是“一段寫實主義的心靈史”，它包含種種細節(jié)的現(xiàn)實，有著生活本身的質(zhì)感，“作者從個人視角記錄，涉及到家國土地，感情是自然而然溢出的，作者的情感與作品中人物的情感相互交織共振升華，感染力極強，真實記錄了一個時代一片土地的圖景，是一部鮮活的微歷史?！?/p>

“《賈汪真旺》是一部鄉(xiāng)土中國的新時代敘事，作品構筑以礦區(qū)、社區(qū)、景區(qū)、園區(qū)為支撐的空間架構，以忠誠勇敢、奉獻創(chuàng)新為精神圖譜，為一線礦工、新型農(nóng)民、基層干部等群體樹碑立傳，書中人物眾多，但每個人身上都承載了時代的信息和屬于賈汪這個地方的地理信息。”作家任林舉對周淑娟的《賈汪真旺》進行了整體性概括，關于《大河奮楫》他提出了一點思考，“這部作品與敘事主體稍微超離了一點，聚焦的是不是實際的大運河，而是一條人文的河流，寫了運河兩岸的民生歷史、人文積淀、地域性格，這種方式能夠有力地打破報告文學中的材料堆砌和死板敘事，但如果過于松散、過于偏離，可能也會讓作品沒有了精神主線，報告文學的結構應該有內(nèi)在的邏輯?！痹u論家張光芒更看重周淑娟作品“在民族文化的發(fā)展中講述中國故事，在現(xiàn)代性的流動中挖掘生生不息的民族精神”的特點，認為因此提升了作品的高度。

評論家顏慧談及鄒雷的《燃燒的生命》給人印象最為深刻的一點在于，作者寫出了主人公與時代的同頻共振，通過故事的講述，不僅讓讀者看到個人的成長和蛻變，更讓他們理解個體奮斗與時代精神的內(nèi)在聯(lián)系，這種聯(lián)系使作品有了更深遠的歷史意義和社會意義。對于充滿了理性主義和英雄情懷的《盧志英中隊》，評論家姚蘇平認為鄒雷能夠?qū)憣嵭院退急嫘院隙橐?，收放自如?/p>

由對四位作家作品的探討出發(fā)，與會者深入探討了當下的報告文學應該如何創(chuàng)作。評論家丁曉原表示，主題創(chuàng)作不應該僅僅以主題為先，它的前提是文學，應該從文學性的生成、文學性的審美等更高層面來進行創(chuàng)作，要從文學的維度、文學的思維去考慮問題，打開視野，提升文學品位。

評論家梁鴻鷹則從題材、受眾需求、文體規(guī)律、表達上對此作了進一步論述。他認為，作家應該在題材上有自己的主動選擇，從自我的生活經(jīng)歷、文學素養(yǎng)出發(fā)，主動發(fā)現(xiàn)自己能夠書寫的題材，為自己心目中的理想讀者寫作，體現(xiàn)出民本思想和人文關懷，也要尊重文體規(guī)律，抓住細節(jié)，借鑒別的文體寫作方法，寫出具有作家主體性的作品來。

近年來，江蘇主題創(chuàng)作在作者隊伍建設、題材挖掘、作品出版獲獎上都有新的發(fā)展，創(chuàng)作力量來源廣泛且具代表性，年齡層次分布相對均衡；主題豐富多樣，涵蓋了鄉(xiāng)村振興、生態(tài)保護、人物傳記、地方風貌、行業(yè)事跡等多個領域；作品發(fā)表、出版呈現(xiàn)出較為強勁的態(tài)勢。同時，也存在著一些危機和困難，比如青年報告文學人才匱乏，真正具有思想性、批判性、有力度、留得下、傳得開的報告文學相對較少，沒有報告文學的發(fā)表陣地制約了江蘇報告文學的持續(xù)發(fā)展。江蘇主題創(chuàng)作優(yōu)秀作家作品系列研討活動的舉辦，正是想要以此來促進江蘇報告文學的進一步提升。