中國作家協(xié)會(huì)主管

唐詩是湖南郴州人，一直在深圳打工。多年前我去深圳講座，她來聽課，然后就認(rèn)識了。她送我《清秋筆記》，一本關(guān)于她與女兒在深圳相依為命的非虛構(gòu)散文，文筆不錯(cuò)，還入選了廣東省優(yōu)秀中青年作家文叢，獲得深圳十大佳著獎(jiǎng)。后來她又轉(zhuǎn)寫小說，出版過幾部長篇小說和中短篇小說集，獲得深圳青年文學(xué)獎(jiǎng)。總的印象，唐詩的創(chuàng)作是靜水深流的那種。文字比較收斂，情感比較含蓄，能不動(dòng)聲色地?cái)⑹鲋耸篱g的甜酸苦辣。前些年，有一個(gè)詞叫打工文學(xué)，唐詩算得上是南方打工文學(xué)的代表作家之一。他們有著底層生活的親身歷練，熟悉這一群體的生活習(xí)慣與思想狀態(tài)，由此，他們的文字，對底層人物及其困頓生活往往有著細(xì)致入微的感觸與體驗(yàn)。他們的關(guān)注與表達(dá)，從社會(huì)現(xiàn)實(shí)的角度體現(xiàn)了當(dāng)下草根一族的生存狀態(tài)，以及命運(yùn)波折的晴雨表。他們筆下的悲歡與沉浮，有一種特質(zhì)的流淌，在燈紅酒綠、熙熙攘攘的市井繁華中緩緩穿過，讓人在喧鬧中感受到一種環(huán)繞的沉靜，在金粉迷離之間感到一股撲面而來的清涼。這一動(dòng)一靜中，生發(fā)而來的體感，交融碰撞，靜心而思，這股看似微小的潛流，卻如一片薄薄的柳葉眉刀，河流的波浪映射著刀片的涼意，能讓人瞬息之間變得清醒。而這種清醒，能讓人體會(huì)到人世間的冷暖，愛恨，以及隱隱的疼痛。

唐詩的短篇小說《浮平》的主人公，是一位名叫浮平的青年，人物的出場在故事的起承轉(zhuǎn)合中浸染，營造出一種流動(dòng)的氣場，就如浮平的身世與命運(yùn)，人如其名，身如浮萍。作者以人物聚焦，輻射環(huán)境與命運(yùn)之間的某種心靈感應(yīng)，在文本的結(jié)構(gòu)中，擅于以點(diǎn)帶面，以小見大，并以原生態(tài)的角度、平視的姿態(tài)，還原小人物的生活困境，在時(shí)代洪流之下，探索與尋求他們的自我救贖之路。整篇小說不足一萬字的篇幅，卻陣容強(qiáng)大，結(jié)構(gòu)緊湊，尤其把浮平的現(xiàn)實(shí)生活與心理狀態(tài)緊密聯(lián)系，活靈活現(xiàn)地呈現(xiàn)出人物的生命動(dòng)感與靈魂糾結(jié)。令文本內(nèi)核充盈著豐富的內(nèi)涵與極大的容量，仿佛縮微版的《活著》，而在主人公坎坷、煎熬、悲涼的命運(yùn)中，又讓人能感覺到生命中的暖意與某種期待，這種搓揉而出的矛盾糾葛與復(fù)雜情愫，給小說增添了味蕾與情感上的張力，讓人在長久的苦痛中亦能捕捉到會(huì)心的歡樂，看似悲情，又不乏溫潤的亮光，品咂之余，頗有意猶未盡之感。

小說所要講述的故事，情節(jié)并不復(fù)雜，卻有著峰回路轉(zhuǎn)、跌宕起伏之感。主人公浮平的出生，是一個(gè)意外，也是一個(gè)錯(cuò)誤。他的母親太過年輕，還不懂什么是為人父母的責(zé)任時(shí)，便與人私奔。后面生下了他，卻又不把他當(dāng)兒子來養(yǎng)育，對他極為苛刻，非打即罵，甚至不允許他叫她母親。浮平總弄不明白，在親情面前，他體驗(yàn)到的是若即若離的拋棄，是不應(yīng)該出生的出生。母親的怪異和對他的反復(fù)折騰，讓浮平的靈魂開始迷失，他無法找到自己的人生與位置。就在他想要證明什么的時(shí)候，一場病痛卻輕易地帶走了母親，讓他懸浮的心靈又開始了游蕩。而父親跟母親好像約好了一樣，生死都要做一對雙宿雙飛的冤家，母親離世不久，父親便一蹶不振，也莫名其妙地離開了他。浮平真的就變成“浮萍”了，從此成為了無依無靠的孤兒。后來，浮平被一個(gè)農(nóng)民家庭收養(yǎng)，這個(gè)家庭有真心疼愛他、善待他的養(yǎng)母與養(yǎng)兄，生活，在猝不及防中似乎給了他命定的歸宿和溫情。浮平仿佛看到了生命的光亮，想要就此安定下來，過上有親人、有溫飽的生活。而生活卻跟他開了個(gè)絕情的玩笑，很快，他又見證了家庭的破碎：養(yǎng)兄出走，養(yǎng)母去世，剩下他和養(yǎng)父相依為命。但養(yǎng)父與浮平極少交流，也不懂得交流，彼此心存鴻溝，無法溝通、無話可說。直到他視為親友的愛犬被養(yǎng)父打死，做成了桌上的菜肴，浮平就徹底地絕望了，親人的離去，養(yǎng)父的不理解……這種看不見的沉重壓垮了他本就薄弱的意志，他的精神開始崩潰，一度心如死灰，甚至沖進(jìn)了河里。既然生來就是人世間的一朵浮萍，干脆就隨波逐流，成為一朵真正的“浮萍”吧。養(yǎng)父卻沒有讓浮平如愿，他將浮平撈上岸，似有滿腹的心事，要在以后的歲月中，細(xì)細(xì)與他訴說。養(yǎng)父的孤苦無依讓浮平心里一動(dòng)，感覺他與自己一樣糟糕，不過是這河流中的一朵“浮萍”，不禁念起養(yǎng)父的唯一優(yōu)點(diǎn)：“至少他心地善良?！毙≌f在這里戛然而止，河流卻在繼續(xù)，但讀者明白，浮平與養(yǎng)父終于在生活的困頓中得到了精神上的救贖。這種無需語言的和解，給了浮平內(nèi)心的安寧，他是否會(huì)選擇留下，抑或繼續(xù)漂流？我們不得而知，但河流終歸是給了浮平想要的答案，生活就是如此，有悲，有喜，有傷，有痛，還有那駐守在心中的小小的歡樂。

一個(gè)好的短篇小說，從結(jié)構(gòu)布局到情節(jié)推進(jìn)，需要有適當(dāng)?shù)匿亯|，有豐滿的細(xì)節(jié)，有引人入勝的高潮，有浮想聯(lián)翩的留白……《浮平》用不到萬字的文字講述了一個(gè)平凡又直抵人心的故事，充分而巧妙地抵達(dá)了引人共情、張力十足的境界，用兼容性強(qiáng)大的命運(yùn)邏輯、小人物的故事，詮釋了生活與人性的復(fù)雜，這種駕馭文字的能力，讓人看到作者在寫作中的游刃有余。小說在結(jié)構(gòu)布局上分為三個(gè)情節(jié)發(fā)展：命運(yùn)、家庭、世態(tài)，設(shè)計(jì)精巧，層層推進(jìn)。小說的基調(diào)從低沉慢慢過渡，引申到生命的某種隱喻，有河流般的肆虐，翻滾著命運(yùn)的變數(shù)，卻又在隱約之間流淌著脈脈溫情。在“命運(yùn)”河流中，母親病痛時(shí)，有個(gè)愛笑的小哥哥，會(huì)給浮平講故事，還帶糖給他吃，讓他不知所措的靈魂有了某種依托與慰藉。在“家庭”生活中，養(yǎng)父極度頹廢時(shí)，鄰居家的狗“小安”與他有了一隅快樂的時(shí)光，“小安”由此被他當(dāng)成了家庭中的一員，這也成了他上學(xué)之外最快樂的事情。在“世態(tài)”環(huán)境中，他失去了愛犬小安，跟著手巧的楊裁縫做工，每次主動(dòng)忙到深夜，使他又找到了精神上的慰藉。但人心太過復(fù)雜，鄰里之間的閑言閑語，讓楊裁縫不得不與他斷絕來往。仿佛是命定一般，每次生活中有了光亮，讓浮平有了生活下去的勇氣，卻只是曇花一現(xiàn)，不久，生活又回到了那個(gè)逃不掉的泥坑，重新墮入灰暗。隨著年齡的增長，生活并沒有變好，依然是一個(gè)打擊接著一個(gè)打擊，一個(gè)磨難緊跟一個(gè)磨難，但浮平卻成熟而通透起來。他終于發(fā)現(xiàn)，苦難才是人生的常態(tài)，“養(yǎng)父母沒鬧離婚之前，他以為只有他過得不好。隨著時(shí)光的流逝，他發(fā)現(xiàn)人人都過得差強(qiáng)人意，大家都只是很努力地生活著，盡量活得體面，盡量別活成一個(gè)笑話。”正如楊裁縫所說：“在這人海人潮中，誰不是一朵綠色的生物呢，難以駐足，很難有所堅(jiān)持，只能隨波逐流?！笔澜缛绾?，個(gè)人的生命太過渺小，如一朵浮萍，難以主宰自己的命運(yùn)。

在小說的情節(jié)推動(dòng)中，作者精心鋪排，以兩代人的命運(yùn)呈現(xiàn)人生莫測的神秘與苦難，浮平的母親與養(yǎng)母選擇以病痛與死亡來逃避，父親和養(yǎng)兄選擇以出走來逃避，養(yǎng)父則是選擇以醉生夢死、渾渾噩噩來逃避。他的父母、養(yǎng)父母還有養(yǎng)兄都是平凡而善良的小人物，所渴望過上的不過是普通人的正常生活，然而命運(yùn)弄人，他們都在無奈與不甘中逃避著，掙扎著，也迷茫著。但浮平的態(tài)度卻是“不認(rèn)栽也不認(rèn)慫”，他承擔(dān)起照顧養(yǎng)父的責(zé)任，兼職的同時(shí)，努力讀書，認(rèn)為“總有一天，我將學(xué)會(huì)十八般武藝”。浮平已經(jīng)認(rèn)識到，每個(gè)人都有自身的苦難，人生的圓滿也是從苦難之中誕生。浮平的清醒與自省，讓他認(rèn)準(zhǔn)了以后的人生道路，不會(huì)再因痛苦而沉淪，不會(huì)因生活中的窒息感而逃避，不再自怨自艾、顧影自憐，而是要通過認(rèn)真生活和努力奮斗來救贖自己飄搖不定的靈魂。作者以樂觀、積極的人生態(tài)度，賦予了筆下人物堅(jiān)強(qiáng)而柔韌的靈魂。無論日子如何艱難，生活怎樣困苦，人總要尋找到屬于自己的一席之地，頑強(qiáng)地活下去。

小說可以無關(guān)宏大敘事，也無需詞藻的堆砌與技巧的鋪陳，重要的是所要呈現(xiàn)的那種流淌，那種氣韻，那種無以言說的沉浸與悲喜，在文字的展開中，尋找到最好的釋放姿態(tài)。故事的抽絲剝繭，離不開理性的生活觀察，所謂眼到、手到、心到，應(yīng)是一番自我較量的對抗、妥協(xié)與接納，最后融為一體，汩汩而出。作為在深圳漂泊多年的在場者，唐詩一直關(guān)注并見證著弱勢群體的生命歷程和精神世界，立志寫好“大時(shí)代下的小個(gè)人”。她心系底層民眾的日常生活，以他們的故事為引線，體現(xiàn)出其對社會(huì)一系列現(xiàn)實(shí)問題的深切思考；以悲憫之心為懷，度量真實(shí)的生活，表現(xiàn)出作家的擔(dān)當(dāng)與責(zé)任。《浮平》就是從生活中體驗(yàn)出來的作品，唐詩以筆為馬，構(gòu)筑了理想中的那條河流，帶給人們流動(dòng)的思考。唐詩曾在創(chuàng)作談里說：“就個(gè)體而言，不是不能寫，但僅僅針對個(gè)體來寫是不可取的，畢竟這個(gè)體是生活在大時(shí)代背景下的，任何的個(gè)體都離不開群體，離不開這個(gè)時(shí)代?！彼男≌f書寫絕非書齋式的想象，而是貼近時(shí)代與生活，飽含著深刻的生命體驗(yàn)與豐富的生活記憶，使得《浮平》有著非同一般的穿透力和感染力。

唐詩是身處底層的打工作家，她所書寫的人生河流是熟稔于心的。那些涌動(dòng)在她內(nèi)心的河流與星辰，在時(shí)間之下，于塵埃之間，縱河流之上……她的作品雖還有一定的提升空間，但她內(nèi)心的星月之光，執(zhí)著而頑強(qiáng)，令人期待。