中國作家協(xié)會主管

有兩個年份注定要寫在中國網(wǎng)絡(luò)文藝發(fā)展史上。一個是2015年，這一年出臺的《中共中央關(guān)于繁榮發(fā)展社會主義文藝的意見》中，第一次以中央文件的形式對繁榮發(fā)展網(wǎng)絡(luò)文藝作出戰(zhàn)略部署，為網(wǎng)絡(luò)文藝指明了發(fā)展方向。另一個是剛剛過去的2024年，這一年評出的中宣部第十七屆精神文明建設(shè)“五個一工程”，第一次把網(wǎng)絡(luò)文藝單列參與我國最高層次的文藝評獎，并評出十部優(yōu)秀作品，完成了網(wǎng)絡(luò)文藝成果首次國家層面大檢閱，為網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作確立了思想性和藝術(shù)性的具體標(biāo)桿。

從這十部作品中可以看到30余年來中國網(wǎng)絡(luò)文藝發(fā)展的主流、格局、成就和趨勢。當(dāng)下的網(wǎng)絡(luò)文藝大家庭包括網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)劇、網(wǎng)絡(luò)電影、微短劇、網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片、網(wǎng)絡(luò)動畫片、網(wǎng)絡(luò)綜藝等諸多子類。此次獲獎的十部作品中，《陶三圓的春夏秋冬》、《濱江警事》（第1部）、《我們生活在南京》為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，三分天下有其一，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不愧為發(fā)展史最長、成熟度最高的網(wǎng)絡(luò)文藝子類。中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心發(fā)布的《2023中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)藍(lán)皮書》顯示，截至2023年底，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶規(guī)模達(dá)5.2億人。據(jù)全國50家重點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站數(shù)據(jù)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品總量超3000萬部，年新增作品約200萬部。2023年中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)海外市場規(guī)模超40億元，覆蓋全球大部分國家和地區(qū)。

近年來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在精品化道路上不斷邁進(jìn)的同時，日益成為影視創(chuàng)作的“IP池”“素材庫”。中宣部第十五屆精神文明建設(shè)“五個一工程”獲獎影視作品《流浪地球》《大江大河》就改編自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)?！度w》被國內(nèi)外影視機(jī)構(gòu)多次改編的現(xiàn)象更讓人看到一部優(yōu)秀文學(xué)作品對于文藝創(chuàng)作的巨大價值。更重要的是，源于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的類型化敘事新手法、年輕態(tài)審美新元素以及對當(dāng)下生活現(xiàn)象的即時捕捉和表達(dá)能力，正被廣泛運(yùn)用于傳統(tǒng)文藝創(chuàng)作，催生了諸如網(wǎng)絡(luò)劇《開端》等優(yōu)秀作品。這些都充分說明網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在互聯(lián)網(wǎng)賦能文藝創(chuàng)作中發(fā)揮著不可替代的樞紐作用。在這個意義上，我們不妨把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)看作撬動包括網(wǎng)絡(luò)文藝在內(nèi)的當(dāng)代中國文藝高質(zhì)量發(fā)展的支點(diǎn)，給予更多關(guān)注和扶持，進(jìn)一步激揚(yáng)文學(xué)夢想，激發(fā)創(chuàng)作活力，加快優(yōu)質(zhì)內(nèi)容生產(chǎn)供應(yīng)，延長網(wǎng)絡(luò)文學(xué)轉(zhuǎn)化鏈，帶動文藝多門類跨門類創(chuàng)作聯(lián)動。

本次獲獎的另外七部作品《漫長的季節(jié)》《我的阿勒泰》《特級英雄黃繼光》《浴血無名·奔襲》《我們的賽場》《中國奇譚》和《聲生不息·寶島季》皆為近年來廣受好評之作，分屬的網(wǎng)絡(luò)劇、網(wǎng)絡(luò)電影、網(wǎng)絡(luò)紀(jì)錄片、網(wǎng)絡(luò)動畫片和網(wǎng)絡(luò)綜藝等子類，均是發(fā)展較為成熟、規(guī)范的網(wǎng)絡(luò)文藝樣態(tài)。從作品主題立意和題材內(nèi)容來看，這七部作品分別涉及現(xiàn)實(shí)、革命和歷史題材。《我的阿勒泰》細(xì)膩描寫百姓生活情感，洋溢著清新質(zhì)樸、開朗自信的人生態(tài)度?！堵L的季節(jié)》精準(zhǔn)打撈國人集體記憶，在辯證呈現(xiàn)人性光明與幽暗中發(fā)出了“往前看，別回頭”的有力呼喊?！段覀兊馁愂隆肪劢官F州“村超”“村BA”賽事，探索網(wǎng)絡(luò)熱度背后蘊(yùn)藏的精神力量，展現(xiàn)鄉(xiāng)村振興的蓬勃景象?！短丶売⑿埸S繼光》著力刻畫英雄成長心路，傾情塑造崇高形象?！对⊙獰o名·奔襲》壯闊書寫保家衛(wèi)國、爭取和平的正義之戰(zhàn)，展現(xiàn)小人物的勇氣和偉大?！吨袊孀T》取材于民間故事和志怪小說，以中華美學(xué)講述中國故事，讓人再次領(lǐng)略中華文化的不竭生機(jī)。《聲生不息·寶島季》以聲通心，以樂共情，引導(dǎo)兩岸觀眾特別是年輕人不忘根脈、尋找共鳴，開辟了凝聚和抒發(fā)家國情懷的新方式。

應(yīng)該說，這七部網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)作品，連同上述三部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，雖角度不同、切口各異，卻共同折射出中國式現(xiàn)代化的宏闊歷程和文明底蘊(yùn)。這再一次說明，推動我國網(wǎng)絡(luò)文藝繁榮發(fā)展，應(yīng)堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)生活、紅色歷史、傳統(tǒng)文化這三類重點(diǎn)題材并舉，引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文藝從業(yè)者深入火熱生活，致敬紅色歷史，賡續(xù)中華文脈，從中汲取藝術(shù)靈感，萃取精彩故事，不斷豐厚作品的現(xiàn)實(shí)觀照、文明底色和美學(xué)韻味。

以這十部獲獎作品為窗口，回望我國網(wǎng)絡(luò)文藝從無到有、從有到盛的發(fā)展過程，正如源于科技之巔的潺潺小溪逐漸匯入主流文藝的大江大河。從中可以看到文藝創(chuàng)新與科技進(jìn)步的聯(lián)動相融，也可以發(fā)現(xiàn)文藝繁榮與用戶需求的互動相生，更能感受文藝創(chuàng)造和時代審美的同氣相求。顯而易見，網(wǎng)絡(luò)文藝已是主流文化的生力軍，在服務(wù)人民精神文化需求方面發(fā)揮著越來越重要的作用。

對于今天的文藝創(chuàng)作而言，互聯(lián)網(wǎng)不僅是作品傳播平臺、欣賞消費(fèi)平臺，更是文藝創(chuàng)作的生產(chǎn)工具、文藝評價的關(guān)鍵指標(biāo)?！盎ヂ?lián)網(wǎng)”作為文藝創(chuàng)作生產(chǎn)關(guān)鍵詞的地位不斷凸顯。而網(wǎng)絡(luò)文藝最深厚的根基在于被互聯(lián)網(wǎng)聯(lián)系起來的人民生活。涌動于網(wǎng)絡(luò)文藝大潮深處的，正是人民群眾對美好生活的向往和想象。互聯(lián)網(wǎng)帶來的新交往方式讓自我表達(dá)變得便捷，也促使個體的文化需求在互相印證中被確認(rèn)為共同的文化想象和審美訴求。截至2024年6月，我國網(wǎng)民規(guī)模近11億人，互聯(lián)網(wǎng)普及率達(dá)78.0%。其中，未成年網(wǎng)民規(guī)模2023年已上升至1.96億人，未成年人互聯(lián)網(wǎng)普及率達(dá)97.3%。同時，隨著互聯(lián)網(wǎng)全面融入當(dāng)代未成年人的日常生活和學(xué)習(xí)之中，作為網(wǎng)絡(luò)原住民的青少年運(yùn)用互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)行表達(dá)自我和文化創(chuàng)造的能力越來越強(qiáng)。文藝來源于生活，而生活早已在互聯(lián)網(wǎng)的廣泛介入中深刻重構(gòu)。作品抵達(dá)受眾才能最終完成，互聯(lián)網(wǎng)已成為信息傳送的主渠道。創(chuàng)作與評論如文藝的鳥之雙翼，互聯(lián)網(wǎng)積累的龐大數(shù)據(jù)早已是評論不可忽視的度量衡、創(chuàng)作必須時時關(guān)注的風(fēng)向標(biāo)。

這些日積累月的變化既給網(wǎng)絡(luò)文藝注入內(nèi)在動力，也影響著它的樣態(tài)和走向，推動其在量的增長中迎來質(zhì)的提升，在滿足大眾文化需求中釋放出更加強(qiáng)勁的創(chuàng)造力，在價值觀校準(zhǔn)和審美追求的提升中融入主流文化。從這個意義上說，精品化、主流化，既是社會對網(wǎng)絡(luò)文藝的迫切要求，也是網(wǎng)絡(luò)文藝自身發(fā)展的邏輯必然。

衡量一個時代的文藝成就最終要看作品。繁榮網(wǎng)絡(luò)文藝關(guān)鍵在于推出網(wǎng)絡(luò)文藝精品力作?！盎ヂ?lián)網(wǎng)+文藝”是時代賦予我們的創(chuàng)作紅利，這筆紅利用得好不好、效益高不高，能否真正充實(shí)壯大主流文化，歸根結(jié)底也要看網(wǎng)絡(luò)文藝的創(chuàng)作水平和作品質(zhì)量。毋庸諱言，即便在治理日趨規(guī)范、精品不斷涌現(xiàn)的今天，流量至上、審美畸形、技巧稚嫩、制作粗糙等問題依然在網(wǎng)絡(luò)文藝領(lǐng)域時隱時現(xiàn)。為此，有必要繼續(xù)強(qiáng)化精品化引導(dǎo)、行業(yè)化治理，在網(wǎng)絡(luò)文藝從“而立”邁向“不惑”的關(guān)鍵時期，去沉疴，治未病，避免“青春的煩惱”累積升級為“中年的焦慮”。這就要求強(qiáng)化行業(yè)規(guī)劃推動和理論評論引導(dǎo)。

應(yīng)該看到，面對商業(yè)資本對于網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作生產(chǎn)的強(qiáng)大影響，科學(xué)高效的網(wǎng)絡(luò)文藝治理機(jī)制和行業(yè)組織體系尚待進(jìn)一步完善健全；面對平臺作為網(wǎng)絡(luò)文藝通向受眾的“守門人”地位日益凸顯的境況，亟須優(yōu)化互聯(lián)網(wǎng)平臺治理，營造符合網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作規(guī)律的平臺生態(tài)，推動大平臺與好內(nèi)容相得益彰、正能量與大流量相互賦能；面對算法過度介入網(wǎng)絡(luò)文藝生產(chǎn)創(chuàng)作傳播鏈條，亟須規(guī)避和突破“審美繭房”對創(chuàng)作的桎梏，保護(hù)文化想象力和創(chuàng)造力，為新鮮的審美體驗(yàn)保留足夠空間；面對網(wǎng)絡(luò)文藝帶來的獨(dú)特文化體驗(yàn)以及網(wǎng)絡(luò)文藝內(nèi)部日新月異的類型和樣式迭代，亟須建構(gòu)更具包容性和解釋力的網(wǎng)絡(luò)文藝?yán)碚摵驼咴捳Z，創(chuàng)造出更多符合網(wǎng)絡(luò)文藝實(shí)際，接駁文藝?yán)碚?、藝術(shù)理論和美學(xué)話語的原創(chuàng)性概念和范疇；面對網(wǎng)絡(luò)文藝不斷加快的精品化、主流化進(jìn)程，必須盡快建立網(wǎng)絡(luò)文藝的科學(xué)評價體系，充分發(fā)揮文藝評論引導(dǎo)創(chuàng)作、推出精品、提高風(fēng)尚、引領(lǐng)審美的作用，匯聚起強(qiáng)國建設(shè)、民族復(fù)興的網(wǎng)絡(luò)文藝磅礴力量。前浪奏響澎湃曲，后浪奮進(jìn)更磅礴。網(wǎng)絡(luò)文藝必將在主流化的道路上行穩(wěn)致遠(yuǎn)，鑄就輝煌。

（作者：胡一峰，系中國文聯(lián)理論研究室副主任）