中國作家協(xié)會主管

2024年，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)繼續(xù)綻放其獨特魅力，在創(chuàng)作質(zhì)量、傳播廣度及文化影響力上均取得顯著成績，為文化強國建設(shè)作出了新貢獻。本報特邀請歐陽友權(quán)、許苗苗、李瑋、吉云飛四位網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究領(lǐng)域的專家學(xué)者，從各自的專業(yè)視角出發(fā)，深度剖析2024年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的顯著成就、新興趨勢及熱門話題，以期為讀者呈現(xiàn)異彩紛呈的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)年度畫卷。

2024年有哪些網(wǎng)文新書給您留下深刻印象？請列舉三本。

歐陽友權(quán)：殺蟲隊隊員的《十日終焉》，詭異的環(huán)境、驚悚的游戲和迷霧般的懸疑感，輔以環(huán)環(huán)相扣的推理和柳暗花明的極度反轉(zhuǎn)，呈現(xiàn)出燒腦至極的體驗。

紫靈風雪的《長生燼》，精彩的修仙文，講述了一個天資聰穎的年輕修士在追求長生與真理的過程中歷經(jīng)磨難與挑戰(zhàn)，探索生命的意義和長生的代價，情節(jié)緊湊、充滿緊張感，同時具有輕松幽默的風格。

小鹽子的《蓄意逐風》，是一部集搞笑、甜寵和娛樂圈元素于一體的小說，“網(wǎng)感”極強，戲謔詼諧，新穎有趣，爆梗頻出。

許苗苗：殺蟲隊隊員的《十日終焉》，講述了幾個互不相識的人莫名進入封閉懸浮的“終焉之地”，以生命為代價參與各類闖關(guān)游戲，作品規(guī)則嚴謹、情節(jié)怪誕，受到讀者和研究者的一致好評。

麥蘇的《陶三圓的春夏秋冬》，展現(xiàn)了麥蘇筆下女主角形象的轉(zhuǎn)變，陶三圓不再是作者為情節(jié)構(gòu)想出來的，而就是從鄉(xiāng)村里走來的，她像一棵小桃樹一樣扎根大地。這種不夸張、不神化，與我們身邊人相似的人物，才是現(xiàn)實題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)需要的人物。

含胭的《唐小姐已婚未育》，篇幅不長，但對當代女性情感和生活困境把握得細致入微，表現(xiàn)得恰到好處。含胭以敏銳的眼光、有情的筆調(diào)，通過網(wǎng)絡(luò)這個便利快捷的渠道，書寫了都市女性共有的困惑，雖略無奈但不抱怨，色調(diào)溫暖、口感微甜。

李 瑋：狐尾的筆的《故障烏托邦》，一部以“賽博朋克”世界觀為基本背景的作品，對于“烏托邦”的追尋與建構(gòu)是貫穿全文的核心理念。孫杰克作為“孫悟空”精神的現(xiàn)代映射，不僅直面社會深層問題，更層層剝開人性與存在的本質(zhì)，探討人類如何在荒謬中尋找意義與自由。

尾魚的《肉骨樊籠》引女媧造人的神話，借助石頭來擺脫肉體樊籠，深入地思考了肉身之于人類的意義問題。作品保持了尾魚一貫的“志怪+言情”的基礎(chǔ)設(shè)定，懸疑開場，風格驚悚，通過一個個精彩的故事和肖芥子、陳琮的感情升級推動多重線索徐徐展開，奇崛精彩的故事中表達的是區(qū)別于現(xiàn)代理性的世界觀。

殺蟲隊隊員的《十日終焉》是今年的爆款網(wǎng)文，作品采用“規(guī)則怪談+無限流”的設(shè)定，講述齊夏探究“終焉之地”的奧秘和抗爭“終焉之地”的規(guī)則的故事。作品將具有豐富隱喻的宏大世界觀作為“終焉之地”的底子，托舉著一層層游戲和一次次輪回。游戲設(shè)置腦洞大開，環(huán)環(huán)相扣，并且創(chuàng)造性地采用“一人一世界，一生一重天”的結(jié)構(gòu)，在酣暢淋漓的閱讀體驗中讓人反思“通關(guān)”式的人生。懸疑與熱血、抓人故事與深刻立意、民族本土元素和充滿網(wǎng)感的敘事形態(tài)同時并存在作品中。

吉云飛：2024年開始連載的新書，讓我有驚喜之感的不在少數(shù)，相較前些年，還是感覺好書越來越多，也越來越容易找到。可惜的是，這一年來還未發(fā)現(xiàn)特別有“出圈”潛力的爆款，并且開篇驚艷、中后期乏力的情況也普遍存在。目力所及，沁紙花青的《幽冥畫皮卷》最具“文學(xué)品質(zhì)”，也最被低估。這部修仙小說在“腦洞大開”極具出位之思的同時，也宛如“心魔”深察人情天心的幽微，稱得上搖曳多姿、甘甜飽滿。

《北齊怪談》名為“怪談”，實為“實錄”，然則北齊一朝，“實錄”即“怪談”。其間的怪誕、荒唐與恐怖，都是歷史真實的一部分，也是人性真實的一部分。且看“劉公”如何殺出一條血路，自人心淪喪的地獄重回人間。

《潑刀行》為沉寂已久的武俠小說別開生面。不過，小說中雖有江湖、朝堂，但它的類型與其說是傳統(tǒng)的武俠，不如說是在網(wǎng)文中新出現(xiàn)的國術(shù)。最可貴的是，作者張老西以連闊如的《江湖叢談》為根基，并融合民俗、神話、史籍、道教科儀，使小說中的生活世界血肉豐盈，很有可能為此前缺乏代表作的“國術(shù)流”開宗立派。

您認為，2024年有哪些網(wǎng)絡(luò)文藝現(xiàn)象可以列入年度熱點事件？請列舉三件。

歐陽友權(quán)：其一，知乎鹽言故事為代表的短篇小說爆款引發(fā)網(wǎng)文創(chuàng)作新熱點。其二，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP劇熱播引發(fā)IP化創(chuàng)作。從《慶余年》（第二季）的數(shù)據(jù)奇跡，到《與鳳行》《墨雨云間》的現(xiàn)象級表現(xiàn)，網(wǎng)文IP的強大生命力為文化產(chǎn)業(yè)注入了新的活力，引發(fā)了創(chuàng)作者對IP化創(chuàng)作的更多關(guān)注和實踐。其三，網(wǎng)文出海成年度行業(yè)熱點，從自發(fā)作品出海到自覺版權(quán)出海，再到自主生態(tài)出海，2024年已走向“全球共創(chuàng)IP”新階段。

許苗苗：一是網(wǎng)絡(luò)文藝第一次列入精神文明建設(shè)“五個一工程”評選，10部獲獎網(wǎng)絡(luò)文藝作品中網(wǎng)絡(luò)文學(xué)占三部，成績可觀，想必廣大網(wǎng)文作者備受鼓勵。二是微短劇的興起，成為網(wǎng)絡(luò)文藝領(lǐng)域內(nèi)領(lǐng)跑的新熱點，但是問題不少，我更關(guān)注它以獨特的媒介表現(xiàn)手法帶來的新鮮體驗。三是AI人工智能寫作，我認為它可能成為一種文本制作工具，但很難進行文學(xué)創(chuàng)作。

李 瑋：一是《陶三圓的春夏秋冬》、《濱江警事》（第1部）、《我們生活在南京》三部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品首次獲第十七屆精神文明建設(shè)“五個一工程”獎，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)被納入國家級精神文明建設(shè)的表彰體系，標志著其社會影響力和文化地位的提升。二是番茄小說發(fā)布“巔峰榜”，引領(lǐng)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的新風格與新圈層變化。三是影視劇《墨雨云間》的火爆、昭示著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編長劇“短劇化”的新做法。

吉云飛：一是AI生成內(nèi)容的規(guī)?；\用；二是《黑神話：悟空》的出圈；三是番茄小說日活躍用戶破億。

在您的觀察中，2024年最讓您心儀的新人作者是誰？

歐陽友權(quán)：天瑞說符，2024年獲得精神文明建設(shè)“五個一工程”獎、首屆中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)品牌榜等一系列重要獎項。

許苗苗：殺蟲隊隊員，作品一共只有兩部，但寫得非常好。另外，這兩年明顯發(fā)現(xiàn)出色的新人作者在不斷增加。好多現(xiàn)象級作品（不是僅僅在市場上火爆、但文本或者結(jié)構(gòu)存在明顯缺陷的作品，而是各方面都好，收放得當、構(gòu)思巧妙、邏輯縝密，非常成熟）都是新人創(chuàng)作，一部封神，太令人贊嘆了。像城城與蟬、紫靈風雪、季越人等，都是新人作者。

李 瑋：知乎鹽言故事平臺作者米花，代表作如《胤都異妖錄》《魚燈引魂記》等依托《搜神記》《山海經(jīng)》等中國傳統(tǒng)神話，創(chuàng)作出一批鮮活、真實、立體的人物群像。她筆下的怪亦有情、人有所忠，對中式神怪的塑造頗有意趣，也用環(huán)環(huán)相扣的故事構(gòu)建了一個龐大而細膩的魔幻世界。米花對細節(jié)的把握和對傳統(tǒng)文化的堅守，使她的作品不僅具有較高的審美價值，更能在情感上與讀者共振。

番茄小說的作者紙老虎，其創(chuàng)作能反映女頻網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最新發(fā)展潮流。她的代表作《修真界第一病秧子》設(shè)定新穎，采用了當下年輕的女性讀者喜愛的“反戀愛腦”設(shè)定，將“日常修真”和“群像修真”結(jié)合的描寫手法，也是當下修真類題材最受歡迎的表現(xiàn)方式。紙老虎擅長在輕松愉快的文風中添加多重反轉(zhuǎn)元素，語言輕松幽默，即使在沉重的氛圍中也能讓人歡笑。在她身上，可以看到年輕一代的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者不再拘囿于之前的套路，而是通過更新穎活潑的形式拓展網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展空間。

吉云飛：2024年讓我最心儀的新人是“00后”作者季越人，他的人和書，都可謂氣質(zhì)謙和兼骨鯁。他的《玄鑒仙族》更是一部讓我心生驚喜贊嘆、每日追更不停的作品?？上仓幱腥阂皇且郧擅畹慕Y(jié)構(gòu)使“多主角”被主流修仙文讀者所接受。結(jié)構(gòu)的精巧處首先在明暗雙線的設(shè)置與轉(zhuǎn)換，寄身玄鑒的主角陸江仙在敘事中逐漸成為背景板和工具人，前中期還起到推進劇情和串聯(lián)群像的作用，后期則更多只用來展開設(shè)定，李家則在成就仙族的奮斗中代有才人出、各領(lǐng)風騷，組成了事實上的主角團。二是設(shè)定、敘事和人物的全方位出彩。小說幾乎沒有明顯的短板，在設(shè)定上推陳出新，為“練氣、筑基、紫府和金丹”“仙魔佛道之爭”等修仙文核心設(shè)定賦予了新的意涵；在敘事上環(huán)環(huán)相扣，大扣見格局、頗有“硬菜”，中扣見氣勢、較有精神，小扣見細節(jié)、很有生活；在人物上各色人等齊出，雖偶有錯亂，但大體不差，且多有性格命運各異卻同樣深情可愛者，人物的紛繁多樣足以匹配設(shè)定的宏大與敘事的壯闊。三是網(wǎng)文代有新人，且新人起點如此之高。季越人是“00后”在校本科生，作品一開始也只是練手之作，卻有清新之氣，又頗有老辣之感，為已然相當成熟的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)推陳出新。小說當然有種種不足處，特別是過于繁雜的群像在帶來史詩感的同時，也削弱了故事的可讀性和人物的立體感，不過這或許反而會帶來創(chuàng)作的新契機。

2024年有哪些網(wǎng)文IP改編劇，您覺得值得關(guān)注？

歐陽友權(quán)：《慶余年2》《與鳳行》《永夜星河》《墨雨云間》《半熟男女》《惜花芷》《煙火人家》《好團圓》《春色寄情人》《流水迢迢》《四海重明》《度華年》《柳舟記》《錦繡安寧》《永安夢》等。另外，微短劇《桃花馬上請長纓》《嬌嬌側(cè)妃升職記》《鎖愛三生》《當家小娘子》《重生：回到1983當富翁》《我在長征路上開超市》等短劇也在激烈的市場競爭中脫穎而出。

李 瑋：《執(zhí)筆》《墨雨云間》《九重紫》。《執(zhí)筆》是知乎鹽言故事在《為有暗香來》（改編自知乎三絕之一的《洗鉛華》）之后，在內(nèi)容創(chuàng)作和 IP 開發(fā)方面取得的又一亮眼成績。該劇以“惡毒女配”為主角，將“書定結(jié)局”作為核心設(shè)定，打破套路，實現(xiàn)了對于常規(guī)古偶劇的超越，《執(zhí)筆》的熱度標志著短劇在內(nèi)容品質(zhì)與市場接受度上的雙重突破。

《墨雨云間》改編自千山茶客的《嫡嫁千金》，這部IP改編劇“以微短劇為方法”，從情緒性、傳播力和辨識度三方面吸納了“爆款”微短劇的核心特征，又依靠高質(zhì)量的內(nèi)容“出圈”，向業(yè)界示范了一種“爽劇”做法，也讓我們從中窺見網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編的迭代與創(chuàng)新。

《九重紫》改編自吱吱的同名小說，于2024年底強勢登場，成為年度壓軸爆款。值得一提的是，該劇由曾慶杰執(zhí)導(dǎo)，這位導(dǎo)演以其執(zhí)導(dǎo)的《虛顏》《念念無明》等多部短劇佳作積累了口碑，憑借精湛的敘事功力和細膩的影像風格廣受贊譽?！毒胖刈稀返某晒Σ粌H彰顯了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原著的資源優(yōu)勢，更成為“長劇短劇化”趨勢的又一標志性代表作。

據(jù)您觀察，2024年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展呈現(xiàn)了哪些新的趨勢和特點？

歐陽友權(quán)：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作精品化趨勢增強，多項舉措助推行業(yè)高質(zhì)量發(fā)展；生成式人工智能（AIGC）為文化新質(zhì)生產(chǎn)力提供新動能；短視頻、免費App、有聲產(chǎn)品崛起，對線上訂閱消費形成沖擊；網(wǎng)絡(luò)文學(xué)理論與批評向縱深發(fā)展。

許苗苗：這兩年在中國作協(xié)的呼吁和提倡下，很多在某個領(lǐng)域成名的網(wǎng)絡(luò)作者開始進入科幻領(lǐng)域，比如童童、銀月光華、匪迦、風曉櫻寒、檸檬羽嫣、羽軒W等。知名網(wǎng)絡(luò)作家進入科幻賽道后，展望行業(yè)最新科技、運用傳統(tǒng)元素、關(guān)注未來情感，體現(xiàn)出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)潮流變化快、對市場和文化政策需求反應(yīng)積極的特點，也折射出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)需要新的話題突破，原有的類型格局已經(jīng)不再穩(wěn)定的問題。

李 瑋：2024年的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展呈現(xiàn)出高頻更新與深度互動的內(nèi)容生態(tài)，展現(xiàn)出短篇崛起、敘事結(jié)構(gòu)升級等鮮明特點。文體形式的變化尤為突出，短篇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，尤其是20萬字以下甚至萬字級的爆款作品大量涌現(xiàn)?！岸唐钡呐d起，不僅反映了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的靈活性與適應(yīng)性，也是其進入“后類型化”時代的重要標志。從“長篇”到“短篇”的轉(zhuǎn)變，拓展了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作邊界，為多樣化發(fā)展提供了新可能。

在“男頻”作品中，敘事結(jié)構(gòu)逐漸從傳統(tǒng)的“升級打怪”轉(zhuǎn)向以“理念”為核心的新框架，“不爽”情節(jié)成為爆款作品的顯著特征。這一變化表明，讀者對內(nèi)容邏輯與價值觀的要求提高，推動類型文學(xué)朝更加多元化與高級化的方向發(fā)展。

吉云飛：讀者以及平臺的明確分層是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的新趨勢。這一趨勢分別以不同的形式落在起點中文網(wǎng)、晉江文學(xué)城和番茄小說這三大網(wǎng)文平臺上。在起點中文網(wǎng)，作為十幾年的忠實用戶，這一兩年來我有一種很新奇的體驗：隨便點進一部小說，哪怕是在排行榜上相對靠后的作品，開篇都是好看的，至少是套路純熟、文字清晰，且常有讓我贊嘆、感動的地方。這是此前從未有過的經(jīng)驗。在作者、類型與套路有豐富積累的前提下，隨著“老白”讀者大規(guī)模自我養(yǎng)成和免費閱讀吸走大多數(shù)“小白”讀者，起點中文網(wǎng)已經(jīng)逐漸成為一個頗具深度的平臺，甚至部分作品開始“純文學(xué)化”。

晉江文學(xué)城由于此前改編劇的巨大成功，吸納了大批相對低齡的“小白”讀者，原本的生態(tài)正在遭受這群讀者的沖擊。不過，這樣的“下沉”之前起點中文網(wǎng)也經(jīng)歷過，意味著生態(tài)鏈的持續(xù)擴張，下降到底之后會迎來更有力的上升。其間，“老白”讀者會感到“書荒”，榜單也會被“小白文”占領(lǐng)。

番茄小說則利用強大的人工智能推薦算法，在平臺內(nèi)部以“千人千面”的形式分隔出不同的聚落，容納了各種相互沖突的讀者群體。無論男頻、女頻，還是老白、小白，都在各自的圈層中“劃地為王”。并且在“小白”占絕大多數(shù)的情況下，依靠超大規(guī)模的讀者和作者人口“大力出奇跡”，孕育了《十日終焉》這樣可以橫跨各個讀者圈層的“國民級作品”。

數(shù)據(jù)顯示，2024年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)年輕用戶創(chuàng)作積極性最高，30歲以下作家占比超七成。您如何看待網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者年輕化的趨勢？

歐陽友權(quán)：年輕作家是網(wǎng)絡(luò)原居民，他們情感充沛、創(chuàng)造力旺盛、想象力豐富，更容易打破常規(guī)，開辟新的文學(xué)空間，代表了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的未來。

許苗苗：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)始終是年輕人的寫作?？偸怯斜姸嘈掠脩艏尤刖W(wǎng)絡(luò)寫作行列，說明網(wǎng)絡(luò)閱讀和寫作已經(jīng)成為年輕人日常文化娛樂的一部分。但是，年輕網(wǎng)絡(luò)“作家”占比超七成這個說法，我認為不嚴謹。

李 瑋：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者年輕化的趨勢為行業(yè)注入了新的活力和創(chuàng)新思維。年輕作者更熟悉當下年輕群體的生活狀態(tài)和心理需求，能夠?qū)⑦@些元素融入作品，創(chuàng)造出新穎獨特的題材與風格。例如，番茄小說“巔峰榜”作品《蓄意逐風》巧妙融合了娛樂圈和戀綜元素，展現(xiàn)出極強的“網(wǎng)感”。作品不僅戲謔詼諧，還結(jié)合了直播、彈幕等流行形式，新穎有趣，爆梗頻出。其主角謝彌的獨特“精神狀態(tài)”更是貼近當代年輕人的所思所想，與讀者形成強烈共鳴。這種趨勢不僅拓寬了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作邊界，也提升了其對年輕讀者的吸引力，為行業(yè)發(fā)展帶來更多可能性。

然而，年輕作者群體由于社會經(jīng)驗相對不足，其作品在深度與內(nèi)涵上可能存在一定欠缺。因此，需要來自行業(yè)、社會與政府的多方引導(dǎo)與支持。

AI翻譯加速網(wǎng)文多語種出海，您認為AI技術(shù)會如何改變網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作和傳播？

歐陽友權(quán)：AI用于網(wǎng)文翻譯，效率提升近百倍，成本降低超九成，極大地推動了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的對外傳播，閱文集團旗下的海外門戶起點國際（WebNovel）已上線3600部中國網(wǎng)文翻譯作品，覆蓋英語、西班牙語、印尼語等多種語言。

AI技術(shù)的普遍使用，將改變網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作和傳播的面貌和格局，加速本土IP全球化與海外IP本土化的雙向驅(qū)動，促進中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)走向“全球共創(chuàng)IP”新階段；而“全球共創(chuàng)IP”標志著中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)正在從傳統(tǒng)的文化輸出向更深層次的文化融合邁進。

許苗苗：AI翻譯對網(wǎng)文傳播確實會有很大助力。我期待隨著AI的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這種讀者和作者積極互動的局面也能借助AI，實現(xiàn)多語種讀者與作者的實時溝通，這將極大促進世界文化友好交流，減少文化隔閡。

李 瑋：通過AI翻譯，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品能夠快速實現(xiàn)“一鍵出?！保缘统杀?、高效率的方式進入多語種市場。過去依賴人工翻譯的瓶頸被打破，作品可以在短時間內(nèi)覆蓋全球不同語言的讀者群體。

AI技術(shù)還為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的IP開發(fā)提供了新的可能。通過AI算法分析，能夠精準挖掘作品中適合影視、游戲、動漫等跨媒介改編的元素，提升開發(fā)效率與質(zhì)量?！癆I+IP”模式將為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的產(chǎn)業(yè)化提供更大助力，推動其從文本內(nèi)容向綜合IP產(chǎn)業(yè)鏈的延伸，釋放更大的市場潛力。

2024年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更加主動地融入非遺、國風元素，擁抱中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。您認為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)應(yīng)如何更好地與主流文化融合？

歐陽友權(quán)：非遺、國風、“國潮”寫作，成為2024年度新的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)象，并且，許多作品并不局限于直接描寫非遺技藝的種種表征，而是與傳統(tǒng)文化之間進行了更深層次的對接和更具當代風格的轉(zhuǎn)化，許多中國傳統(tǒng)神話與歷史等被融入繽紛的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)設(shè)定，重新講述新時空的故事，體現(xiàn)了當代年輕人傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造力和活力。

許苗苗：網(wǎng)絡(luò)作者對外部文化環(huán)境非常敏感，而且樂于積極配合。中國作協(xié)的扶植和方向引導(dǎo)，對網(wǎng)絡(luò)作者找準選題方向切實起到了作用。我認為可以適當增大增多選題方向的發(fā)布，給廣大零散作者一個群體創(chuàng)作的氛圍，這樣可以更好地參與主流文化建設(shè)。

李 瑋：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)應(yīng)主動融入非物質(zhì)文化遺產(chǎn)和國風元素，如選取京劇、刺繡、書法等非遺技藝為背景，敘寫當下與傳統(tǒng)交織的故事，滿足讀者對文化體驗的多樣化需求。同時，這種融合不應(yīng)僅停留于技藝的表層描繪或歷史細節(jié)的精確呈現(xiàn)，而應(yīng)深入挖掘非遺文化的精神內(nèi)核，與當代視角和風格相結(jié)合。更進一步，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)應(yīng)更多地展現(xiàn)家國情懷、倫理道德和哲學(xué)思考，將這些深層文化元素融入復(fù)雜的敘事結(jié)構(gòu)與角色成長軌跡，賦予作品更深刻的文化價值。通過多元主題的拓展和創(chuàng)新表達，展示當代年輕人對傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展。

2025年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展趨勢會是什么，行業(yè)將面臨哪些新的挑戰(zhàn)和機遇？

歐陽友權(quán)：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)將進一步走向精品化和主流化，行業(yè)引導(dǎo)與監(jiān)管將加強；網(wǎng)文出海步伐會加快，AI出海占據(jù)更大份額，C Drama將成為更具影響力的傳播形態(tài)；行業(yè)競爭加劇，馬太效應(yīng)增強，中小網(wǎng)站生存更加艱難；“破圈”式創(chuàng)作將成為所有網(wǎng)文作家的新賽道；中短篇小說將迎來高光時刻；IP文創(chuàng)會在生成式人工智能（AIGC）的加持下開辟新藍海。

許苗苗：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為網(wǎng)絡(luò)文藝產(chǎn)業(yè)鏈源頭地位不可撼動，但媒介轉(zhuǎn)型過程更徹底，速度更快。數(shù)據(jù)對網(wǎng)文創(chuàng)作方向的引導(dǎo)性更強，潮流變化更快，大眾審美趣味的快速更迭會給作者帶來更大挑戰(zhàn)，也因此會有更多出色的新人、新類型涌現(xiàn)。行業(yè)分化更嚴重，但對讀者來說是好事。

李 瑋：隨著年輕作者和銀發(fā)讀者與創(chuàng)作者的持續(xù)涌入，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的受眾結(jié)構(gòu)正進一步多元化。這種變化使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的受眾從單一的青年用戶群體擴展到各年齡段，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也由此成為一種全民的文娛形式。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)書寫也將更具包容性和多樣性，不僅限于言情、玄幻、都市等類型化創(chuàng)作，還將深入現(xiàn)實主義，產(chǎn)生反映多元年齡視角的創(chuàng)作。挑戰(zhàn)則來源于面對不同年齡段、興趣偏好的讀者群體，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如何精準把握各類讀者需求，并提供適配的內(nèi)容與體驗。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)將呈現(xiàn)多元化、細分化的發(fā)展趨勢。新的平臺紛紛加入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)賽道，各類創(chuàng)作活動與資源投入呈現(xiàn)出前所未有的活躍態(tài)勢。內(nèi)容創(chuàng)作形式的豐富與傳播媒介的多樣，使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在吸引更多創(chuàng)作者的同時，也不斷滿足讀者多層次、多場景的需求。然而，這一快速發(fā)展的背后也帶來了新的挑戰(zhàn)，平臺之間的競爭愈發(fā)激烈，如何通過技術(shù)創(chuàng)新和優(yōu)質(zhì)內(nèi)容吸引用戶將成為關(guān)鍵，而創(chuàng)作者如何在激烈的市場中保持個性與長久的競爭力，也是一個難題。