用套路俘獲觀眾無(wú)異于刻舟求劍
新劇《大奉打更人》播出還沒(méi)幾集，已經(jīng)有網(wǎng)友吐槽其人設(shè)和套路同之前播出的某部電視劇十分相似；剛剛收官的《清明上河圖密碼》，也有觀眾認(rèn)為劇中“顧震每次查案都剛好有事”等設(shè)計(jì)存在套路化傾向。其實(shí)不僅《大奉打更人》《清明上河圖密碼》，幾乎每部新劇，其故事和人設(shè)是新穎還是俗舊，總會(huì)成為網(wǎng)友“評(píng)頭論足”的重點(diǎn)。
被吐槽存在套路化傾向，對(duì)眾多劇集而言也并不冤枉。比如，諜戰(zhàn)劇中潛伏的地下黨看著被抓的地下黨受刑的場(chǎng)景，《孤舟》《潛行者》《風(fēng)箏》等都曾上演；法醫(yī)首次出現(xiàn)場(chǎng)時(shí)見(jiàn)到尸體嘔吐的場(chǎng)景，在《雪迷宮》《白夜追兇》等涉案劇中常常看到；《潛伏》《叛逆者》《孤舟》等眾多劇集中都有奎寧短缺的橋段。以至于網(wǎng)友們總結(jié)說(shuō)：聽(tīng)到噩耗，主演手中的碗一定會(huì)掉到地上并碎掉；遭遇突變，主演傷心難過(guò)時(shí)沖到外面，天氣一定是打雷下暴雨；閉關(guān)練功的時(shí)候一般都會(huì)出事；逃跑時(shí)，主演特別容易崴腳或者摔跟頭，之后就會(huì)對(duì)其他人說(shuō)：“不要管我，你快跑!”；主演生氣時(shí)上茶，茶杯一定會(huì)被摔碎；女扮男裝永遠(yuǎn)看不出來(lái)；農(nóng)村題材電視劇里，村里調(diào)皮搗蛋的懶漢往往會(huì)打壓先進(jìn)分子，隨著主人公的到來(lái)，先進(jìn)分子才被帶動(dòng)起來(lái)，逐漸感動(dòng)后進(jìn)……
熟悉的套路一再上演，一方面緣于創(chuàng)作者走入把套路當(dāng)規(guī)律的誤區(qū)，更主要的原因是創(chuàng)作者的偷懶思維，不愿意深入生活，習(xí)慣于照搬成功作品中的經(jīng)典套路。
電視劇套路化，輕則讓作品流于形式，變成笑話。有“金牌編劇”之稱(chēng)的高滿堂回憶，他的第一部電視劇《荒島上的琴聲》講的是建設(shè)航標(biāo)燈塔的故事，基本上是根據(jù)材料和感覺(jué)進(jìn)行虛構(gòu)。結(jié)果一播出就遭到鄰居們的嘲笑，以至母親對(duì)他說(shuō)：“老二啊，以后可別胡說(shuō)八道了，要老老實(shí)實(shí)地講故事?！?/p>
電視劇套路化，重則可能讓作品面臨停播等嚴(yán)重后果。2020年11月，名為《雷霆戰(zhàn)將》的抗戰(zhàn)題材電視劇開(kāi)播。劇中的抗日將領(lǐng)涂著發(fā)膠、住著別墅、抽著雪茄……《人民日?qǐng)?bào)》等批評(píng)其“‘偶像劇’套路用錯(cuò)了地方”。開(kāi)播不久，該劇就被下架并停播。
提質(zhì)減量已成為近年來(lái)劇集市場(chǎng)的主旋律。國(guó)家廣電總局發(fā)展研究中心發(fā)布的《2024年中國(guó)劇集發(fā)展報(bào)告》顯示，2024年前三季度，電視劇發(fā)行數(shù)為72部，同比2023年的109部下降了33.9%。網(wǎng)絡(luò)劇方面，對(duì)比前兩年數(shù)據(jù)，數(shù)量整體也呈下降趨勢(shì)。劇集發(fā)行數(shù)的持續(xù)下降，意味著市場(chǎng)更重質(zhì)量而非數(shù)量。
在行業(yè)整體提質(zhì)減量、降本增效的情況下，靠套路越來(lái)越難贏得觀眾的認(rèn)可。相反，不少具有創(chuàng)新性、填補(bǔ)空白意義的劇作，在2024年獲得了成功。比如以地道的上海方言，展現(xiàn)鮮活滬上生活的《繁花》；比如《我的阿勒泰》《大海道》《日光之城》等邊疆題材電視劇；比如國(guó)內(nèi)首部航母艦載機(jī)題材軍旅劇《海天雄鷹》；比如拓展了刑偵劇邊界的《我是刑警》等。
觀眾永遠(yuǎn)是求新的。執(zhí)迷于用以往套路去俘獲觀眾，無(wú)疑是刻舟求劍，最終只會(huì)套路了自己。
