寫好“一個(gè)人的戰(zhàn)斗” ——訪電視劇《駐站》編劇柳樺
電視劇《駐站》劇照
你聽說過駐站民警嗎？
2025年央視一套黃金檔開年大劇《駐站》，正是以常勝在偏遠(yuǎn)小寨重拾生活的故事，讓觀眾了解駐站民警這一鮮為人知的職業(yè)，走進(jìn)他們的生活。該劇改編自作家出版社出版、作家曉重的同名小說《駐站》，作品曾榮獲第十三屆金盾文學(xué)獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)。編劇柳樺初拿到這部小說，就被小說封面上的這句話所深深吸引——一個(gè)小站、一名警察、一輛破車、一條病狗、一次獨(dú)自堅(jiān)守、一段難忘的記憶。小說聚焦一名普通駐站民警在四等小站的孤獨(dú)之旅，沒有驚心動(dòng)魄的廝殺、沒有蕩氣回腸的情感，一切都源于生活的給予。而這種孤獨(dú)感對(duì)于曾參與援非工作長(zhǎng)達(dá)三年多的柳樺而言并不陌生，在索巴小區(qū)，方圓幾公里只有他所在的地方有一點(diǎn)燈光閃亮。他曾在自傳體小書《非洲札記》中這樣寫到——孤獨(dú)“咕咚”一聲涌上心頭，輕風(fēng)吹過，四野無聲……
走入原著小說《駐站》，簡(jiǎn)單的場(chǎng)景與豐富的內(nèi)容，再次增強(qiáng)了柳樺改編該小說的信心?！皥?chǎng)景簡(jiǎn)單是指只有城里和鄉(xiāng)村小站兩部分，十分適合影視改編；而原著內(nèi)容又是非常豐富的，其中既有抓捕貨盜、抓捕通緝犯等公安戲元素，也有農(nóng)村生活的家長(zhǎng)里短，還有關(guān)涉事業(yè)危機(jī)、中年危機(jī)、情感危機(jī)的都市家庭情感戲碼。”柳樺在改編過程中沒有以案帶人，而是以寫人物為主導(dǎo)，用常勝的成長(zhǎng)曲線串聯(lián)起豐富類型元素，并對(duì)原著中張彥斌這一人物做了較大改動(dòng)?！霸?，張彥斌對(duì)主人公常勝的命運(yùn)起到很大作用。作家曉重下筆更狠，寫出了張彥斌人性上的陰暗。而我在改編過程中，把這一人物的壞改為了性格上的軸。他是一個(gè)書生氣比較重、比較守規(guī)矩的年輕警察，當(dāng)他和常勝這種摸爬滾打多年的老警察相遇，便有了天然的摩擦。”
《駐站》小說有十余萬(wàn)字，劇本有四十余萬(wàn)字，需要更多關(guān)于駐站民警的細(xì)節(jié)去填充血肉?！白骷視灾貛胰ニ煜さ能囌静娠L(fēng)，聽駐站民警講他們過往的故事。我們?nèi)?shí)地看小站的大小、規(guī)模以及駐站民警的宿舍、食堂等。我們搜集了大量關(guān)于駐站民警的新聞報(bào)道，看他們與原著主人公常勝之間的共同之處與不同之處?！绷鴺暹€通過紀(jì)實(shí)資料去了解派出所民警的工作生活，比如紀(jì)錄片《守護(hù)解放西》《差館》等，從而更真切地去感受基層派出所的生活質(zhì)感。他還想辦法了解三四等小火車站的情況，了解這些車站中鐵路工人的職位、分工、日常用語(yǔ)等，觀察他們和駐站民警的關(guān)系。駐站民警也需要和當(dāng)?shù)卮迕翊蚪坏?，脫貧攻?jiān)、鄉(xiāng)村振興等政策文件以及城鄉(xiāng)發(fā)展變化的資料，也成為柳樺的枕邊書、案頭卷。
在資料搜集過程中，“全國(guó)最美基層民警”楊紹院的故事給柳樺留下了深刻印象。楊紹院堅(jiān)守在成昆線金沙江畔的一個(gè)偏遠(yuǎn)小站整整13年，百姓們都親切地稱他為“楊公安”。這個(gè)聽上去有些古樸的詞語(yǔ)被柳樺放進(jìn)了劇本里，成了劇中的孫公安、常公安。隨著扶貧政策的落實(shí)，楊紹院所在轄區(qū)很多村民都開始養(yǎng)羊，為了安全，楊紹院帶人在鐵路線邊用鐵絲修筑起羊群防護(hù)網(wǎng)，自己掏錢買來玉米撒在路面上，引導(dǎo)羊群從涵洞安全通過，確保了轄區(qū)鐵路安全。柳樺把這些細(xì)節(jié)都寫進(jìn)了劇本里。令他萬(wàn)萬(wàn)沒想到的是，劇中東寨站的取景地——攀枝花市仁和區(qū)大龍?zhí)多l(xiāng)拉鲊村拉鲊站，正是楊紹院曾經(jīng)奮斗堅(jiān)守過的地方。
通過大量的資料搜集與走訪工作，柳樺腦海中駐站民警的形象日漸豐滿起來。在他看來，駐站民警和其他職業(yè)不同，駐站民警是一個(gè)人的戰(zhàn)斗，一切都要靠自己。一方面，駐站民警是生活中的多面手，要自己買菜做飯，買不到菜就要去種菜，還要學(xué)會(huì)修水管、燈泡、電路；另一方面，在工作中他要一個(gè)人巡邏守夜，一個(gè)人面對(duì)貨盜的危險(xiǎn)，力求以少勝多。有的地方雖為駐站民警增設(shè)了輔警，但駐站民警也需要對(duì)輔警負(fù)責(zé)，同樣是一個(gè)人做各種決定。柳樺一直在思考，駐站民警在面對(duì)長(zhǎng)時(shí)間的孤獨(dú)時(shí)，如何做好自己的心理調(diào)適呢？劇本中，他寫到兩代駐站民警聽收音機(jī)、唱戲、種菜，與飼養(yǎng)的公雞、警犬談心等場(chǎng)景。在他看來，面對(duì)孤獨(dú)，也是在面對(duì)最真實(shí)的自我，這會(huì)讓他們更清楚地知道自己努力的方向和意義。
駐站也是駐村，駐站民警本身就有幫助當(dāng)?shù)伛v站村發(fā)展經(jīng)濟(jì)、維護(hù)當(dāng)?shù)刂伟驳穆氊?zé)。“原著小說提供了駐站民警與所在村莊的密切關(guān)系。在我搜集的資料里，駐站民警幫助駐站地村民解決實(shí)際問題已是普遍情形。我還想做得更深入些，特別是在城鄉(xiāng)關(guān)系方面?！绷鴺逶趧≈性O(shè)計(jì)了這樣一場(chǎng)戲：在大力開發(fā)鄉(xiāng)村經(jīng)濟(jì)，靠銷售土特產(chǎn)品收入提高后，部分村民卻陷入迷茫，有的還掉入賭博陷阱，幸好被常勝及時(shí)發(fā)現(xiàn)，他覺得在幫助村民脫貧致富的同時(shí)，還需要提升他們的精神境界，于是自籌資金，帶領(lǐng)村民們走出大山，到其他先行一步的優(yōu)秀村莊參觀取經(jīng)，開闊大家的眼界，拓展思路，幫助東寨村走上了物質(zhì)、精神雙豐收的道路。
柳樺坦言，盡管自己把四川攀枝花當(dāng)?shù)氐难蛉饷拙€、枇杷等特產(chǎn)都寫入了劇中，但是他還是存有些許遺憾。如果時(shí)間更充裕，他會(huì)在地域環(huán)境與主人公精神氣質(zhì)的貫通上再下功夫，不僅寫好駐站民警“一個(gè)人的戰(zhàn)斗”，也寫好“一方水土養(yǎng)一方人”。
