解鎖電影未來(lái)發(fā)展：辦法總比困難多
回望2024年，中國(guó)電影市場(chǎng)以425.02億票房落下帷幕，總觀影人次突破10億。國(guó)產(chǎn)片占比貢獻(xiàn)近八成?！稛崂睗L燙》摘得年度票房冠軍。頭部影片并未缺席但量級(jí)縮水，一些“小而美”的影片驚喜突圍，成為票房“黑馬”。電影行業(yè)亟須“求新求變”，找到理解年輕人的“鑰匙”，解鎖未來(lái)發(fā)展的無(wú)限可能。
主持人：
許 瑩（本報(bào)記者）
對(duì)話人：
尹 鴻（清華大學(xué)教授、中國(guó)電影家協(xié)會(huì)副主席）
王一川（北京語(yǔ)言大學(xué)教授、中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席）
胡智鋒（北京師范大學(xué)教授、中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)副主席）
胡建禮（中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)秘書長(zhǎng)）
熱門類型集中 重大主題、現(xiàn)實(shí)題材引起廣泛共鳴
許 瑩：中國(guó)影協(xié)聯(lián)合阿里影業(yè)燈塔研究院發(fā)布的《2024中國(guó)電影觀眾變化趨勢(shì)報(bào)告》顯示，在內(nèi)容偏好方面，觀眾對(duì)喜劇、懸疑、科幻、動(dòng)作四大類型電影青睞有加。貓眼研究院統(tǒng)計(jì)的年度票房前十影片中，5部均含喜劇元素。我們?nèi)绾蝸?lái)解讀這種內(nèi)容偏好以及票房向熱門類型集中的趨勢(shì)？
胡智鋒：喜劇、懸疑、科幻、動(dòng)作這幾種類型始終是中國(guó)電影票房的基本來(lái)源。除了常規(guī)票房號(hào)召力外，這四種類型更容易滿足當(dāng)下中國(guó)電影觀眾的特殊情感需要。當(dāng)下，人們更需要一些讓自身放松、釋放壓力的類型電影，從而為其帶來(lái)情緒和情感滿足。
尹 鴻：2024年度電影票房向喜劇和懸疑兩種類型集中，一方面是因?yàn)檫@兩種類型本來(lái)就是市場(chǎng)相對(duì)暢銷的品類，另一方面也因?yàn)殡娪巴顿Y規(guī)模下降，導(dǎo)致軍事動(dòng)作片、災(zāi)難片以及科幻片等重類型電影相對(duì)缺乏。當(dāng)然還有一個(gè)原因就是喜劇和懸疑片更容易融合更多的社會(huì)性元素，而且由于類型邊界相對(duì)模糊，在創(chuàng)新上也容易突破，比如《抓娃娃》就在喜劇、教育、家庭、成長(zhǎng)等多個(gè)方面形成了融合，《默殺》也同樣如此，懸疑、犯罪、霸凌合三為一。
許 瑩：銀幕上的悲歡離合，引發(fā)銀幕外的情感共振。司法公正、職場(chǎng)生態(tài)、女性議題等都成為2024年電影的表現(xiàn)對(duì)象。在您看來(lái)，2024年國(guó)產(chǎn)電影在理解現(xiàn)實(shí)、表述現(xiàn)實(shí)方面有哪些突出亮點(diǎn)以及創(chuàng)作的困頓？
尹 鴻：過(guò)去幾年現(xiàn)實(shí)題材影片獲得了觀眾認(rèn)可，導(dǎo)致2024年許多創(chuàng)作有意識(shí)地與社會(huì)熱點(diǎn)相連接，既出現(xiàn)了《第二十條》這樣的與“正當(dāng)防衛(wèi)”等相關(guān)法律熱點(diǎn)相關(guān)聯(lián)的電影，也出現(xiàn)了《逆行人生》這種反映快遞小哥生活的作品。電影創(chuàng)作主動(dòng)與社會(huì)關(guān)懷相連接，不僅體現(xiàn)了創(chuàng)作者積極的創(chuàng)作態(tài)度，也表明電影作品力圖緊扣時(shí)代脈搏。但是，仍有一些作品或缺乏深度，不夠完整，有浮光掠影的現(xiàn)象；一些創(chuàng)作者或在創(chuàng)作態(tài)度上，有急功近利，甚至被觀眾認(rèn)為有消費(fèi)苦難的嫌疑。所以，題材固然重要，但題材不能決定一個(gè)藝術(shù)作品的品質(zhì)和觀眾的接受度。重要的是我們對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)、現(xiàn)實(shí)矛盾的電影化的呈現(xiàn)，要在典型環(huán)境中典型人物的塑造、故事化的表達(dá)和人文關(guān)懷方面下功夫。
胡建禮：2024年中國(guó)電影在現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作上確實(shí)有較大進(jìn)步，像《第二十條》《我們一起搖太陽(yáng)》《又是充滿希望的一天》《逆行人生》《倒倉(cāng)》《出走的決心》《抓娃娃》《誤判》等現(xiàn)實(shí)題材電影，它們類型多元，所聚焦的社會(huì)議題也十分豐富。在2024年金雞獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品中，現(xiàn)實(shí)題材影片更是大放異彩，收獲諸多獎(jiǎng)項(xiàng)。但是國(guó)產(chǎn)電影在表述現(xiàn)實(shí)方面還有可待提升的空間——電影創(chuàng)作者對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的理解還不夠深入。比如電影《默殺》，影片融入了校園霸凌、家庭暴力等社會(huì)議題，但它們更多是作為符號(hào)元素出現(xiàn)在影片中?，F(xiàn)實(shí)題材影片要想爭(zhēng)取更多觀眾，創(chuàng)作者還是要在深入生活、扎根人民方面下功夫，真正反映百姓的所思所想與生活中遇到的困境。民眾所關(guān)心的，正應(yīng)當(dāng)是現(xiàn)實(shí)題材電影創(chuàng)作者所敏銳捕捉與表現(xiàn)的。
許 瑩：您認(rèn)為《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》等這類重大主題電影創(chuàng)作在2024年整體電影格局中承擔(dān)著怎樣的功能？
胡智鋒：2024年以《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》為代表的頭部大片對(duì)中國(guó)電影市場(chǎng)的活躍與繁榮起到了中流砥柱的作用。影片不僅在票房上再創(chuàng)新高，而且以其重大主題與藝術(shù)探索獲得了主流意識(shí)形態(tài)和電影市場(chǎng)的雙重認(rèn)可。這也說(shuō)明，在我們的電影市場(chǎng)中，頭部大片特別是重大主題電影大片，對(duì)價(jià)值觀的引領(lǐng)、整個(gè)電影市場(chǎng)的拉動(dòng)都發(fā)揮著重要作用。這也是中國(guó)式電影發(fā)展道路的一個(gè)重要經(jīng)驗(yàn)——謀篇布局、集中精力，做好頭部電影大片的組織拍攝和宣傳發(fā)行工作。
“小而美”的影片驚喜突圍
文學(xué)改編與紀(jì)實(shí)影像進(jìn)一步開拓市場(chǎng)
許 瑩：2024年有多部根據(jù)文學(xué)改編的電影作品，如根據(jù)麥家小說(shuō)《解密》改編、陳思誠(chéng)執(zhí)導(dǎo)的同名電影，根據(jù)鄭執(zhí)小說(shuō)《仙癥》改編、顧長(zhǎng)衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的電影《刺猬》，改編自小說(shuō)的電影《朝云慕雨》《云邊有個(gè)小賣部》等。您認(rèn)為這些作品在文學(xué)改編方面有哪些得與失？為什么在當(dāng)下電影的文學(xué)性被高度強(qiáng)調(diào)？
尹 鴻：近年來(lái)，電影界重提文學(xué)性，這一方面是對(duì)過(guò)去市場(chǎng)化改革過(guò)程當(dāng)中電影過(guò)度重視情節(jié)、場(chǎng)面、動(dòng)作的矯枉過(guò)正，另一方面也表明無(wú)論是觀眾還是行業(yè)都對(duì)電影藝術(shù)深度和創(chuàng)作深度有了更新追求。在劇集行業(yè)，文學(xué)的影響已經(jīng)取得了比較明顯的成績(jī)，而在電影領(lǐng)域，如何找到文學(xué)性與電影性之間的平衡還是一個(gè)正在摸索的過(guò)程。電影受到有限時(shí)間和封閉空間的制約，如何既有文學(xué)的深度和厚度，又有電影的視聽強(qiáng)度和節(jié)奏，可以說(shuō)2024年這批來(lái)自文學(xué)改編的電影都提供了很好的案例，既有經(jīng)驗(yàn)也有教訓(xùn)。中國(guó)歷史上眾多經(jīng)典電影都是來(lái)自于文學(xué)改編，而我們?nèi)绾卧诮裉斓拿浇榄h(huán)境當(dāng)中創(chuàng)作出有電影節(jié)奏感、電影信息密集度、電影敘事強(qiáng)度，但同時(shí)還有文學(xué)性的電影，這對(duì)于中國(guó)電影來(lái)講是一個(gè)必須邁過(guò)的臺(tái)階，而一旦邁過(guò)去，中國(guó)電影就將跨入一個(gè)新階段。
胡建禮：2024年的幾部文學(xué)改編影片有得有失。我個(gè)人認(rèn)為最成功的是《刺猬》，該片對(duì)《仙癥》的影像化處理雖然更偏藝術(shù)性，但是葛優(yōu)塑造的王戰(zhàn)團(tuán)這一“俗世奇人”形象在中國(guó)熒幕上比較少見，王俊凱演活了內(nèi)斂自卑而又帶著倔強(qiáng)不甘的周正，片中他們不被理解卻內(nèi)在保有著對(duì)自我的堅(jiān)持，實(shí)現(xiàn)了對(duì)文學(xué)作品相對(duì)深刻的挖掘。我認(rèn)為《云邊有個(gè)小賣部》的改編不太成功，這部小說(shuō)其實(shí)非常暢銷，但是導(dǎo)演電影語(yǔ)言的駕馭能力還略顯薄弱?！督饷堋返囊曈X特效對(duì)人物十層夢(mèng)境的外化展現(xiàn)還是很見功力的，但在形式與內(nèi)容的結(jié)合方面還有可待提升的空間。
文學(xué)性能夠被業(yè)界重視、強(qiáng)調(diào)，是因?yàn)殡娪霸诤陀螒颉⒍桃曨l、微短劇等新媒介文藝形態(tài)競(jìng)爭(zhēng)過(guò)程中，文學(xué)性是使電影能夠持續(xù)吸引觀眾的一個(gè)重要法寶。文學(xué)性強(qiáng)的電影，往往意味著有比較完整的敘事結(jié)構(gòu)，能夠塑造立體豐滿、個(gè)性鮮明的人物，有對(duì)社會(huì)歷史深入、辯證的思考。
許 瑩：2024年紀(jì)實(shí)影像有了比較大的市場(chǎng)開拓，比如紀(jì)錄電影《里斯本丸沉沒(méi)》、大型情景史詩(shī)舞臺(tái)藝術(shù)電影《偉大征程》、舞劇電影《只此青綠》《永不消逝的電波》、演唱會(huì)紀(jì)實(shí)《張杰曜北斗巡回演唱會(huì)》、文獻(xiàn)戲劇電影《抗戰(zhàn)中的文藝》等均在2024年獲得較大關(guān)注。巴黎奧運(yùn)會(huì)期間，全國(guó)超800家影院推出了2300余場(chǎng)次觀賽活動(dòng)，吸引5.6萬(wàn)人次走進(jìn)影院看奧運(yùn)。您認(rèn)為這些作品反映了觀眾觀影需求的哪些變化？這對(duì)于影院功能建設(shè)、未來(lái)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展有哪些啟示意義？
胡智鋒：的確，2024年的電影紀(jì)實(shí)影像可以說(shuō)產(chǎn)生了比較明顯的聚集效應(yīng)。像電影《偉大征程》《永不消逝的電波》《只此青綠》等都給我們帶來(lái)了耳目一新的感覺。尤其是以《里斯本丸沉沒(méi)》為代表的人文紀(jì)錄片，無(wú)論是在思想深度還是人文情懷的厚度等方面，都吸引了國(guó)內(nèi)外眾多觀眾。巴黎奧運(yùn)會(huì)從電視直播擴(kuò)展到影院直播，緊緊抓住了奧運(yùn)會(huì)更加適合于集體觀摩這種獨(dú)特觀賞方式的性質(zhì)，從而以電影院為依托，讓更多民眾成群結(jié)伴走進(jìn)影院集體觀看。這些都提醒我們，影像本身不僅具有虛構(gòu)的魅力，也具有紀(jì)實(shí)的魅力，紀(jì)實(shí)魅力與虛構(gòu)魅力同等重要。因此，我們?cè)谖磥?lái)的電影文化建構(gòu)中，要特別關(guān)注紀(jì)實(shí)影像不可替代的作用，盡可能挖掘真實(shí)歷史、真實(shí)生活以及大型活動(dòng)、大型賽事的電影化傳播，進(jìn)一步把電影卓越的視聽表現(xiàn)能力，從虛構(gòu)向紀(jì)實(shí)拓展。這對(duì)于激發(fā)未來(lái)電影市場(chǎng)、產(chǎn)業(yè)新空間都具有積極作用。
王一川：帶有紀(jì)實(shí)性的影像作品在2024年實(shí)現(xiàn)了豐收，確實(shí)讓人高興。《里斯本丸沉沒(méi)》是一部具有突破性意義的紀(jì)實(shí)電影美學(xué)成果，體現(xiàn)了當(dāng)前中國(guó)紀(jì)實(shí)電影人的跨文化視野和人文關(guān)懷，有助于國(guó)內(nèi)和國(guó)外觀眾對(duì)于現(xiàn)代歷史以及戰(zhàn)爭(zhēng)中的人性的深入反思。電影《只此青綠》運(yùn)用影像手段彌補(bǔ)了舞臺(tái)藝術(shù)的欠缺而開拓了視聽藝術(shù)新空間，還可以讓觀眾反復(fù)觀賞和品味。
許 瑩：2024年，電影《好東西》《周處除三害》《破·地獄》以及泰國(guó)電影《姥姥的外孫》等都有不錯(cuò)口碑。您怎么看待這些中低成本影片的破圈？它們的成功給電影創(chuàng)作帶來(lái)哪些啟示？
尹 鴻：2024年像《周處除三害》《破·地獄》，甚至也包括《好東西》等中低成本的影片，都獲得了非常好的市場(chǎng)反應(yīng)，這說(shuō)明投資規(guī)模、商業(yè)強(qiáng)度并不是一部電影獲得觀眾認(rèn)可的所有原因。題材足夠獨(dú)特新穎，藝術(shù)形式極致，故事敘述完整，人物能夠觸動(dòng)觀眾的內(nèi)在情感，電影就能征服觀眾。其實(shí)關(guān)鍵是三個(gè)詞：創(chuàng)新、極致和共鳴。
胡建禮：這些影片在故事講述、人物塑造、情感傳達(dá)等各方面都可圈可點(diǎn)。像《好東西》重新建立起一套更符合年輕人口味的敘事方式，通過(guò)熟悉事物的陌生化，在生活流中摹寫當(dāng)代女性生存狀態(tài)；《周處除三害》對(duì)臺(tái)灣社會(huì)的一些問(wèn)題反映得比較深刻、尺度也比較大，富有視覺沖擊力；《破·地獄》對(duì)香港傳統(tǒng)文化進(jìn)行表現(xiàn)，能夠取其精華去其糟粕，對(duì)傳統(tǒng)文化中的陋俗也進(jìn)行了反思，例如“破地獄”傳男不傳女等，其中也有許多對(duì)親情、友情、愛情、生死的感悟；泰國(guó)電影《姥姥的外孫》雖然是外國(guó)電影，但是所聚焦的是華裔家庭的情感困境，比如子女贍養(yǎng)、對(duì)老人錢財(cái)?shù)挠J覦等都能夠引發(fā)共情共鳴。與《破·地獄》一樣，儀式化重場(chǎng)戲結(jié)尾，完成了整部影片的情感升華。我們?nèi)ビ^察這幾部影片會(huì)發(fā)現(xiàn)，它們各具特色，但是無(wú)一例外都屬于中小成本電影。電影說(shuō)到底還是要塑造人物、講好故事。除科幻大片外，近年來(lái)取得高票房的影片絕大部分還是這種影片，在各種層出不窮的影像形態(tài)涌現(xiàn)的當(dāng)下，我們還是要返璞歸真、回歸電影創(chuàng)作規(guī)律，而不是去一味追求翻轉(zhuǎn)、強(qiáng)情節(jié)，隨波逐流只會(huì)自亂陣腳。我們只有把電影拍得更像電影，才能更好吸引觀眾。
利用好電影的社交屬性
常規(guī)檔期之外亦有新可能
許 瑩：2024年排名票房前五的電影《熱辣滾燙》《飛馳人生2》《抓娃娃》《第二十條》《熊出沒(méi)·逆轉(zhuǎn)時(shí)空》都是年初春節(jié)檔的作品。除春節(jié)、暑期、國(guó)慶等傳統(tǒng)強(qiáng)檔外，其余時(shí)間似乎“逢節(jié)才有市”，這導(dǎo)致市場(chǎng)冷熱不均，電影的檔期選擇也愈發(fā)謹(jǐn)慎，我們可以看到2024年有多部備受矚目的影片因各種原因選擇撤檔。您對(duì)電影檔期選擇有哪些特別觀察？對(duì)于讓檔期分布更均衡、營(yíng)造和建設(shè)好周末檔這一難題您有哪些意見建議？
胡智鋒：電影檔期是一個(gè)非常有趣的現(xiàn)象。應(yīng)當(dāng)說(shuō)，春節(jié)檔、國(guó)慶檔等，都是特別具有中國(guó)特色的檔期。近些年來(lái)我們也慢慢積累了各個(gè)不同檔期的風(fēng)格、趣味和特色，但是也不盡然。比如我們都認(rèn)為春節(jié)檔是以喜劇片、合家歡為主打類型，但是我們看到2024年的《熱辣滾燙》、2021年的《你好，李煥英》，嚴(yán)格來(lái)說(shuō)都不是特別典型的喜劇片。它們有喜劇元素，但是也有嚴(yán)肅思考，比如《你好，李煥英》對(duì)子欲養(yǎng)而親不待的情感表達(dá)，《熱辣滾燙》對(duì)勵(lì)志過(guò)程的記錄，它們?cè)谀撤N程度上還是打破了春節(jié)檔常規(guī)類型的口味判斷，生發(fā)出新的可能。再如我們認(rèn)為國(guó)慶檔可能比較適合展現(xiàn)當(dāng)代成就等，但是近年來(lái)我們可以看到，以“志愿軍”系列為代表的大片與“我和我的”系列全然不同，緊張的戰(zhàn)爭(zhēng)片同樣在國(guó)慶檔備受關(guān)注。所以在我看來(lái)，檔期排布是相對(duì)的而不是絕對(duì)的，我們很難根據(jù)以往經(jīng)驗(yàn)做簡(jiǎn)單判斷，觀眾其實(shí)在假期中什么樣的口味要求都會(huì)有，簡(jiǎn)單化把以往檔期經(jīng)驗(yàn)硬塞給觀眾其實(shí)也未必恰當(dāng)，我們反倒需要多元化的發(fā)展。
至于影片頻繁撤檔，我認(rèn)為是中國(guó)電影市場(chǎng)不確定性所帶來(lái)的。一部電影的工期很長(zhǎng)，投入也比較大，能否得到市場(chǎng)的理想回報(bào)，這確實(shí)是擺在投資方面前的重大問(wèn)題。投資方和創(chuàng)作者的憂慮，需要在一個(gè)確定性更強(qiáng)的市場(chǎng)環(huán)境中得以消除。
胡建禮：檔期對(duì)于中國(guó)電影市場(chǎng)越來(lái)越重要。相較于其他娛樂(lè)形態(tài)，電影的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)在于它具備社交屬性。不像看微短劇、短視頻，一個(gè)人在手機(jī)上看就可以，檔期給了電影觀眾結(jié)伴觀看、互動(dòng)社交的可能。但是當(dāng)前我們的周末檔開發(fā)還不夠，主要是因?yàn)楣┙o側(cè)缺乏足夠豐富、優(yōu)質(zhì)的電影。電影發(fā)行公司需要讓作品更均衡地分布在春節(jié)、暑期、國(guó)慶等重要檔期及日常，不能太扎堆、集中。比如2024年年初競(jìng)爭(zhēng)最激烈的春節(jié)檔，8部春節(jié)檔影片中有4部先后宣布撤檔。過(guò)去像春節(jié)檔這樣的檔期，更多是“水漲船高”的局面，影片質(zhì)量不錯(cuò)的，都可以在其中分得一杯羹。但是現(xiàn)在春節(jié)檔觀眾看電影，更多趨向于“掐尖兒”，集中看頭部影片。
電影主管部門與發(fā)行方、宣傳方，還需要利用好電影的社交屬性，創(chuàng)造性地開拓一些檔期，而不是只依靠幾個(gè)主要的節(jié)假日檔期。比如2018年，電影《超時(shí)空同居》創(chuàng)造性地開發(fā)了520檔期，此后每年這時(shí)基本都有愛情片上映。此前更早在2011年11月上映的電影《失戀33天》，創(chuàng)造性地開創(chuàng)了“光棍節(jié)”檔期等。再比如過(guò)去我們都特別重視賀歲檔，但是現(xiàn)在我們發(fā)現(xiàn)，賀歲檔的重要性似乎有所下降，而跨年檔的重要性在顯著提升。
我認(rèn)為大家還是要在檔期方面多動(dòng)腦筋，多借助電影為觀眾的社交需求開發(fā)一些檔期或者做一些創(chuàng)新性的宣發(fā)活動(dòng)，吸引觀眾走入影院。例如剛剛熱映的2024年跨年檔電影《“騙騙”喜歡你》于12月31日22：09分在全國(guó)部分影城限定開放“泡泡煙花”特別觀影場(chǎng)，為跨年?duì)I造了喜慶浪漫的良好氣氛等。
激發(fā)創(chuàng)新創(chuàng)造活力
找到電影連接觀眾的更多方式
許 瑩：2024年7月，中宣部電影局、文化和旅游部資源開發(fā)司共同組織開展了2024年“跟著電影去旅游”活動(dòng)，“電影+旅游”成為覆蓋全國(guó)的電影文化新現(xiàn)象。近日，國(guó)家電影局與商務(wù)部又聯(lián)合印發(fā)了《關(guān)于開展“跟著電影品美食”活動(dòng)的通知》。請(qǐng)您談一談對(duì)電影賦能文旅以及“超影院”價(jià)值的認(rèn)識(shí)？
胡智鋒：電影和旅游的結(jié)合，從電影初創(chuàng)到現(xiàn)在始終有這種情況發(fā)生，電影拍攝地往往會(huì)成為旅游的熱點(diǎn)景區(qū)。不同的是，當(dāng)下我們?cè)陔娪昂吐糜蔚娜诤习l(fā)展中，有了更多自覺的追求。比如在電影創(chuàng)作過(guò)程中，會(huì)把未來(lái)的旅游因素考慮進(jìn)來(lái)，這種自覺的主動(dòng)謀劃行為，無(wú)論對(duì)于電影影響力的提升還是文旅內(nèi)涵的深化，都是值得特別鼓勵(lì)的。
尹 鴻：電影未來(lái)的意義和價(jià)值將遠(yuǎn)遠(yuǎn)不局限于影院和票房，一方面社會(huì)各行各業(yè)都可以賦能電影，另一方面，電影也可以賦能社會(huì)各行各業(yè)。電影對(duì)文化旅游、會(huì)展、時(shí)尚、衍生品、建筑、服裝，甚至餐飲消費(fèi)等各個(gè)行業(yè)都會(huì)有一定的帶動(dòng)作用。這一年有很多電影所創(chuàng)造出的打卡地、所帶動(dòng)的生活方式，甚至帶紅的網(wǎng)紅食品等等，都表明了電影的“超影院”價(jià)值。這方面的空間應(yīng)該說(shuō)還很開闊。電影與社會(huì)行業(yè)的結(jié)合，既可以通過(guò)其他行業(yè)來(lái)擴(kuò)大電影的影響，也可以通過(guò)電影的影響來(lái)擴(kuò)大其他行業(yè)的繁榮發(fā)展。近年來(lái)電視劇集、游戲以及微短劇、直播等等領(lǐng)域都有出色的成績(jī)，電影在這方面還可以深化、開拓。
許 瑩：據(jù)貓眼專業(yè)版數(shù)據(jù)顯示，影院觀眾年齡連續(xù)4年上漲。您認(rèn)為隨著平均觀影年齡的增長(zhǎng)，會(huì)對(duì)中國(guó)電影走向帶來(lái)哪些影響？2024年電影票房超400億元后，電影市場(chǎng)的下一個(gè)增長(zhǎng)點(diǎn)在哪里？
尹 鴻：2024年電影觀眾人次有明顯下降，雖然中老年人進(jìn)影院的人數(shù)有所增加，但作為主力電影觀眾的青少年下滑明顯。這既說(shuō)明了青少年有更多的媒介選擇和閑暇時(shí)間的生活方式選擇，比如游戲、直播、微短劇等等，也說(shuō)明電影從題材到形態(tài)，從主題到明星陣營(yíng)對(duì)青少年的吸引力有所下降。如何培養(yǎng)使用扶持推廣健康陽(yáng)光的青年明星，如何真正理解“90后”“00后”一代青少年的情感、希望、焦慮和價(jià)值觀，如何開拓新的題材、形態(tài)、類型，如何找到電影不同于其他媒體的獨(dú)特的年輕態(tài)表達(dá)，都會(huì)對(duì)未來(lái)中國(guó)電影走向帶來(lái)深刻影響。
王一川：2024年的電影市場(chǎng)不如預(yù)期，其原因比較多，既有電影水平本身的原因，也有觀眾方面的原因。說(shuō)到觀眾的原因，就需要看到各種手機(jī)短視頻的急速增長(zhǎng)，大量吸引和耗費(fèi)掉觀眾的日常閑暇時(shí)間，包括把電影長(zhǎng)片濃縮或剪接為幾分鐘短視頻介紹給手機(jī)和平板電腦的用戶，使得他們中不少人誤以為只要看過(guò)短視頻后就不必再花費(fèi)更長(zhǎng)時(shí)間、更多精力以及票款去影院看全片了。我感覺電影市場(chǎng)的回暖和增長(zhǎng)，主要還是取決于電影自身的改革，這就要看電影人有沒(méi)有大本事把觀眾重新吸引回影院，即如何讓電影增強(qiáng)吸引力和感染力，以便讓觀眾看了感覺很值，獲得短視頻所不可能給予的重要的東西。這可能是電影面臨的前所未有的一場(chǎng)“存亡之戰(zhàn)”。當(dāng)然，電影不是第一次遭遇“存亡之戰(zhàn)”了，此前先后面對(duì)電視和網(wǎng)絡(luò)時(shí)就曾經(jīng)有過(guò)生死存亡的較量，依然存活下來(lái)。相信電影人也能在這次經(jīng)受考驗(yàn)，又一次將電影推向新的藝術(shù)美學(xué)高度。
許 瑩：未來(lái)電影全行業(yè)如何更好激發(fā)創(chuàng)新創(chuàng)造活力？
尹 鴻：電影仍然是人們，特別是青年人最喜愛的影像表達(dá)和影像共享的載體。雖然影像媒介和影像形態(tài)越來(lái)越多種多樣，但是電影提供了最基本的美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)和敘事方式。通過(guò)各種電影節(jié)、電影活動(dòng)培育青少年的觀影習(xí)慣、愛好、經(jīng)驗(yàn)和需求，用優(yōu)質(zhì)的電影帶動(dòng)觀眾的影像創(chuàng)作和鑒賞能力，是我們電影業(yè)未來(lái)的使命。我們常常用“電影感”來(lái)評(píng)價(jià)一部電視劇、一部網(wǎng)絡(luò)電影、一部微短劇、一部手機(jī)劇的高低好壞，就說(shuō)明電影依然有一種美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)和美學(xué)目標(biāo)。所以，創(chuàng)作不能夠僅僅以迎合為目標(biāo)，不能夠放棄自己的審美標(biāo)準(zhǔn)，而必須與時(shí)俱進(jìn)地適應(yīng)、引導(dǎo)和推動(dòng)電影審美與觀眾審美的雙向奔赴，讓電影與觀眾共同成長(zhǎng)。
王一川：未來(lái)電影需要在這些方面同時(shí)用功：第一，積極運(yùn)用先進(jìn)的攝影、媒介等技術(shù)條件創(chuàng)造新穎動(dòng)人的視聽影像去重新吸引觀眾、特別是青少年觀眾和老年觀眾，確保在所有藝術(shù)門類中走在創(chuàng)新前列，讓觀眾感受先進(jìn)的媒介技術(shù)的美學(xué)效果；第二，讓優(yōu)秀影片的媒介技術(shù)創(chuàng)新影像通過(guò)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)意策劃和制作，移植為現(xiàn)實(shí)的媒介情境，滿足觀眾在觀看影片后進(jìn)一步參與游歷影片情境的愿望；第三，讓電影的媒介技術(shù)創(chuàng)新成為其他藝術(shù)門類創(chuàng)新以及日常生活方式創(chuàng)新的示范，提升電影在人們?nèi)粘Ｉ蠲阑矫娴母姓倭Α?/p>
胡建禮：電影是伴隨科技發(fā)展應(yīng)運(yùn)而生的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，創(chuàng)新性格外重要。《抓娃娃》的成功固然得益于開心麻花“沈馬組合”的票房號(hào)召力，但是它的創(chuàng)意本身也是吸引觀眾走入影院的重要原因?！蹲ネ尥蕖吠ㄟ^(guò)充滿荒誕感、游戲感的“被設(shè)計(jì)的人生”設(shè)定，引發(fā)觀眾對(duì)“雞娃”等現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的思考。
加大電影的創(chuàng)意能力，不僅要在劇本上有所反映，也要在電影技術(shù)方面有所突破。我認(rèn)為未來(lái)國(guó)產(chǎn)電影會(huì)以裸眼3D電影、互動(dòng)電影、VR電影等多元形態(tài)出現(xiàn)。例如在互動(dòng)電影中，觀眾可以選擇下一步故事走向，觀眾不再只是觀影者，而成為能夠主宰劇情走向的創(chuàng)作者。早在2020年的北京國(guó)際電影節(jié)上，就曾展映過(guò)互動(dòng)電影《夜班》，全片超過(guò)180個(gè)選擇，共有7個(gè)結(jié)局。2024年，該片制片方與日本東寶攜手，再次推出院線動(dòng)畫互動(dòng)電影《催眠麥克風(fēng)》，將于2025年2月21日上映。這部電影一共設(shè)置了48條不同的劇情路線，觀眾可以在電影院通過(guò)手機(jī)來(lái)自主選擇劇情走向，少數(shù)服從多數(shù)，每一個(gè)選擇都將引領(lǐng)故事走向全新的方向。同時(shí)，影片還有7個(gè)截然不同的結(jié)局。電影要想吸引觀眾，必須在形態(tài)上更具沉浸感、創(chuàng)新性，許多當(dāng)下我們覺得不可思議的形式，將來(lái)其實(shí)都有實(shí)現(xiàn)的可能。
