中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

沐小婧，本名胡婧，中國(guó)作協(xié)會(huì)員，魯迅文學(xué)院網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家培訓(xùn)班學(xué)員，男頻女作者，長(zhǎng)篇與短篇交替，題材多變，致力于以全球化視野進(jìn)行創(chuàng)作。代表作歷史題材作品《歸藏》三部曲，軍事題材《生死聚焦》，科幻題材《蠅眼》等?！稓w藏》三部曲均已售出影視版權(quán)，并入選2024年中國(guó)作家協(xié)會(huì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)重點(diǎn)作品扶持項(xiàng)目，《蠅眼》售出廣播劇版權(quán)，《純禽記者》售出英文版權(quán)等。

中國(guó)作家網(wǎng)：你曾說(shuō)，在今后的創(chuàng)作中，你將‘以全球化視野’去挖掘題材，進(jìn)行創(chuàng)作，全球化視野在你的創(chuàng)作中具體是如何體現(xiàn)的？

沐小婧：在全球化的大潮之下，人類(lèi)的命運(yùn)已經(jīng)緊密相連，作為一名作家，在創(chuàng)作中必須兼具時(shí)間視角與空間視角的全球視野，秉持文明交流互鑒的精神，用認(rèn)識(shí)世界文明與全球發(fā)展的廣角鏡頭，尊重文明的多樣性，從而用中國(guó)視角觀察世界，并以世界視野回看中國(guó)，只有這樣，一個(gè)作家才能將自己的眼界打開(kāi)，創(chuàng)作出有深度，也有廣度的作品。

在今后的創(chuàng)作中，我將秉持這種全球化視野，力爭(zhēng)使得自己的作品更具開(kāi)闊度，用這種視野的開(kāi)闊，打開(kāi)更多寫(xiě)作的窗口，走進(jìn)更為豐富的世界，這是我目前、未來(lái)寫(xiě)作的方向。以我的古董類(lèi)的歷史題材《歸藏》為例，這類(lèi)題材多數(shù)都將寫(xiě)作的視野集中在了國(guó)內(nèi)，作家的寫(xiě)作也是立足在國(guó)內(nèi)，國(guó)內(nèi)挖寶、鑒寶或從北到南運(yùn)送護(hù)寶等，但《歸藏》是從歐洲開(kāi)啟視角，描述火燒圓明園前夕（1860年）至今日（21世紀(jì)），一百多年來(lái)上千萬(wàn)件文物流失海外的故事，不僅緊扣晚清時(shí)期中國(guó)的衰敗歷程，也以小見(jiàn)大，描述出了中國(guó)落后就要挨打的近代史，此外還描述了歐洲維多利亞時(shí)代、歐洲近代史以及沙俄、日本的歷史。在書(shū)中，我想站在全球局勢(shì)角度，盡力描寫(xiě)和還原那些被掠奪、流失在國(guó)外的中國(guó)文物的故事。三代人不僅僅保護(hù)了中國(guó)文物，還團(tuán)結(jié)其他國(guó)家的愛(ài)好和平、人類(lèi)文學(xué)的守護(hù)者，保護(hù)了全人類(lèi)文化遺產(chǎn)，如埃及文物、非洲文物，這就是我理解的全球化視野。

中國(guó)作家網(wǎng)：這樣的寫(xiě)作，需要通曉多國(guó)歷史，甚至是世界歷史，這對(duì)于你的寫(xiě)作，是不是一種困難和一種挑戰(zhàn)？是什么樣的契機(jī)，讓你決定以這種視角來(lái)描述中國(guó)文物呢？

沐小婧：的確有些困難，我光看歐洲史就用了一年多的時(shí)間，尤其是19世紀(jì)的史料并不多，有些國(guó)家肯定也是按照自己的角度來(lái)書(shū)寫(xiě)自己的歷史的，有些人口少、地域小的國(guó)家的史料更是需要仔細(xì)甄別，而且大多數(shù)史料是純英文資料。但難度最大不在于資料的收集，而在于國(guó)內(nèi)沒(méi)有看到類(lèi)似的現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)文作品，讀者們對(duì)文物抵達(dá)歐洲后的歷史很陌生，這讓我的寫(xiě)作在如何處理歷史背景和代入感上，需要反復(fù)斟酌。

之所以用這個(gè)視角來(lái)寫(xiě)，也因?yàn)槲野l(fā)現(xiàn)有些網(wǎng)友對(duì)這段歷史的陌生甚至曲解。比如很多網(wǎng)文感謝大英博物館收藏了我們的文物，說(shuō)這是一種保護(hù)；還有感謝捐給大英博物館或美國(guó)博物館的貴族，夸他們?nèi)绾螣o(wú)私等等。我很氣憤，別的不說(shuō)，光火燒圓明園就破壞了多少？他們絕對(duì)不是中國(guó)文物的保護(hù)者，而是侵略者，是強(qiáng)盜，是破壞者，也是買(mǎi)賣(mài)者，當(dāng)然，里面也有一些人類(lèi)文明的守護(hù)者，比如雨果、安徒生，包括恩格斯、馬克思，我想把他們保護(hù)人類(lèi)文明所作的努力寫(xiě)出來(lái)。在這種背景下，我決定創(chuàng)作《歸藏》。

我在書(shū)中寫(xiě)了整整三代人，寫(xiě)他們?nèi)绾卧跉W洲、美國(guó)、國(guó)內(nèi)各地，以撿漏、購(gòu)買(mǎi)、爭(zhēng)奪等方式收藏大量中國(guó)文物。我將通過(guò)《奪藏》《隱藏》《歸藏》作為主線，也是這部作品的三部曲，回顧那一段驚心動(dòng)魄、不堪回首的歷史。這段歷史從建立歐洲第一條唐人街到控股買(mǎi)賣(mài)行開(kāi)始，寫(xiě)到了國(guó)內(nèi)第二次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)、洋務(wù)運(yùn)動(dòng)、大清國(guó)覆滅、新中國(guó)成立，歐洲、美國(guó)等地科技崛起，制定規(guī)則，力圖主導(dǎo)世界秩序時(shí)期，以三代古董教父的人生之路，作為貫穿全文的主線，描述了上千萬(wàn)國(guó)寶被掠奪后，在海外如何被瓜分并期待回歸的故事，凸顯濃郁的中式英雄主義情懷。

中國(guó)作家網(wǎng)：你的軍事題材作品《生死聚焦》也是以全球化視野寫(xiě)作，英雄主義情懷極為濃郁，但你強(qiáng)調(diào)的中式英雄主義情懷，與國(guó)外的英雄主義情懷有什么不同嗎？

沐小婧：不同?！八莻€(gè)獨(dú)自在灣流中一條小船上的釣魚(yú)的老人，至今已去了八十四天，一條魚(yú)也沒(méi)逮住”，美國(guó)作家海明威的《老人與?！访枋龅氖枪陋?dú)的個(gè)人英雄主義；而羅曼.羅蘭被稱為歐洲的良心，他筆下的英雄主義多以個(gè)人傳記表達(dá)；“英國(guó)喬治五世在倫敦威斯敏斯特教堂加冕那天，比利威廉姆斯在南威爾士的阿伯羅溫下了礦井”，肯·福萊特《巨人的隕落》體現(xiàn)的不屈的靈魂，也是個(gè)人主義。

但中式英雄主義情懷體現(xiàn)在集體主義上。

雖然蘇聯(lián)文學(xué)也有集體主義大愛(ài)，陀思妥耶夫斯基、果戈里、托爾斯泰等，但作品在強(qiáng)調(diào)集體主義時(shí)，略顯肅穆。而我們國(guó)家集體主義是上下幾千年文明的積累，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲，不需要過(guò)多強(qiáng)調(diào)，民眾都發(fā)自內(nèi)心認(rèn)可這一點(diǎn)。因此，我認(rèn)為，集體主義是中式英雄主義與他國(guó)英雄主義最大不同所在。

就像《生死聚焦》，描述的是現(xiàn)代反間諜，與市場(chǎng)上多以民國(guó)間諜為主的作品不同，現(xiàn)代反間諜題材極少；作品的立足點(diǎn)依舊是全球化，故事發(fā)生在海外，一整隊(duì)人為了兩名科學(xué)家能順利從戰(zhàn)區(qū)回來(lái)而全部犧牲，其中還特意塑造了一位喜歡唱京劇的黑人兄弟，他們都是能夠?yàn)榱思w的利益甘于犧牲自我的人，這就是中式英雄主義。

《歸藏》亦如是，無(wú)論是三代男主，還是大清愚忠，愿意為了大批文物，為了國(guó)家，犧牲自己，這就是我想寫(xiě)出的中式英雄主義。包括我的一本大長(zhǎng)篇，科幻題材《蠅眼》，男主和他的隊(duì)伍也為了全人類(lèi)愿意付出自己生命。

當(dāng)然，現(xiàn)在整個(gè)網(wǎng)文大環(huán)境，個(gè)人英雄主義看似更為流行，但我覺(jué)得，這是我們中國(guó)人骨子里的東西，上下五千年屹立不倒的靈魂所在，我相信這種中式英雄主義一定重新回到主流，打動(dòng)讀者。

中國(guó)作家網(wǎng)：你的打賞不低，在兩個(gè)不同網(wǎng)站實(shí)現(xiàn)兩本百盟，且本本題材不同，長(zhǎng)篇和短篇交替寫(xiě)作，按理來(lái)說(shuō)會(huì)流失讀者，但你的讀者卻黏度很高，有什么訣竅嗎？

沐小婧：大概和我是女作者有一些關(guān)系吧，寫(xiě)男頻的女作者不多，容易出彩。真正愿意付費(fèi)，尤其是高額付費(fèi)的讀者在意作品的質(zhì)量和寫(xiě)作的態(tài)度，本本題材不同，在他們眼里就是加分項(xiàng)。

長(zhǎng)篇與短篇交替寫(xiě)作的布局，的確會(huì)損失一些讀者，但長(zhǎng)篇吸引人氣，短篇實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想，我覺(jué)得兩手都要抓，且兩手都要硬。

中國(guó)作家網(wǎng)：女作者描述中式英雄主義情懷，且是跨性別寫(xiě)作，會(huì)有阻力嗎？如何克服？

沐小婧：對(duì)我來(lái)說(shuō)沒(méi)有阻力，因?yàn)槲冶旧砭陀杏⑿壑髁x情懷，代入進(jìn)去極為容易。之前的工作是記者，曾做過(guò)《中國(guó)民航報(bào)》的人物專(zhuān)欄，也做過(guò)一段日子調(diào)查類(lèi)記者（暗訪）。面對(duì)的問(wèn)題主要是長(zhǎng)篇與短篇交替寫(xiě)作時(shí)，由于兩種體裁不同，對(duì)作品節(jié)奏要求把控不同，還需要積累經(jīng)驗(yàn)。

中國(guó)作家網(wǎng)：接下來(lái)會(huì)創(chuàng)作什么類(lèi)型的作品呢？

沐小婧：因?yàn)椤稓w藏》還在連載中（發(fā)布在咪咕），這本書(shū)剛發(fā)布就售出了影視版權(quán)，接下來(lái)要把這三部曲寫(xiě)完，以及《蠅眼》完結(jié)，之后的話，依舊會(huì)是全球化視野的短篇，還在積累資料。我對(duì)開(kāi)書(shū)很謹(jǐn)慎，通常資料收集的時(shí)間得一兩年才會(huì)動(dòng)筆，那個(gè)時(shí)候《歸藏》正好完結(jié)。

中國(guó)作家網(wǎng)：你的第一本書(shū)《純禽記者》就火了，更新時(shí)，幾乎全年都在月票榜前五，寫(xiě)作方面有什么技巧嗎？

沐小婧：拋去中間兩年時(shí)間停筆，我寫(xiě)作的時(shí)間的確不長(zhǎng)，五六年，技巧還談不上，我覺(jué)得創(chuàng)作題材很重要，好的題材是成功的開(kāi)始。

再者，要感謝時(shí)代的風(fēng)。

人人都可寫(xiě)作、人人都有希望崛起的時(shí)代的風(fēng)，給予了中國(guó)任何一個(gè)角落有文學(xué)夢(mèng)想的人，以希望、以平臺(tái)、以力量和可能。讓我這么一個(gè)小縣城的姑娘能通過(guò)網(wǎng)絡(luò)，將自己心中所思所想寫(xiě)出來(lái)，與廣大的讀者分享，并由此獲得屬于自己的那一份豐碩收獲。