中國作家協(xié)會(huì)主管

【編者按】新技術(shù)的應(yīng)用、消費(fèi)群體的多樣化以及創(chuàng)作方式的創(chuàng)新，讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的形態(tài)與內(nèi)涵發(fā)生了深刻的變化，推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從傳統(tǒng)模式向更廣泛的文化領(lǐng)域邁進(jìn)，從單一的閱讀產(chǎn)品發(fā)展為全球IP領(lǐng)域的重要組成部分，從單一的文本表達(dá)向更為復(fù)雜的多維文化載體轉(zhuǎn)型。這種轉(zhuǎn)變不僅體現(xiàn)為創(chuàng)作內(nèi)容和形式上的豐富，更深刻地改變了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的產(chǎn)業(yè)形態(tài)和社會(huì)功能。從起初以娛樂為主要功能的通俗文學(xué)形態(tài)，到如今涵蓋了社會(huì)反思、文化輸出、商業(yè)運(yùn)作等多個(gè)領(lǐng)域的綜合性文娛產(chǎn)業(yè)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的概念正在不斷被重新定義。

近日，南京師范大學(xué)揚(yáng)子江網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論中心發(fā)布了《2024年度網(wǎng)絡(luò)文學(xué)觀察報(bào)告》，聚焦網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在創(chuàng)作、傳播、商業(yè)化等方面的創(chuàng)新實(shí)踐，展示其最新的發(fā)展特色與前沿動(dòng)態(tài)。報(bào)告運(yùn)用文學(xué)批評(píng)的方式，深入網(wǎng)文文本，重點(diǎn)關(guān)注規(guī)則怪談+無限流、國潮寫作、日常修仙群像等內(nèi)容，希望為研究者、從業(yè)者以及廣大讀者理解這一年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的最新動(dòng)態(tài)提供一種清晰而前瞻的視角。

澎湃新聞對(duì)南京師范大學(xué)文學(xué)院教授、揚(yáng)子江網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論中心執(zhí)行副主任李瑋進(jìn)行了專訪，請(qǐng)她談?wù)?024年的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。

澎湃新聞：您和您的團(tuán)隊(duì)去年關(guān)注了多少網(wǎng)文？作為研究者閱讀網(wǎng)文和作為普通讀者有何不同？您為何采用文學(xué)批評(píng)的形式來撰寫網(wǎng)絡(luò)文學(xué)觀察報(bào)告？

李瑋：“掃文”是我和團(tuán)隊(duì)的工作日常，年讀1億字是基本工作量。除此之外，我負(fù)責(zé)的揚(yáng)子江網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論中心承擔(dān)中國作協(xié)“閱評(píng)計(jì)劃”項(xiàng)目，召集30多位來自各高校的青年評(píng)論家，定期推陳網(wǎng)文精品。同時(shí)我們聯(lián)合包括北京大學(xué)、山東大學(xué)、中南大學(xué)、安徽大學(xué)、南開大學(xué)、首都師大、杭州師大等高校師生團(tuán)隊(duì)，一起推選“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)青春榜”。這些工作拓展了我們關(guān)注和閱讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的視野。除了閱讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，我們對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的IP轉(zhuǎn)化也非常重視，重要的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編劇，我們都會(huì)去看一看，在組會(huì)期間進(jìn)行討論分析。

作為研究者，我們的閱讀在大部分時(shí)間里不會(huì)完全“沉浸”和“代入”，更多地是“理性閱讀”。拿到一部作品，除了體會(huì)作品帶來的純粹的閱讀體驗(yàn)外，會(huì)理性地“抓取”作品的設(shè)定、人設(shè)、結(jié)構(gòu)、節(jié)奏等，進(jìn)行縱向或橫向比較和判斷，這也許是研究者閱讀網(wǎng)文獨(dú)特的思維活動(dòng)。

我們一直強(qiáng)調(diào)學(xué)院的視角、文學(xué)專業(yè)的分析對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)來說非常重要。所以，不同于一般商業(yè)視角的行業(yè)報(bào)告，或是政府視角的政策報(bào)告，我們的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)觀察報(bào)告，采用了文學(xué)批評(píng)的方式，重文本分析，重發(fā)展史的脈絡(luò)，聯(lián)系網(wǎng)文變遷規(guī)律和大眾文化心理變化對(duì)年度網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展進(jìn)行研判，這是我們的特色，也是我們這份觀察報(bào)告獨(dú)特的價(jià)值。

澎湃新聞：請(qǐng)您介紹一下《2024年度網(wǎng)絡(luò)文學(xué)觀察報(bào)告》有哪些亮點(diǎn)？

李瑋：總體來說，《2024年度網(wǎng)絡(luò)文學(xué)觀察報(bào)告》對(duì)年度最為重要的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)象、作品和發(fā)展趨勢(shì)進(jìn)行了令人信服的分析和研判。以下是報(bào)告中值得關(guān)注的亮點(diǎn)：

1、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)一步“破圈”和“融合”發(fā)展，男頻、女頻等類型內(nèi)部的升級(jí)迭代趨勢(shì)顯著。95后、00后作家是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作主體，但2024年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)上也出現(xiàn)了一批懷揣文學(xué)夢(mèng)想的老年作者。比如番茄小說上79歲的終南布衣嘯問天、74歲的用上海話寫作的人、72歲的農(nóng)民有聲、73歲的弱草等老年創(chuàng)作者。同時(shí)類型創(chuàng)新成為驅(qū)動(dòng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的核心動(dòng)力之一。固化的類型結(jié)構(gòu)被打破，類型的規(guī)則也在重新書寫。這種變化不僅表現(xiàn)在傳統(tǒng)題材的不斷創(chuàng)新與細(xì)化上，更在于新興題材的崛起和跨界融合的趨勢(shì)。新的類型逐漸生成，打破了既往類型化的局限。呈現(xiàn)出一種突破性和多元化的趨勢(shì)。同時(shí)貼合當(dāng)代社會(huì)需求的敘事結(jié)構(gòu)與表現(xiàn)形式。這種多樣化趨勢(shì)不再僅僅局限于題材領(lǐng)域的拓展，而是更加注重?cái)⑹陆Y(jié)構(gòu)、人物塑造以及情感表達(dá)維度的重新生成，從而形成了更具吸引力的內(nèi)容生態(tài)。2024年男頻的無限流+規(guī)則怪談，女頻書寫新職場(chǎng)“不典型言情”等都是類型創(chuàng)新的突破。

2、番茄小說“巔峰榜”引領(lǐng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新風(fēng)尚。在內(nèi)容上，就整體而言，番茄小說創(chuàng)造性地推動(dòng)了宏觀類型風(fēng)格“老白”和“小白”，頂層類型頻道“男頻”和“女頻”的融合發(fā)展，其“巔峰榜”因此在用戶數(shù)和影響力方面實(shí)現(xiàn)突破，引領(lǐng)了網(wǎng)文新風(fēng)格的發(fā)展。

3、“短篇”成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展新賽道。在前期鋪墊和發(fā)展的基礎(chǔ)上，大量二十萬字乃至萬字左右的“短篇”爆款作品在2024年出現(xiàn)，“短篇”作為一種新類型興起。其新興既是快節(jié)奏生活方式下讀者的需求，也展示了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在體裁上的靈活性和適應(yīng)性。短篇網(wǎng)文以其信息化、集約化、戲劇性等特點(diǎn)，迎合了現(xiàn)代用戶碎片化的閱讀需求，也為市場(chǎng)提供了更為多樣的文學(xué)選擇等等。此種觀察得到了業(yè)內(nèi)許多專家的肯定，歐陽友權(quán)老師認(rèn)為報(bào)告深入我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的實(shí)際現(xiàn)場(chǎng)，展現(xiàn)出強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)感，觀察細(xì)致，表述精準(zhǔn)，在把握網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展主脈的基礎(chǔ)上，選取關(guān)鍵點(diǎn)進(jìn)行深入分析，切入巧妙，對(duì)于年度、熱門作品的點(diǎn)評(píng)分析到位。

澎湃新聞：2024年番茄小說等平臺(tái)異軍突起，這些平臺(tái)與以往有哪些不同？您在報(bào)告里重點(diǎn)提出了“番茄小說巔峰榜引領(lǐng)網(wǎng)文新風(fēng)格和新圈層”，“新風(fēng)格和新圈層”的概念是什么？

李瑋：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)的發(fā)展和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容的變遷密切相關(guān)。我對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有著從“類型化”到“后類型化”的判斷，而平臺(tái)的變遷也與此相關(guān)。概括來說，自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)誕生以來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就因其明顯的類型化特征，被稱為“類型文學(xué)”。從2002年起，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)對(duì)于付費(fèi)閱讀模式的初步嘗試，到2003年起點(diǎn)中文網(wǎng)正式推行分級(jí)付酬的網(wǎng)絡(luò)版權(quán)簽約制度，2004年盛大集團(tuán)對(duì)其進(jìn)行收購，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的商業(yè)運(yùn)營(yíng)深刻地影響著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的歷史進(jìn)程，“類型化寫作”由此成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的關(guān)鍵詞之一。不過，及至2018年前后，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型化的發(fā)展速度已然放緩，玄幻、女頻等主要網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型的閱讀數(shù)據(jù)跌勢(shì)明顯，諸多知名類型網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家的后續(xù)創(chuàng)作都稍顯乏力或嘗試轉(zhuǎn)型，各種成熟類型的平臺(tái)也出現(xiàn)重要變化。但正在此時(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型迭代升級(jí)的趨勢(shì)日益顯著，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作呈現(xiàn)“反套路”“元素融合”和“類型化變體”等“去類型化”趨勢(shì)。

番茄小說的誕生正值這一快速變化的時(shí)代。快速迭代與持續(xù)演變的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)召喚了更多年輕作者與讀者的加入，番茄小說以“免費(fèi)閱讀”的面貌，拓寬網(wǎng)文的圈層，成功吸引了大量原本可能因付費(fèi)門檻而猶豫的用戶，從而有效擴(kuò)大了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的受眾基礎(chǔ)，進(jìn)一步拓展了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場(chǎng)。這一部分新讀者也有著區(qū)別于之前讀者的閱讀偏好和需求，他們往往對(duì)內(nèi)容、題材及個(gè)性化推薦等方面有著更高的期待，從而加速了內(nèi)容的迭代和創(chuàng)新。在形式上，番茄小說采用了大數(shù)據(jù)的技術(shù)模式，直接推動(dòng)了類型融合的速度。

番茄小說“巔峰榜”對(duì)于引領(lǐng)“新風(fēng)格”的表現(xiàn)在于，“巔峰榜”作品一方面在快速迭代的網(wǎng)文市場(chǎng)以“多元素創(chuàng)新”受人關(guān)注，同時(shí)在垂直類型中凝聚了代表行業(yè)前沿的精品佳作；另一方面開創(chuàng)了新的類型賽道，以新設(shè)定、新人設(shè)等新質(zhì)因素引領(lǐng)行業(yè)發(fā)展?！皫p峰榜”作品表現(xiàn)出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新類型主潮“怪誕國風(fēng)”與“無限流+規(guī)則怪談”的開創(chuàng)性作用，及其之于女頻新特色——更具現(xiàn)實(shí)感和理性精神的“新女性主體”、無cp風(fēng)格、更有時(shí)代感的新設(shè)定——的重要作用。男女頻內(nèi)容融合，題材內(nèi)部調(diào)整變革，“巔峰榜”以榜單為重要標(biāo)桿，捕捉并引領(lǐng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)潮流，為整個(gè)行業(yè)注入了新的活力與無限可能。此種創(chuàng)新使得“巔峰榜”進(jìn)一步拓展了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者的圈層，更符合當(dāng)下人情感需求和閱讀期待的作品，打破類型化束縛的新設(shè)定和新故事，讓許多原來不熟悉網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的人加入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的閱讀中來。“巔峰榜”成績(jī)的取得與上面我所說的適應(yīng)網(wǎng)文新的變化趨向，推動(dòng)創(chuàng)新是密切相關(guān)的。

澎湃新聞：您認(rèn)為《十日終焉》是世界級(jí)的作品，“在思想深度上接近《黑客帝國》”，為何給予其如此之高的評(píng)價(jià)？

李瑋：《十日終焉》是一部讓網(wǎng)文界沸騰的作品。懸疑與熱血、燒腦結(jié)構(gòu)與動(dòng)人情感、抓人故事與深刻立意、民族本土元素和充滿網(wǎng)感的敘事形態(tài)同時(shí)并存于作品中。讀者在酣暢淋漓的閱讀體驗(yàn)中獲得反思“通關(guān)式”人生的啟示。這種“通關(guān)式”人生和“救贖”的渴望，我想不用我多說，世人都能體會(huì)它的現(xiàn)實(shí)感和情感基礎(chǔ)。

作品的結(jié)構(gòu)創(chuàng)新度高，十分成熟。吸引讀者的技巧和深邃的隱喻巧妙地結(jié)合起來。它采用“規(guī)則怪談+無限流”的設(shè)定，講述齊夏探究“終焉之地”的奧秘和抗?fàn)帯敖K焉之地”的規(guī)則的故事。作品游戲設(shè)置腦洞大開，環(huán)環(huán)相扣，并且創(chuàng)造性地采用“一人一世界，一生一重天”的結(jié)構(gòu)。如果說每個(gè)人的一生都是與心底“罪感”搏斗，尋求救贖的過程，那么，每個(gè)人也都會(huì)有屬于自己的“終焉之地”。齊夏、喬家勁、李警官、蘇閃、云瑤、甜甜等，每個(gè)人都是一個(gè)平行宇宙。對(duì)于齊夏來說，經(jīng)常遇到一個(gè)新的同伴后，就會(huì)重新揭開一層新的世界設(shè)定。陳俊南的出現(xiàn)讓齊夏得知他曾與喬家勁、陳俊南并肩作戰(zhàn)，這個(gè)世界早就被反抗過；舒畫的出現(xiàn)讓齊夏得知他曾經(jīng)當(dāng)過七年生肖，自己參與了這個(gè)世界的改造；錢五的出現(xiàn)揭示了齊夏和天龍的對(duì)賭……“終焉之地”前身是“桃源”，如今卻成“地獄”，善惡真假在此間相互交織。每一個(gè)人物和命運(yùn)的聯(lián)結(jié)之處就是“終焉之地”本身。它是詭計(jì)，是牢籠，但也是陣地，是救贖……《十日終焉》將具有豐富隱喻的宏大世界觀作為“終焉之地”的底子，托舉著一層層游戲和一次次輪回。

所以說，無論是立意的深刻性，還是結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新度，《十日終焉》在全球IP化時(shí)代都具有競(jìng)爭(zhēng)力。

澎湃新聞：您提到“IP不再是一個(gè)改編，而是敘事共生和業(yè)態(tài)共生”，什么是敘事共生和業(yè)態(tài)共生？2024年的IP有哪些新樣態(tài)？

李瑋：所謂“敘事共生”，是指整個(gè)IP產(chǎn)業(yè)共享敘事元素，當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的類型、設(shè)定或機(jī)構(gòu)等成為IP產(chǎn)業(yè)共享的內(nèi)容元素，成為IP產(chǎn)業(yè)內(nèi)容的共同特點(diǎn)。“業(yè)態(tài)共生”是指互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代IP產(chǎn)業(yè)打破了文字、聲音、次元、影像和游戲的區(qū)隔，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和影視、游戲、動(dòng)漫深度融合發(fā)展，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新的內(nèi)容發(fā)展會(huì)帶來新的IP產(chǎn)業(yè)業(yè)態(tài)的變化。無論是視頻平臺(tái)和網(wǎng)文平臺(tái)的深度合作，還是網(wǎng)文平臺(tái)自行開發(fā)視頻應(yīng)用平臺(tái)，業(yè)務(wù)衍生到下游，都顯示出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容對(duì)文化產(chǎn)業(yè)業(yè)態(tài)融合的凝聚作用。

2024年，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP轉(zhuǎn)化持續(xù)活躍，涵蓋了影視、動(dòng)畫、有聲劇和游戲等多個(gè)領(lǐng)域，與其他娛樂形式的交叉融合，也為作品帶來了新的表現(xiàn)空間和創(chuàng)作方式，推動(dòng)了整個(gè)行業(yè)的深度轉(zhuǎn)型與發(fā)展。有爆款發(fā)揮頭部力量，《慶余年2》在制作上延續(xù)了第一部的高水準(zhǔn)，顯現(xiàn)出IP的“厚度”，2024年云合熱播期有效播放集均破10000。《與鳳行》在全球16個(gè)國家同時(shí)段收視率奪冠，顯示了其強(qiáng)大的海外影響力。傳統(tǒng)晉江古言IP的市場(chǎng)潛力依然巨大，尤其在女性觀眾中有著廣泛的受眾基礎(chǔ)，如《神隱》《度華年》《柳舟記》《錦繡安寧》《永安夢(mèng)》等均展現(xiàn)出強(qiáng)勁的市場(chǎng)熱度。但也出現(xiàn)了《永夜星河》以“穿書文”題材進(jìn)行新世代突圍的改編劇，在題材選擇上大膽突破傳統(tǒng)言情框架，提升觀眾的代入感和新鮮感，討論度奇高。還有如《半熟男女》在現(xiàn)實(shí)題材的都市言情劇中實(shí)現(xiàn)了內(nèi)容和風(fēng)格的突破，回應(yīng)了當(dāng)代都市人群在情感與生活中的困惑與需求，成功填補(bǔ)了此類劇集在市場(chǎng)中的情感深度與敘事張力的空白?！稛熁鹑思摇贰逗脠F(tuán)圓》《春色寄情人》等劇，深挖生活日常，刻畫真實(shí)人物群像，還通過細(xì)膩的敘事和扎實(shí)的情感表達(dá)，展現(xiàn)了豆瓣閱讀在現(xiàn)實(shí)題材作品上的強(qiáng)大儲(chǔ)備和開發(fā)潛力?！断Щㄜ啤纷鳛椤昂隈R”的出現(xiàn)也顯露了背后咪咕閱讀的身影，折射出其他平臺(tái)在IP開發(fā)中的可能性與成長(zhǎng)空間。同時(shí)，“短劇化”在2024年成為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP轉(zhuǎn)化的發(fā)力點(diǎn)。

澎湃新聞：2023年被稱為“短劇元年”，這兩年短劇對(duì)網(wǎng)文有哪些沖擊和影響？

李瑋：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)內(nèi)容與微短劇的結(jié)合是中國微短劇發(fā)展的重要特征，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編微短劇促成微短劇的勃興，也帶來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺(tái)、視頻平臺(tái)和微短劇制作的業(yè)態(tài)融合。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的內(nèi)容也深度影響著微短劇的內(nèi)容，微短劇類型與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型高度融合，微短劇各個(gè)類型的爆款作品都來自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編。當(dāng)下，雖然表面上微短劇呈現(xiàn)出“同質(zhì)化”的狀態(tài)，但在內(nèi)部依然表現(xiàn)出快速迭代發(fā)展的脈絡(luò)。無論是男頻方面從贅婿設(shè)定、戰(zhàn)神設(shè)定到異能設(shè)定、重生設(shè)定，還是女頻方面從霸總設(shè)定、甜寵設(shè)定，發(fā)展到馬甲設(shè)定、后媽設(shè)定和萌寶設(shè)定等，微短劇迭代的方式和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型曾經(jīng)的迭代方式是一致的。微短劇各個(gè)類型的代表作大多來自相應(yīng)類型的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品改編。一方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)促成微短劇的勃興，另一方面，微短劇的興起也反向影響網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作。2024年，強(qiáng)人設(shè)、強(qiáng)情感和強(qiáng)反轉(zhuǎn)成為網(wǎng)文發(fā)展的重要特征，這和微短劇的影響也是分不開關(guān)系的。

澎湃新聞：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有哪些社會(huì)功能？它可以取代嚴(yán)肅文學(xué)的社會(huì)功能嗎？

李瑋：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的社會(huì)功能具有以下幾個(gè)獨(dú)特性：1、更敏銳地表現(xiàn)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代、數(shù)字化時(shí)代的新經(jīng)驗(yàn)；2、更快速、便捷地反映新時(shí)代、新職場(chǎng)、新的生活方式和情感體驗(yàn)；3、利用新媒介，促進(jìn)了新的大眾化文學(xué)的發(fā)展，迎合也同時(shí)塑造著新的情感模式。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)當(dāng)然不會(huì)取代嚴(yán)肅文學(xué)，但我有一篇論文仔細(xì)分析了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和“純文學(xué)”的融合一直在發(fā)生。也許跳出“精英/大眾”“嚴(yán)肅/通俗”的框架，用媒介變革的視野來審度純文學(xué)、嚴(yán)肅文學(xué)和當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的區(qū)別會(huì)更好。其實(shí)，今天所謂的嚴(yán)肅文學(xué)，當(dāng)年也和現(xiàn)代印刷工業(yè)的產(chǎn)生密切相關(guān)。