國(guó)風(fēng)漫畫&《三體》：為講好中國(guó)故事提供新思路
《三體》被改編成圖像小說(shuō)了！近日，三體IP首次針對(duì)圖像小說(shuō)這一類別推出改編作品，由國(guó)風(fēng)藝術(shù)家吳青松與三體IP內(nèi)容開發(fā)和商業(yè)衍生全球獨(dú)家版權(quán)方三體宇宙共同編繪，譯林出版社出版。
《三體》圖像小說(shuō)封面
首次推出的《三體》圖像小說(shuō)第一冊(cè)，對(duì)應(yīng)原著小說(shuō)第一部，故事內(nèi)容從葉文潔向宇宙發(fā)射信號(hào)開始，到人類文明與三體文明的首次交手，最終以“古箏行動(dòng)”的勝利收尾。
整個(gè)圖像小說(shuō)項(xiàng)目計(jì)劃覆蓋《三體》原著三部曲內(nèi)容，全套共3部6冊(cè)，預(yù)計(jì)5-6年內(nèi)全部出版，以帶有中國(guó)傳統(tǒng)特色的繪畫方式再現(xiàn)“三體”磅礴世界，并通過(guò)圖書、卡牌、特色文創(chuàng)等多領(lǐng)域的跨界聯(lián)動(dòng)，探索融合出版新路徑。
從科幻小說(shuō)《三體》，到以《流浪地球》系列為代表的電影，以《開端》為代表的電視劇，再到以《靈籠》《星域四萬(wàn)年》《第一序列》《時(shí)光代理人》為代表的動(dòng)畫，以《端腦》《全球高武》《賽博英雄傳》為代表的漫畫，以《戴森球計(jì)劃》《銀河戰(zhàn)艦》等為代表的游戲……中國(guó)科幻產(chǎn)業(yè)的原創(chuàng)改編矩陣，羽翼漸豐，煥發(fā)出勃勃生機(jī)。
《三體》圖像小說(shuō)
以國(guó)潮、國(guó)風(fēng)的藝術(shù)形式再現(xiàn)三體磅礴世界
圖像小說(shuō)這一漫畫類型誕生于20世紀(jì)70年代，意在與低齡化的商業(yè)漫畫做出區(qū)隔，主張比肩傳統(tǒng)作品的嚴(yán)肅、成熟、文學(xué)化創(chuàng)作，歡迎更成熟、更有深度和審美的成年讀者。這恰與《三體》精妙龐大的世界觀、發(fā)人深省的哲思相匹配。
但如何將《三體》這樣的科幻“神作”繪制出來(lái)，是所有人面臨的首要難題。改編者不僅要對(duì)《三體》原著非常熟悉，同時(shí)又要有高超的繪畫技藝、過(guò)硬的文學(xué)改編功底?！度w》圖像小說(shuō)的作者吳青松是我國(guó)著名國(guó)風(fēng)漫畫家，曾憑借一卷《山海戮》摘得有“中國(guó)動(dòng)漫奧斯卡”之稱的中國(guó)動(dòng)漫金龍獎(jiǎng)。在圖像小說(shuō)興盛的法國(guó)，他也具有廣泛的認(rèn)知度，他曾受法國(guó)出版社邀約創(chuàng)作了《石秀》，其帶有中國(guó)元素與東方敘事視角的個(gè)人風(fēng)格，讓這部作品在法國(guó)得到了很多讀者認(rèn)可。
2019年，三體宇宙與吳青松商談圖像小說(shuō)改編事宜。回憶起這段往事，吳青松稱自己是個(gè)“三體迷”，從《三體》連載時(shí)就一直追更，但在收到創(chuàng)作邀約時(shí)也曾猶豫，害怕自己的能力不足以駕馭如此龐大的故事，但“不畫肯定會(huì)后悔”的強(qiáng)烈意愿，最終促使他接下了這個(gè)項(xiàng)目。
從劇本到分鏡，到線稿，再到最后的成品，《三體》第一冊(cè)圖像小說(shuō)前后歷時(shí)五年問(wèn)世。在創(chuàng)作過(guò)程中，吳青松與三體宇宙多次打磨劇本，反復(fù)探討關(guān)鍵場(chǎng)景和角色的細(xì)節(jié)，有時(shí)為一個(gè)畫面的布局修改數(shù)十次，只為讓讀者通過(guò)圖像感受到文字中隱藏的力量與情感。吳青松坦言：“一千個(gè)讀者心中會(huì)有一千個(gè)《三體》，我只是會(huì)畫畫的那一個(gè)。希望能夠?yàn)闃?gòu)建三體世界貢獻(xiàn)一份力量。”
民族的也是世界的。國(guó)風(fēng)漫畫與《三體》的結(jié)合充分展現(xiàn)了中國(guó)美學(xué)，為講好中國(guó)故事、創(chuàng)新文化傳播方式提供了新的思路。據(jù)悉，《三體》圖像小說(shuō)已成功輸出德語(yǔ)、西班牙語(yǔ)和法語(yǔ)版權(quán)，英語(yǔ)、日語(yǔ)、土耳其語(yǔ)、塞爾維亞語(yǔ)等版權(quán)輸出工作也在順利推進(jìn)中。
鳳凰出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)章朝陽(yáng)董事長(zhǎng)表示：“漫畫家吳青松帶有東方美學(xué)的繪畫風(fēng)格將中國(guó)傳統(tǒng)繪畫與現(xiàn)代氣息相結(jié)合，以國(guó)潮、國(guó)風(fēng)的藝術(shù)形式再現(xiàn)三體磅礴世界，是對(duì)中國(guó)故事表達(dá)方式的創(chuàng)新，對(duì)在世界范圍內(nèi)構(gòu)建中國(guó)文化話語(yǔ)體系，擴(kuò)大‘三體’IP影響力有著重要作用。相信《三體》圖像小說(shuō)的問(wèn)世，將進(jìn)一步發(fā)揮‘三體’在世界文明交流互鑒中的橋梁作用?！?/p>
強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手、跨界融合帶來(lái)酣暢視覺(jué)體驗(yàn)和閱讀樂(lè)趣
截至今天，《三體》在全球擁有超過(guò)3億的泛粉絲人群，其中接近30%的粉絲來(lái)自12-23歲的年輕群體?！度w》已逐漸成為一個(gè)跨越代際、擁有兩代粉絲，同時(shí)跨越地域、在海內(nèi)外擁有大量擁躉的全球性IP。
本次《三體》圖像小說(shuō)改編，漫畫家吳青松在深入鉆研劉慈欣原作的基礎(chǔ)上，把波瀾壯闊的文字信息轉(zhuǎn)化為二維圖像，在畫面里再度突破想象，將一些近乎不可能完成的“名場(chǎng)面”，比如“三日凌空”“古箏行動(dòng)”，通過(guò)整頁(yè)乃至跨頁(yè)的大畫面調(diào)度，生動(dòng)傳神地鋪開在紙頁(yè)間。而對(duì)于“倒計(jì)時(shí)”“智子”等高概念的表達(dá)，吳青松則用他的方式巧妙地將其具象化，讓讀者能代入主角視角去體驗(yàn)故事細(xì)節(jié)。
三體宇宙CEO趙驥龍表示：“《三體》圖像小說(shuō)的推出，為文字賦予了非常精美且獨(dú)特的形象演繹，期待這些形象化的表達(dá)能進(jìn)一步延展已有讀者對(duì)三體的想象，并吸引地域更廣闊、年齡層更豐富的用戶群體的關(guān)注和喜愛(ài)?！?/p>
在出版形式上，《三體》圖像小說(shuō)分為精裝和平裝兩個(gè)版本，首批精裝本以圖書及周邊衍生品組成定制禮盒限量發(fā)售。禮盒以“ETO入職套裝”為主題，包含《三體》圖像小說(shuō)的精裝圖書、入職邀請(qǐng)卡、卡牌、鼠標(biāo)墊、工牌、ETO徽章，模擬讀者收到ETO入職邀請(qǐng)，打造互動(dòng)沉浸感。
本次與圖書、周邊文創(chuàng)同步推出的，還有三體IP首款高端收藏卡——“2024《三體》漫畫系列收藏卡”。杰森娛樂(lè)集團(tuán)董事長(zhǎng)林俊透露：“除了在設(shè)計(jì)上融合《三體》圖像小說(shuō)中的經(jīng)典場(chǎng)景之外，本套卡牌設(shè)有14種不同類型的卡牌以及限編卡，其中一套人物卡為《三體》圖像小說(shuō)專屬卡，僅隨該書贈(zèng)送，不單獨(dú)公開發(fā)售?！?/p>
此次《三體》圖像小說(shuō)的出版，是經(jīng)典IP改編、卡牌、文創(chuàng)的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手與跨界融合，不僅為讀者帶來(lái)一場(chǎng)酣暢的視覺(jué)體驗(yàn)和閱讀樂(lè)趣，也為出版新形態(tài)的探索帶來(lái)新思路。
【對(duì)話一】
吳青松：“鉆”到劉慈欣心里探究再用畫筆呈現(xiàn)
羊城晚報(bào)：用圖畫來(lái)呈現(xiàn)科幻作品，最大的難點(diǎn)是什么？
吳青松：文字和圖像是不同的媒介，對(duì)承載內(nèi)容的要求和限制也不同，因此改編難度很大，劇本花了很長(zhǎng)時(shí)間?！度w》是一部非常宏大、包羅萬(wàn)象的作品，內(nèi)容千頭萬(wàn)緒，常常牽一發(fā)動(dòng)全身。我們會(huì)先理一個(gè)詳細(xì)的時(shí)間軸，從故事開頭拉到結(jié)尾，畫一張?zhí)貏e長(zhǎng)的條形圖，把所有關(guān)鍵事情列在左右，一直列下去。在做劇本的時(shí)候，涉及相關(guān)事情或人，就在時(shí)間軸上對(duì)照，以免出問(wèn)題。
改編第一部小說(shuō)的劇本時(shí)，我的文件夾里大概有幾十個(gè)文件，全改完的劇本就有四版，微調(diào)的大概有十幾個(gè)版本。因?yàn)槭堑谝徊浚щy更多一些。接下來(lái)的第二部和第三部小說(shuō)，科幻層面的復(fù)雜程度也相當(dāng)高。
另一個(gè)難點(diǎn)就是，劉慈欣老師有太多科幻的點(diǎn)子，想法密集轟炸，小說(shuō)里呈現(xiàn)了非常多的奇思妙想，無(wú)比震撼的名場(chǎng)面，這對(duì)我們是極大的挑戰(zhàn)。我在畫這些場(chǎng)景的時(shí)候，試圖把自己變成劉慈欣老師的內(nèi)心窺探者，想“鉆”到他心里看看他當(dāng)時(shí)是怎么想的，畫成什么樣才更符合他當(dāng)時(shí)的想法，探究完之后再用畫筆呈現(xiàn)出來(lái)。
羊城晚報(bào)：能否舉一兩個(gè)改編的例子？
吳青松：比如汪淼玩游戲的內(nèi)容，如果全部出現(xiàn)在圖像小說(shuō)上，長(zhǎng)度是無(wú)法承受的，也會(huì)影響后續(xù)故事的節(jié)奏。漫畫在保留了小說(shuō)名場(chǎng)面的前提下，會(huì)加快原著的節(jié)奏。比如小說(shuō)中的“古箏行動(dòng)”，用納米技術(shù)在巴拿馬運(yùn)河無(wú)聲無(wú)息地摧毀“審判日”號(hào)，就是一點(diǎn)點(diǎn)地切割整個(gè)大郵輪，把這個(gè)名場(chǎng)面呈現(xiàn)在圖畫上，我個(gè)人還是比較滿意的。
再比如原著中的史強(qiáng)是一位動(dòng)作較粗野的警察，我一開始對(duì)他外形的構(gòu)想是“油膩的中年男人”，但后來(lái)意識(shí)到大史這個(gè)角色憑借著敏銳的觀察力和果敢的行動(dòng)力，是汪淼等科學(xué)家的信心來(lái)源之一，需要給人安全感，所以將他修改成了更帥氣魁梧、擁有男性氣場(chǎng)的形象。
羊城晚報(bào)：本次發(fā)行的《三體》圖像小說(shuō)，對(duì)應(yīng)原著小說(shuō)第一部《三體》的內(nèi)容，目前整個(gè)出版計(jì)劃進(jìn)行到哪一步？
吳青松：目前“三體”第二部《黑暗森林》的改編大綱已經(jīng)完成了，正在進(jìn)行細(xì)節(jié)分鏡的處理，也就是圖像小說(shuō)的第二本和第三本，計(jì)劃一起推出。第三部《死神永生》計(jì)劃出3本圖像小說(shuō)，全套是6冊(cè)圖像小說(shuō)。
【對(duì)話二】
嚴(yán)峰：圖像小說(shuō)的節(jié)奏由讀者掌握
羊城晚報(bào)：您認(rèn)為圖像小說(shuō)的特別之處在哪里？
嚴(yán)峰：在某些場(chǎng)景，我特別能體會(huì)到圖像小說(shuō)的優(yōu)勢(shì)，這是小說(shuō)和電影都不太具備的。比如我們看電影，你可以完全進(jìn)入到影像世界，但觀看節(jié)奏是被電影帶著走的，你不能在電影院按暫停鍵?？葱≌f(shuō)，你可以停留在任何一頁(yè)，完全靠大腦想象其中的場(chǎng)景。而圖像小說(shuō)介于兩者之間，既有影像的優(yōu)勢(shì)，又可以暫停下來(lái)，可以說(shuō)是兼顧二者所長(zhǎng)。你是圖像小說(shuō)的主人，可以隨意快進(jìn)，也可以倒退到任何地方暫停，節(jié)奏完全由讀者掌握。
