樂(lè)見(jiàn)傳統(tǒng)戲曲迎來(lái)更多“追戲人”
于中國(guó)人而言，戲曲不僅是一種娛樂(lè)活動(dòng)，?更是一種文化傳承和生活方式。歲末年初，在一出大戲的起承轉(zhuǎn)合中送走光陰，在血脈相連的傳統(tǒng)文化中安頓身心，對(duì)很多人來(lái)說(shuō)，是一件無(wú)比愜意的事情。
這幾年，京劇、秦腔、越劇、黃梅戲等傳統(tǒng)戲曲憑借多種創(chuàng)新形式頻頻“破圈”。傳統(tǒng)戲曲文化激發(fā)出的火花，吸引眾多從未接觸過(guò)戲曲的年輕觀眾走進(jìn)梨園劇場(chǎng)，聽(tīng)“西皮流水”，賞“唱念做打”，感受戲曲文化之美。傳統(tǒng)戲曲正打破“中老年專屬”的標(biāo)簽，迎來(lái)了更多年輕的“追戲人”。
浙江小百花越劇院原創(chuàng)大戲越劇《我的大觀園》首演時(shí)，能夠容納近900人的劇場(chǎng)連續(xù)兩天滿座，年輕觀眾占比達(dá)98%；杭州西湖邊的蝴蝶劇場(chǎng)環(huán)境式越劇《新龍門客?！芬黄彪y求；在北京長(zhǎng)安大戲院、上海天蟾逸夫舞臺(tái)等知名戲曲劇場(chǎng)，20至40歲的觀眾成為觀劇主力。某短視頻平臺(tái)發(fā)布的非遺戲劇數(shù)據(jù)報(bào)告顯示，90后、00后已成非遺戲劇的主要觀看人群，在觀眾總數(shù)中的占比超過(guò)一半。傳統(tǒng)戲曲正與年輕觀眾“雙向奔赴”。
傳統(tǒng)戲曲日益“圈粉”年輕人，得益于它持續(xù)守正創(chuàng)新，找到了與現(xiàn)代生活的契合點(diǎn)。近年來(lái)，多個(gè)劇種在戲曲現(xiàn)代化之路上作出創(chuàng)新探索。其中，既有探索京劇現(xiàn)代化表達(dá)的經(jīng)典之作《曹操與楊修》、昆曲現(xiàn)象級(jí)作品青春版《牡丹亭》、沉浸式新國(guó)風(fēng)越劇《新龍門客?！?，也有大膽跨界、將傳統(tǒng)戲曲與現(xiàn)代娛樂(lè)形態(tài)相結(jié)合的作品。例如，電影《滿江紅》中，鏗鏘有力的豫劇唱腔配上酣暢淋漓的電子音樂(lè)，與劇情完美融合，激發(fā)了人們了解原版?zhèn)鹘y(tǒng)唱段的興趣；新編昆曲《浮生六記》將舞臺(tái)設(shè)置在滄浪亭里，讓觀眾循著滄浪亭的復(fù)廊、花窗，沉浸式感受繾綣江南，領(lǐng)略戲曲虛實(shí)相生、寫意傳神的優(yōu)美意境……這些作品力求貼近當(dāng)下年輕觀眾的審美情趣和情感體驗(yàn)，對(duì)傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)進(jìn)行重構(gòu)，以新的形式對(duì)接新一代觀眾的審美需求。
除了表現(xiàn)手法，在題材選擇方面，從真實(shí)的歷史事件和現(xiàn)實(shí)生活中汲取靈感打開(kāi)了戲曲創(chuàng)作的思路，讓吸引更多年輕觀眾成為可能。湖南省京劇保護(hù)傳承中心創(chuàng)排的《皿方罍》講述了流失海外的珍貴文物皿方罍三度現(xiàn)世，最終在多方努力下器蓋合一、回歸祖國(guó)的真實(shí)故事；浙江小百花越劇院推出的原創(chuàng)越劇《我的大觀園》，將古典名著《紅樓夢(mèng)》進(jìn)行了現(xiàn)代化改編，不僅保留了越劇婉約細(xì)膩的風(fēng)格，還在劇本結(jié)構(gòu)、音樂(lè)編排以及舞臺(tái)設(shè)計(jì)上進(jìn)行了大膽創(chuàng)新，巧妙地融入了現(xiàn)代人對(duì)愛(ài)情、友情的理解，讓觀眾透過(guò)舞臺(tái)見(jiàn)眾生、見(jiàn)自己……符合時(shí)代發(fā)展和審美的創(chuàng)作，讓戲曲和年輕人越走越近。
戲幕起，人聲沸，百花齊放春滿梨園；戲幕落，人如醉，幕幕戲曲雋永悠長(zhǎng)。戲曲之美，非只在其聲，亦在其形，更在其神。越來(lái)越多的年輕人開(kāi)始欣賞聲腔之美與韻味，同時(shí)也更深切體悟戲曲所承載的深厚文化和民族精神，在“唱念做打”的歷時(shí)和共時(shí)凝視中，分享共同的文化基因，與富有中華民族特色的文化心理和藝術(shù)情趣形成共振。當(dāng)下年輕人有著更加堅(jiān)定的文化自信、更加強(qiáng)烈的文化自覺(jué)，傳統(tǒng)戲曲恰好契合了這種趨勢(shì)與需求，“唱”進(jìn)了年輕人的心坎里，產(chǎn)生持久的共鳴和滋養(yǎng)。
戲曲是中華文化的瑰寶，更是推動(dòng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展的重要藝術(shù)媒介。一代代戲曲工作者接續(xù)傳承，歷久彌新的戲曲藝術(shù)不斷被挖掘、被看見(jiàn)，繽紛多彩的戲曲之美驚艷著年輕人，不同劇種共同彰顯的傳統(tǒng)文化之美深入人心，戲曲藝術(shù)以其獨(dú)特的魅力在傳統(tǒng)與現(xiàn)代間架設(shè)起橋梁。
鑼鼓起風(fēng)云，唱念透千鈞。戲曲之美的綻放，離不開(kāi)傳承、創(chuàng)新與傳播三者的有機(jī)結(jié)合。步履不停，我們定能持續(xù)創(chuàng)造出更多新的優(yōu)秀作品，讓傳統(tǒng)戲曲持續(xù)綻放時(shí)代新韻，帶給人們更多美的享受和心靈的滋養(yǎng)。
（作者：任 堃，系山東省委黨?！采綎|行政學(xué)院〕教授）
