本周之星 | ?龐文輝：寫給南潯的組章（2023年第23期）
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——欄目主持：鄧潔舲
本周之星：?龐文輝
龐文輝，浙江天臺人，中國散文學(xué)會會員，臺州作協(xié)會員，起點中文網(wǎng)簽約作家，作品散見于《散文》《小小說月刊》《散文詩》《浙江作家》《羊城晚報》《西安晚報》《臺州日報》《天臺山》《青年文摘》《微型小說選刊》等。
作品欣賞：
寫給南潯的組章
夜與白天
曾在南潯坐了一夜搖櫓船。
夜幕低垂之下，船行慢慢，水聲潺潺。黯黑無邊的夜，本是從天空直接與河水接壤，卻在這船行時，被船上的燈光生生豁開一道口子，燈光散發(fā)，于一搖一晃間，消去了一條河上的冷意。
留在我記憶中的畫面，清晰無比，像是一張墨色畫紙上綴著星光點點，那星光是燈，是暗黃的遠端射燈，是大紅懸掛于連廊之下的燈籠，搖櫓船扶搖在南潯入夜的河里，漆黑一片便是河道與同樣暗不可見的岸邊與樓房。船行黑暗之中，船首之下也是黑的，黑色讓河水顯得更深，然而我心知它本身是淺的，平和的，因此自然不會滋生黑暗中的畏懼。我的心境，在那黯黑的夜里，在那潺潺的水聲里，在慢慢前行的船中，在船娘均勻而有力的呼吸聲里，在四周被明黃氛圍燈勾勒出的河道輪廓里，早已經(jīng)淡泊無比，仿佛沉醉，仿佛酒酣之際的滿足。
天空如墨一般漆黑，月亮不知被高起的檐角擋在了哪個方位，船中的人，如我，早辨不出方向，四方都陷在夜色包裹中，唯有船身，左搖右晃著，一路無畏闖向前方。
這片區(qū)域的白天，我抵達過。那時兩邊是條石鋪成的河岸，岸上是路，水中也是路。水中路是一條，不時路過的船，浮沉著踏過平整無波的水面，岸上路有兩條，分隔水的兩邊，靠中間橫跨的拱橋牽線，有多少座拱橋便有多少個網(wǎng)格，數(shù)不清的人們走在上面，熙熙攘攘?；秀遍g，古鎮(zhèn)商賈云集的昨天如在目前。
白天，這里還能看見充滿古意的層樓，江南一帶水鄉(xiāng)獨有的騎樓民居，主體木結(jié)構(gòu)，分上下層，樓與樓間以高聳的白色馬頭墻隔開，目光所至，錯落起伏，連綿成片。這種場景極為經(jīng)典，與水的結(jié)合使它從任意角度，都充分展露出水鄉(xiāng)風采，它的神韻，也被人自然捕捉，去到照片、郵票、海報與紀錄視頻中，展露給向往水鄉(xiāng)的世人。
我在其中一個白天過后又到了這里，這個夜晚有一程船，載著我和后方兩人。那兩人均是女子，年紀不大，她們在船娘的槳搖起來后，便開始聊天，聊過往，聊近況，她們已經(jīng)很久沒見，這是久違的一次重逢，有數(shù)不清的話題要談。我聽著她們的聲音從我身邊路過，朝向前方漸漸遠去，于黑暗中消失，看不清它們是被黑暗吞噬，還是湮沒于水中。感覺有股清冷，卻不蕭瑟，它飄搖于途中，漸漸像是在療愈我的過往。
夜更深，遠處民居里的人相繼進入睡眠，便只剩下蟲聲，劃槳的水聲，甚至連水上的風聲也少了。好像這風聲也在被黑暗吞沒，留下空蕩的、無邊的、漫長的寂寥。坐我后方的兩人仍在交談，話語間依然興奮，只有偶爾不適時忽然停頓，像是聽曲正酣時戛然而止，那股源自靈魂的渴望，讓我整個人莫名坐立不安。
我因而有些冷了，稍一抬頭，一股寂寥之意驀地升騰而起。仿佛一瞬間。它已凝聚成掛在遠角天邊的一輪月。
水鄉(xiāng)
水鄉(xiāng)南潯。
已記不清第幾次，抵達這記憶里，始終像是存在于照片和畫中的地方。照片與畫，本是掛在網(wǎng)絡(luò)，電視，海報以及國家地理介紹南潯的書中，我閱讀，觀看，進而神游，不覺間多次來到水鄉(xiāng)。實地實景，我也多次來過，看過也住過。虛與實之間，走訪與神游交互，偶爾還有入夢，不斷加深著我對水鄉(xiāng)的記憶，直至深刻成一幅畫。
畫里，是典型的江南水鄉(xiāng)，畫著歲月寧靜的水面與岸邊民居，河道流淌，遠處有拱橋，將兩邊的岸緊密相連。似乎水鄉(xiāng)古鎮(zhèn)都有這種相似的韻味，逐水而建，排屋相連，此后便將一切都交付天光與歲月，在時間的發(fā)酵中產(chǎn)生風味，散發(fā)清芳。千百年來，它們常駐這里，與飽含水分的土地融為一體，屋子長在水上，也長在地上，水游在河里，也游在岸上，蜿蜒去了遠方。古樸的房子，除了修繕，擴建，以及翻新，便不再動作，像是要維護傳統(tǒng)，以此保持千百年苦心營造的形象。但偶爾也會產(chǎn)生變化。水鄉(xiāng)靜默，偏偏有多變的天光與歲月，它們時常操控著自然偉力，變換季節(jié)、天候與時光，像是用無數(shù)的工具在水鄉(xiāng)的臉上調(diào)試妝容，使之出現(xiàn)無數(shù)的風景。
于是，在這水鄉(xiāng)，好似上演了一場換臉大戲，隨春夏秋冬四季更迭，陰晴雨雪霧風六候變化，逐一奇妙登場。
春日，廣濟橋邊晴朗的清晨，我見過。那時旭日初起，霞光已越過橋上欄桿，薄霧浮于水面，水幾乎靜止，仿佛久睡未醒，一位春困的美人，便是水鄉(xiāng)此刻的模樣。
夏日，一番暴雨喧囂于午后，驚擾起剛?cè)雺舻娜恕Ｌ炜盏轿蓍?，顆顆豆大的雨滴斜著落下，拍在岸上，打在水中，落在高傲挺立的蓮葉上，小蓮莊的蓮葉和花怎會放下它們的驕傲，只是抖了抖，便將身上的水抖落下來，依舊驕傲。
秋日，需沉浸在如水的夜晚。那一彎涼月掛在墨色天邊，有時遠，有時近，若是有一艘船讓我停泊水中央，是否便能做上一個“滿船清夢壓星河”的千古好夢。
冬日，雪后晴天，昨晚落了一夜的雪，正巧白滿整個世界。雪將水鄉(xiāng)房子的黑瓦都蓋上了白玉琉璃，岸邊的欄桿，拱橋的扶手，水上系著繩子的竹排也都成了白色，卻見竹排上昨日立著那三只鸕鶿，已不見蹤跡，或許早被它們的主人帶回屋里避寒，暖日升起老高，路廊的長椅上，坐滿了曬太陽的人們，彼此松弛地聊著。
時光定格一個個水鄉(xiāng)畫面，它們像照片般清晰呈現(xiàn)，又像無比真實的場景，我正坐看其中，在一個個畫面中一次次沉醉，恍惚多時，漸至步入夢境一般不可自拔。我真實地感受著自己，已然去到水鄉(xiāng)深處，成為畫面的一部分，成為故事的一個插曲，成為南潯漫長時光中，一名真誠的住客而非浪跡的旅人。旅人，終歸遲早要走的，住客，會住到地久天長。南潯收留了我這個住客，留我住了多久呢？還要留我住多久呢？
我想我若真的在里面住那么久，或者在里面沉醉那么久，到那時可真要徹底記不清了。漫長的時間，讓許多經(jīng)歷快了起來，也讓許多感受變得緩慢，時間仿佛被無限拉長，逐漸趨于靜止。我住到那時，應(yīng)該已是很漫長的時間之后了吧，應(yīng)該也已習(xí)慣了水鄉(xiāng)的一切。
那時我自己就會成為水鄉(xiāng)，迎來我的住客。
拱橋
從小蓮莊碼頭到廣惠宮碼頭，船走了一個正直的折角，先是自西向東而去，與尋常河流的走勢一樣，隨后穿過幾道拱橋，從拱橋那邊折而北上，去往廣惠宮那邊的碼頭。這里所謂的碼頭，和水鄉(xiāng)一帶浣紗洗衣的石板踏臺差不多，幾平方大小的一塊石板近水鋪著，像是剛好浮在水面。它比岸低出許多，從岸邊沿臺階下來便可，船靠岸在這邊，人上船也在這邊。更高處的岸邊還矗立著高聳的桅桿，上面是繡旗印著的大字，廣惠宮碼頭，目光越過拱橋，遙遙見著便知道這是一處登船的所在，只需穿過這一程最后一座極為高大的拱橋，便到了。
在水鄉(xiāng)，像這樣的拱橋不計其數(shù)，它們每隔一段不長的距離就會出現(xiàn)，以一道彩虹般的身姿橫跨兩岸。累累青磚砌成的橋，側(cè)面還有經(jīng)年累月的青苔附著，它在日照與水的作用下呈現(xiàn)下深上淺的漸變狀態(tài)。巨大的條石塊鋪成了臺階，沉重地壓在橋的脊梁之上，為了承受住重量，它把脊梁更高地拱起，如此就頂起了半邊的天空。我每一次走在這橋的臺階上，腳底踩著紋絲不動的長條石塊，便感覺踏上了一道偉岸又謙卑的脊梁，它有地球上最硬的骨頭，它用這些骨頭組成了自己的脊梁，它用這脊梁承載著人世間想要去到彼岸的過客，它的堅硬與隱忍，讓過客在過去之后依然為它回望。
有時我會看見一些孩童從它上面跑過，消失在橋另一端的臺階下面，有時又會看見從橋?qū)γ婷俺鲆淮轭^發(fā)，很快是整個腦袋，整個上身，直至全部身體，那頑皮的孩童又從對面回來了。他們大笑著，朝我所在的方位奔跑過來，經(jīng)過我的時候帶起了一陣風，剎那吹起我的衣角，他們沖我一笑，很快穿過岸邊的連廊消失在街邊某一處?？粗麄円矔屛蚁肫鹨酝纳倌陼r光，那時的天真活潑，那時的無憂無慮，那時也不曾體會到，在我腳下，也是一道那么粗那么隱忍的一條堅硬脊梁，在為我背負著所有的重量。拱橋不會說話，不會訴苦，它只默默，做著內(nèi)心認為值得的事。
比如它認為它應(yīng)該將岸的兩邊連接起來，這樣便極大縮短了從岸的一邊到另一邊的行程，它認為水與水的連接也不該被阻止，因此將原本可能阻礙水道的低矮橋面，生生地拔高好幾米，讓水道上的行船可以不受影響，自由暢行?？v向與橫向的路在同一個空間交錯，橋上行人和水中船只可以同時前行，相遇時也無需一方去等待另一方，原來這就是古人智慧中的立體交通。它在千年以前出現(xiàn)，竟和如今的立交概念完美一致。
橋的圓拱之下，更像是一個門，供船只進出的門，這門是虛幻不存在的，卻存在于經(jīng)過者的心里，讓人可以感知——原來這有一道拱門，它存在于水上，將這橫豎相連的長長河流，切割成一片片如同房間的水域。從門中穿過，它就可以進入下一片房間，去看下一處風景。前方是什么樣的景象，在橋洞里看得并不清晰，后續(xù)的河道也同樣未知，也許是向北，也許是向南，也許繼續(xù)直走，水鄉(xiāng)的水道錯綜復(fù)雜，到處相連，拱門之后是任何一處地方都有可能。
我曾在坐船經(jīng)過一處橋洞后，回頭看見橋上中央的欄桿，倚靠著一位身穿漢服的美麗姑娘，明眸楚楚。
那一刻的她，仿佛橋上盛開出一朵世間絕美的花，從此再忘不了。
四象八牛七十二金狗
在南潯，可以不知道南潯與烏鎮(zhèn)、西塘、周莊的區(qū)別，卻一定要知道“四象八牛七十二金狗”的說法，無他，南潯如今形成的一切，多與這些豪紳有關(guān)。
南潯坊間的說法，財產(chǎn)達千萬兩白銀以上者稱之曰“象”，五百萬兩以上不過千萬者，稱之曰“?！保湓谝话偃f兩白銀以上不達五百萬者則譬之曰“狗”，四象八牛七十二金狗，便是南潯繁盛時期，當?shù)馗粦艉兰澋囊环N說詞。四象八牛都有具體代指，四象為劉鏞、張頌賢、龐云鏳、顧福昌四位，八牛為邢庚星、周昌大、邱仙槎、陳煦元、金桐、張佩紳、梅鴻吉、邵易森八位，至于七十二金狗，坊間傳說較多，并無定論，實際是一種覆蓋范圍極廣的虛指。他們有起身貧寒，也有出自世家，在南潯發(fā)跡，成為兩江申城一帶名聲赫赫的富豪，他們的生意遍布華東，幾乎壟斷湖州輯里的絲生意。而后他們無一例外，富貴之后大興土木造房子，進而造就了南潯一帶那一座座氣勢恢宏的高墻大宅。
漫步南潯，幾乎所有看見的大宅，都是屬于他們的產(chǎn)業(yè)。宅邸融入了江南園林的設(shè)計風格，也蘊含著主人獨有的個人喜好，最終融匯成一座座建筑經(jīng)典。
這里邊，有種滿一大片池塘的荷花的小蓮莊，規(guī)?？氨任骱吷系那猴L荷，它的主人是劉鏞，南潯四象之首，窮人出身的一代南潯首富。小蓮莊始建于清光緒十一年，占地二十七畝，因劉鏞仰慕元末湖州籍大書畫家趙孟頫所建蓮花莊之名，故稱小蓮莊。小蓮莊四季皆景，如今已成為南潯必游的一處景致，游人如織。
有以一面白墻醒目呈現(xiàn)的張石銘舊宅，白墻臨河邊數(shù)米而建，高近兩層，旁邊留有小門，從中可進入以磚石建筑為主的大型宅邸，它占地極廣，達到了七千平米，足有五落四進，以及中西式樓房一百五十間，是一座中西合璧式樓群的經(jīng)典建筑。張石銘便是四象之一張頌賢之孫。南潯的富豪似乎都擺脫了“富不過三代”的魔咒，到第三代依然家業(yè)興旺，甚至更久之后的后代，依然是各行業(yè)翹楚，令人欽佩南潯儒商們的門風家教。
此外還有嘉業(yè)堂藏書樓與劉氏梯號，這兩地也是劉鏞家族的產(chǎn)業(yè)，是劉家后代子孫所建。其中嘉業(yè)堂藏書樓位于南潯鎮(zhèn)鷓鴣溪畔，東面緊鄰劉家的私人園林小蓮莊，為中西合璧園林式布局，口字型回廊式廳堂建筑，所有木窗都鏤空雕刻著篆字“嘉業(yè)堂藏書樓”字樣，樓外是大片花園、池塘、假山，樓內(nèi)藏書極多，在國內(nèi)極負盛名。劉氏梯號則有另一個名字——紅房子，為一處非常前衛(wèi)的歐式建筑，因建造時用了很多的紅色磚塊，以致整體風格通紅，極為洋氣。很難想象這樣的建筑竟是出現(xiàn)在民國早期，在那個普遍都還住著木頭房屋的年代，它用一種現(xiàn)代新潮的方式展現(xiàn)了與眾不同。
經(jīng)歷了百年之后，它們依然存在，依然不同，這不同成了它們吸引游客的秘密武器。每一天都有無數(shù)游人進入這些獨特的房子里，觀看內(nèi)在裝飾，撫摸并感觸著一個時代里豪紳家族的歷史，心中生起感慨。
他們在感觸里，暫時遺忘了現(xiàn)實。
水墨江南百間樓
船行到某一處，目光觸碰，忽然有種奇異的熟悉感。我確信以往沒來過這里，然而卻突然產(chǎn)生了熟悉感，好像和它曾經(jīng)有過無數(shù)次見面一樣。這里，比以往我看到的水鄉(xiāng)照片和畫還要熟悉得多。隨著船只不斷靠近，景象越發(fā)清晰，仿佛它早已存在于記憶，臨近真實的場景后，自然就開始重合。
這里是百間樓，時常出現(xiàn)在某一幅水墨畫中的經(jīng)典江南，它是那個畫里江南最出名的一張肖像，代表著水鄉(xiāng)至純的身份，也是種辨識。
百間樓因兩岸傍河建樓百間而得名，實際卻不止百間。傍河而筑的百間樓，有的充分利用空間筑騎樓；有的樓前連著披檐，形成一條窄窄的街道，可供行人經(jīng)過，又可遮陽避雨。在百間樓上方，那些高高躍起的白墻便是封火山墻，有三疊式馬頭墻，也有琵琶式山墻，高低錯落，極富情趣。樓之間有券門相隔，把視線引向縱深。沿河石砌護岸整齊，且有河埠，既方便百姓、船家、商人上岸、下船、搬運貨物和出行，又便于百姓汲水和洗滌。
和記憶中一樣，此刻見到的它們，密密列在兩側(cè)岸邊，高低起伏，錯落有致，又仿佛層巒疊嶂般恢弘，如站在高處遠望，便能看到一整片都是岱瓦白墻，于日光鋪墊之下散發(fā)出明媚的光，樓間有樹，樹間有樓，一條寧靜致遠的河流從中穿過，蜿蜒去了遠方。如果將綠樹以中國畫中的青綠顏料綴上，那便是一幅極美的人文圖卷，墨筆涂上瓦片，線條勾勒出白墻，中間一大片的留白便是水了。江南的水映照著藍天，天光之下總是白得耀眼，古往今來的畫師均難以描摹這種自然誕生的美境，索性留白不畫，讓那一灣碧水于空白處靜默流淌，沒曾想，竟別有一番韻味。
這便是百間樓，在南潯“四象八?！敝鈱儆谄胀ㄈ说慕?。
普通小戶人家不奢求太多，生活富足，居有其屋，屋有糧米，飽暖自知，便是小康富庶。百間樓里的人家，卻要超出小康不少，屋雖有大小，多是兩層，得益于南潯商賈貿(mào)易，以及享譽全國的輯里絲生意，類似這樣的富庶之家極多。他們就住在南潯，住在臨近河邊的百間樓里。百間樓走過了他們的人生，也收藏了他們的故事，他們的悲歡離合，許多人一生中的重要時刻都在這里。我從船上下來，站在碼頭看去，空間和時間仿佛都能看去很遠，直面它們，心中凜然升起一股來自歷史的，墩莊厚重之感。
它們就是站在這里并一直守護這里的歷史。
它們也是從這里走出，最終又回到這里的歷史。
它們曾參與創(chuàng)造了一個輝煌的時代，如今依然值得自豪。
水中的歷史
南潯的水，和南潯的歷史都在向前流著，最終都流向東方，陽光升起的地方。
水是無形的，因為水中的物質(zhì)，因為岸的包裹，因為光的透射，才有了形狀，有了被人感知的風光。歷史也是無形的，因為歷史里的人，因為人所創(chuàng)造的故事，因為故事散發(fā)出的緊張和精彩，才有了既定的結(jié)果，有了被后人推崇并羨慕的美好。
截取從這向前行進的水中一段，可以看到許多，然而有更多游在水中不被記錄的，它們不被記錄，卻依然發(fā)生過。只要發(fā)生，便注定會在世上留下了自己的影子，就有可能被看到的人們記錄下來，從中截取，就是一段歷史。我走過南潯，看過南潯，坐船一路慢搖漂過南潯，更伸手放入水中感知南潯。
我的手從南潯的水里撈起來時，仿佛也帶出一汪南潯過往的片段，我清晰看見它蜷在我的掌心，仿佛睡夢中蘇醒，隨后微微悸動，搖晃著，分裂開，從我的指縫滑落，回到它們所有水都融匯一起的大河里。我伸手，又握住了另一個片段，它是另一個異曲同工的故事。
要離開這里了，我把兩個故事都記在心里，我把故事里曾經(jīng)的歷史都記在心里，我把這一夜和無數(shù)個白天看過聽過感受過的南潯也記在心里，藏在隨時可以開啟的夢里。
天邊的月又不見了，它在夜深的時候也會躲著入眠嗎？
只剩下滿天的星河，孤寂的小船，一粒粒在天，一小艘在水。船只慢慢搖動，也不知搖去何方，也不知搖到何時，搖得整片天空與星河都跟著動了，搖啊搖啊，讓人醉去，又讓人渾渾欲眠……
本期點評1:
組章以“曾在南潯坐了一夜搖櫓船”開篇，雖平鋪直敘，卻一時間將我?guī)Щ亓?0世紀20年代朱自清與俞平伯同游秦淮時關(guān)于《槳聲燈影里的秦淮河》的同題唱和。
那是在五四運動以后不久，文壇還顯得有些冷落，在燈影交輝的夏夜泛舟中，與兩位文學(xué)大家往來錯肩的板船，不是歌舫就是載妓，素夜中的歌聲人語仿若是新舊文化交鋒的投影。而走過百年中國的現(xiàn)代進程，社會的發(fā)展與文化的進步，也賦予了文學(xué)是“人學(xué)”更為豐富與復(fù)雜的意涵。
如今，在水鄉(xiāng)南潯的夜里，寫作者與兩位年輕女子同船，聽她們久別重逢的暢聊也似如聽曲正酣。行舟過南潯，搖櫓游遍四季更替，思緒跨越時間與空間的界限，寫作者從畫中人變?yōu)榱水嬐庖簦拔覐拇舷聛?，站在碼頭看去”，引領(lǐng)讀者從實地實景中抽離，思考水與岸、歷史與人的關(guān)系。
可以說，龐文輝的散文仿佛是一場以景緣情的“行吟”，語言溫潤而有詩意，情感細膩而有節(jié)制。無論是《大陳島行記》《三江口的早春》等篇目，還是近作《寫給南潯的組章》， “旅人”與“住客”、“他鄉(xiāng)”與“故鄉(xiāng)”、“行走”與“觀看”等重要意象，都可以成為理解他的散文創(chuàng)作的關(guān)鍵詞?？傮w來說，組章給人的閱讀感受是流動的，南潯的水從檣櫓和歲月中流過，敘事的節(jié)奏和視角移步異景，現(xiàn)實的景觀與沉醉的想象互相交織，既充分發(fā)揮了紀行散文的動態(tài)優(yōu)勢，又不拘泥于對景觀的簡單描述。
無論是朱自清的“我們心里充滿了幻滅的情思”，還是俞平伯的“河中的繁燈想定是依然，我們卻早已走得遠”，都充滿了對社會現(xiàn)實不滿且無可奈何的迷惘與傷懷。組章以“孤寂的小船，一粒粒在天，一小艘在水”收束全篇，小船與星河交相輝映，將人的思考引入浩瀚的宇宙，但落腳于“不知搖去何方，也不知搖到何時”，似乎為作品增添了一些與燈影槳聲相似的惆悵。
——教鶴然（《文藝報》評論部編輯、文學(xué)博士）
本期點評2:
南朝煙雨，風情老街，巷弄清音，時光倒流。對我而言，一個深居內(nèi)陸的西北人，想象中的魚米之鄉(xiāng)——天下湖州，應(yīng)該而且確實有著這樣的關(guān)鍵詞：古鎮(zhèn)商賈文豪舊址、雕梁畫舫石橋幽徑、勾欄瓦舍槳聲燈影、湖聲吳語裊娜柔軟。閱讀《寫給南潯的組章》，方知它們不是吳冠中筆下浮在紙上的水墨山水，而是實實在在的人畫同框。
燈火南潯夜泊舟。龐文輝用一枝湖筆，為神游南潯古鎮(zhèn)的人畫出了一幅圖畫：“船行慢慢，水聲潺潺。黯黑無邊的夜，本是從天空直接與河水接壤，卻在這船行時，被燈光生生豁開一道口子，于一搖一晃之間，消去了一條河上的冷意?！币癸L沉醉的晚上，看著船娘搖櫓的倩影，聽著同船女子的交流，耳旁蟲聲與槳聲交匯。仰視天邊的一輪明月，你是否也有了“青山隱隱，河水迢迢，春盡江南，草長鶯飛”的感覺？
南潯賈客舟中市，西塞人家水上耕。春霧夏雨，秋月冬雪，時光定格在南潯水鄉(xiāng)。拱橋是南潯的河水之門，船行之門，也是南潯人的生活之門。連接古鎮(zhèn)街區(qū)的拱橋上，漢服美女“倚門”獨立，顧盼生輝。樓外有樓，岱瓦白墻的百間樓代表著水鄉(xiāng)至純的身份和辨識。正如作者所言：南潯的水和南潯的歷史都在向前流著。只有親自走過時光凝固的南潯古街，坐船慢搖過南潯河道，才能深切感知時光久遠的南潯宋韻。
網(wǎng)站幾乎每天都有不少的游記文字來稿。之所以說是游記文字，而不說是游記散文，是因為沒有達到散文的標準，缺乏應(yīng)有的意蘊。通過文字，只能看到你去過哪些地方，聽導(dǎo)游講解或是在寫之前搜索了哪些資料，看不到作者融匯其中的心路旅程。那不是游記散文，那只是屬于你個人的足跡記事本而已。
一篇好的游記散文，不僅是移步換景的時空轉(zhuǎn)換，夾敘夾議的表現(xiàn)方式，主次有別的素材取舍，而是將自己恭敬虔誠的探尋之心放入其中，和景觀對話，與人文交友，用獨屬于自己的語言，把外在的旅程融化為內(nèi)心的歷程。這些龐文輝都做到了：“我的手從南潯的水里摟起來時，仿佛也帶出一汪南潯過往的片段，我清晰看見它蜷在我的掌心，仿佛睡夢中蘇醒，隨后微微悸動，搖晃著，分裂開，從我的指縫滑落，回到它們所有水都融匯一起的大河里。我伸手，又握住了另一個片段，它是另一個異曲同工的故事。”
——野水（陜西省渭南市作協(xié)副主席，小說專業(yè)委員會主任）
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