如果從1996年《小說(shuō)界》開(kāi)設(shè)“70年代以后”欄目開(kāi)始算起，“70后”作家登上文學(xué)大舞臺(tái)已有24個(gè)年頭，如今“70后”一代已然成為中國(guó)文學(xué)當(dāng)之無(wú)愧的中堅(jiān)力量，涌現(xiàn)出了一大批優(yōu)秀的作家和作品。從2020年開(kāi)始，《作品》雜志陸續(xù)推出了系列“70”作家的長(zhǎng)篇評(píng)論，對(duì)其人與文進(jìn)行充分闡釋解讀。鑒于此選題的價(jià)值，中國(guó)作家網(wǎng)特設(shè)專(zhuān)欄進(jìn)行推介。
在多數(shù)可稱(chēng)之為學(xué)問(wèn)的事業(yè)中，經(jīng)歷了前期自我證明的激情之后，人們總應(yīng)當(dāng)找到一種激情的替代物。在我看來(lái)，阿乙找到的便是對(duì)寫(xiě)作的不斷開(kāi)拓。他曾將作家的使命理解為：通過(guò)寫(xiě)作，給筆下的人物一個(gè)定義，進(jìn)而給一代人留下一種精神上的印證。這三種寓言完成之后——城市的寓言、自由的寓言、回指于自身的寓言——我覺(jué)得他也抵達(dá)了自己設(shè)立的價(jià)值標(biāo)桿。此時(shí)此刻，面對(duì)亨利·菲爾丁的那句話：“這里替讀者準(zhǔn)備下的食品不是別的，乃是人性?！卑⒁耶?dāng)無(wú)愧怍。[詳細(xì)]
借助新媒體的影響力，黃燈的出場(chǎng)，和王磊光、范雨素一樣，更像一場(chǎng)意外，更多時(shí)候，她被冠以“網(wǎng)紅”的稱(chēng)呼，和“爆款”這種描述新媒體傳播力的詞語(yǔ)緊密相連。從公開(kāi)出版的作品看，黃燈只有《大地上的親人》和《我的二本學(xué)生》。在2016年以前，和更多高校從業(yè)者一樣，依仗當(dāng)下的學(xué)術(shù)體制獲得進(jìn)入大學(xué)的敲門(mén)磚博士學(xué)位，寫(xiě)作上的主要目標(biāo)，則是完成和當(dāng)代批評(píng)相關(guān)的各類(lèi)論文。[詳細(xì)]
梁鴻身上的“標(biāo)簽”是多重的：批評(píng)家、作家、學(xué)者、大學(xué)教授、知識(shí)分子。它們看似在部分邊界上有所重合，但是對(duì)于梁鴻來(lái)說(shuō)，每一個(gè)身份都經(jīng)歷了漫長(zhǎng)時(shí)光的浸染、不同類(lèi)型寫(xiě)作的打磨，以及反復(fù)而嚴(yán)肅的自我省思與拷問(wèn)。這種多重性、多元化在某種程度上決定了我要談?wù)摰幕{(diào)與方向：談?wù)摿壶?，不僅僅是在談作品，更重要的是，是從其作品的生產(chǎn)與在場(chǎng)追溯它們的來(lái)龍去脈，是在她思想圖譜與美學(xué)譜系的變遷里，拓印出中國(guó)當(dāng)代社會(huì)狀況在“70后”身上發(fā)生的輻射、塑造與定型的過(guò)程。[詳細(xì)]
