趙挺：我也不知道在挺什么
編者按：“浙里新文學——浙江新荷作家群巡禮”是浙江文學院推介文學新人的重要舉措。中國作家網(wǎng)特邀入選該推介計劃的9位青年作家進行獨家專訪，傾聽他們的成長故事，聚焦當下青年寫作的來路與遠景。
趙挺，1988年生，浙江寧波人。作品刊發(fā)于《收獲》《北京文學》《青年文學》《江南》《西湖》《文學港》等刊，有作品被《小說選刊》《小說月報》《思南文學選刊》等轉載，并入選多個年度選本。著有小說集《尋找綠日樂隊》，長篇小說《晃蕩光年》《我與世界無關》，散文集《外婆的英雄世界》等。
和趙挺聊完，我不再緊張了。解構吧，標題和照片都解構了吧。
外婆的愛會一直存在于我的生命里
中國作家網(wǎng)：你的文學創(chuàng)作DNA最初是怎么啟動的？到現(xiàn)在寫作多少年了，自己覺得有沒有什么心態(tài)和狀態(tài)上的改變？
趙挺：初中中考完那個夏天，那時候移動互聯(lián)網(wǎng)還不發(fā)達，很多時候沒事情干，就開始寫起了小說，到現(xiàn)在十多年了，一個三十出頭的人，寫作寫了十多年，好像人生一半的時間都在寫作，所以我經(jīng)常自稱，年紀輕輕，德藝雙馨。當然，我真正的意思是，寫作只是貫穿在這十多年當中，這十多年當中我大部分時間也沒在寫作，哈哈，只是保持了隨時打開電腦都能寫的狀態(tài)而已。心態(tài)和狀態(tài)其實沒有多大的改變，寫作依舊對我而言是一件熱愛且好玩的事情，甚至我的寫作風格也沒有很大的改變，我覺得這是一件壞事，當然，這也是一件好事。
中國作家網(wǎng)：幾年前，你賣房去環(huán)球旅行了，是去了中印邊境還有哪里？你當時說，環(huán)球旅行是一件感性的事，但要去完成這個夢想，需要足夠的理性。現(xiàn)在回過頭看，有什么新的感受嗎？這段經(jīng)歷對后來的寫作、生活有什么影響呢？
趙挺：房子的確賣了，旅行也的確去了，只不過那次旅行只花了我一平米的錢，因為我人還沒回來，疫情就爆發(fā)了。那次去了高加索三國。旅行是需要靠沖動去開始的，但是過程你得理性，雖然可以隨心所欲，但起碼的旅行計劃還是要有，不然你都不知道自己去了哪里，被騙了都不知道，就像我和一個朋友去了趟印度尼西亞，回來時候他說，印度這地方真不錯啊，你說他這趟旅程是不是很感性。旅行的經(jīng)歷使我對生活更加包容豁達，寫作上也會提供一些素材，但我不是那種去了一趟某地靈魂就得到了升華，或者去了哪里就頓悟了點人生的人，旅行有時候對我而言就是，換一個地方無所事事，但重要的是，我享受這樣的狀態(tài)。
中國作家網(wǎng)：2019年，你出版了《外婆的英雄世界》，講述了幽默、溫暖、讓人笑中帶淚的小鎮(zhèn)老太太和“不學無術”的青年人之間的日常小故事。“我說，人隨著年齡越大夢想也就越小。外婆說，這話不對。我說，那你現(xiàn)在的夢想是什么？外婆說，活到八十歲拿高齡補貼?！边@樣的段落真的好可愛、好生動??！現(xiàn)在回想，你覺得“我”和外婆，在彼此身上學到的最重要的，或者感受到的能量，分別是什么呢？
趙挺：外婆對于我而言是一種“解構”，很多現(xiàn)在年輕人面臨的問題，她用質樸的想法說出來，你發(fā)現(xiàn)，原來就這么回事，或者某些事情的確無法解決，但是外婆依舊“解構”了他們，使之變得云淡風輕。從個人情感角度來說，這是一種隔代愛，我小時候很長時間在外婆家，所以這種愛的力量還是很強大的。至于外婆在我身上學到了什么，估計是如何使用智能手機吧，更熟練地用微信問我飯吃了嗎女朋友找了嗎？
中國作家網(wǎng)：真的是很美好的回憶，真實的細節(jié)打動人心。外婆的形象后來也有出現(xiàn)在別的作品里？這種“外婆能量”是不是會一直伴隨你呀？
趙挺：我覺得會，這種愛的力量還是很強大的，哪怕我現(xiàn)在和外婆見面的時間并不多。這種愛不會一直會出現(xiàn)在我的作品里，但是她會一直存在于我的生命里。
不止于“解構”
中國作家網(wǎng)：有評論家認為你寫作的最大特點是“解構性”，小說集《尋找綠日樂隊》集中體現(xiàn)了這一點。你會借鑒公路小說、黑色幽默、存在主義等小說類型的手法，或者順其道而用之，或者反其道而用之，將當代生活中的荒謬、無邏輯等盡情地予以解剖呈現(xiàn)。正話反說，無厘頭，調侃，自我貶低，諷刺挖苦，將人物的行動置于語言的游戲之中，是你擅長的，有一種自由氣息。你自己覺得呢？你想要解構的是什么？
趙挺：我覺得你們說得很對，我想要解構這個世界，包括我自己。
中國作家網(wǎng)：怎么理解這個“解構”呢？
趙挺：就是生活的本質是無意義，所以解構一切有意義的事情。某種角度來說，“解構”其實也是理性地看待一切，譬如把很濃的情緒淡化了，很強烈的象征意義給消解了，更輕量地去表達世俗意義上很重的東西，這可能是一種簡約的理性。
中國作家網(wǎng)：也有人說讀你小說的時候，會想到王朔和王小波，他們的書寫構成了你的小說美學的源頭。但我覺得個人創(chuàng)作的主體性無可替代，寫作的獨特性更多來源于自己內(nèi)在的表達，自己的經(jīng)驗構成自己的表達。每個個體的經(jīng)驗都是一種從零開始，有“從我開始”的表達權利。你自己覺得呢，有沒有可能你自己來描述一種“趙挺風格”？
《尋找綠日樂隊》，趙挺 著，作家出版社2018年10月
趙挺：我不會去概括自己到底是怎么樣的一種風格，自己最難定義自己，也想不出屬于這個風格的名詞，但正如你所說，趙挺就是趙挺，趙樣很挺。我也不知道在挺什么。
中國作家網(wǎng)：你的《上海動物園》里既沒有“上?！?，也沒有“動物”，有的是一個灰色、黯淡、無聊的世界。每個人都與“我”息息相關，又都只是在“我”的生活邊緣游蕩，且最終面目不清，消失無蹤。感覺也像是某個層面的現(xiàn)實寓言，透視著這個時代年輕人某種意義上的價值迷失感、意義虛無感。但是表達、宣泄完了以后，我可能會想看到一些有力的反抗和改變？有沒有想過這樣的表達方式，表達情緒和態(tài)度，但又不止于此？
趙挺：嗯，的確有不止于此的力量，并且就在我的作品里，而且我認為這是一種相對獨特的力量，甚至有時候有點高級，但是我找不到貼切的名詞去形容這叫什么力量，這是我自己喜歡的力量，但是它對大部分人而言又很模棱兩可。
無力也是一種重力
中國作家網(wǎng)：在寫作風格上，你確實是不想構造繁雜龐大的故事，不想用精妙的故事去表達一些具體的東西？比起擁有更多讀者，有更多交流，你更想沉浸在自己狀態(tài)里？我并不覺得你是真的著迷于無所事事的感覺，你內(nèi)心的關懷和思考是躁動不息的，不然也不會寫這些了，但是可能在壓抑、克制，沒有大聲說出來。
趙挺：我只是習慣于用自己喜歡的方式表達，寫作本來就是很個人化的事情。寫作的大眾化只取決于這種個人化是否被市場所接受和喜歡。我當然也喜歡自己的東西被市場化，因為可以賺錢，但是并不想為市場化犧牲自己的表達方式。另外，我不是魯迅，現(xiàn)在也不是吶喊的時代，好想大聲說出來的只有我愛你，但那只是灌籃高手的片頭曲，我已經(jīng)很久不看這些東西了。
中國作家網(wǎng)：不知道為啥，在看你的資料的時候，我的腦子里回響的一直是五月天的《玫瑰少年》，就是還蠻燃的。但是你給我的模糊的感覺，是一種內(nèi)核燃燃的但又喪喪的感覺。包裹、埋藏起來了。就其實，玫瑰少年，在你心里。
趙挺：年紀大了，我們就少談點玫瑰和少年。
中國作家網(wǎng)：你覺得現(xiàn)在的青年寫作還有力量嗎？如果是無力感，也可以描述？有沒有想過帶動、改變或者創(chuàng)造過一種新的青年寫作生態(tài)，理想中的青年寫作應該是什么樣的？
趙挺：無力也是一種力量，那是一種你無法抵抗的重力，就像命運。至于帶動、改變和創(chuàng)造，說實話，我真的想過，某些時候我非常熱血，我不僅想帶動、改變、創(chuàng)造一種新的青年寫作生態(tài)，我還想拿f1的冠軍，我還想去打NBA，我甚至想要喬布斯說的那樣去改變世界，后來老板說，工資不能再高了，最多就五千，我想五千就五千吧。所以，我現(xiàn)在理想中的青年寫作應該是一份丈母娘喜歡的工作，有房有車有穩(wěn)定的收入長相中上，因為相親的時候大家的理想對象都是這樣的，每個人最后都活成了丈母娘喜歡的樣子。
中國作家網(wǎng)：你所有作品里，自己最滿意的很愿意稱為代表作的是哪部，最喜歡的一個人物角色呢，為什么？想起來有些遺憾，想要去補充的又是哪部？對自己接下來的寫作期待是什么？
趙挺：我的作品不止一部，都是我的代表作。我作品大部分都是第一人稱敘述，就是以“我”的第一視角進行。這個“我”幾乎貫穿了我大部分作品，他當然不僅僅是一個“人”。遺憾有太多了，每次寫完就覺得，還有很多東西沒表達出來，也就是每一部作品都有遺憾。我期待我能更加享受寫作這個狀態(tài)，也希望有越來越多高質量的讀者。
中國作家網(wǎng)：“浙里新文學——浙江新荷作家群巡禮”是浙江文學院推介文學新人的重要舉措。你參與其中，有沒有什么感受？
趙挺：浙江新荷作家計劃給了我們青年作家很多扶持和幫助，給每一位愿意寫作的年輕人提供了非常好的平臺，他們舉辦了很多活動，竭力推薦青年作家的作品，也提供了發(fā)表和出版的機會，對于有才華的年輕人的扶持和尊重，讓年輕作者對寫作之路充滿希望，作為浙江新荷作家的我很感謝這個平臺，也希望新荷計劃未來能涌現(xiàn)出更多優(yōu)秀的作家。
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