-
介入與延展 非虛構(gòu)作品的現(xiàn)實關(guān)懷——以丁燕《工廠女孩》為例
摘要： 打工文學作為“底層文學”的一種，多為打工者本人以打工生活為題材的創(chuàng)作，因而更具時代性和現(xiàn)實意義。
2024-11-21
-
楊輝：《在曠野里》的“新”與“舊”
《在曠野里》甫一開篇，有著在血與火的年代長時間革命工作經(jīng)驗的“老同志”朱明山，就被“安排”到“新”與“舊”強烈對照的情境中。
2024-11-21
-
丁小龍：命運的輕與重——讀吳克敬《仰視》
一 “風先生”可謂是吳克敬為當代文學提供的新形象。
2024-11-21
-
馬兵：“到蒼老之境，必有一種秀嫩之色”
仲尼云，“五十知命”“六十耳順”“七十從心”。
2024-11-21
-
鄉(xiāng)村“女兒”的心靈關(guān)懷——論孫惠芬的鄉(xiāng)土小說創(chuàng)作
孫惠芬從1982年開始發(fā)表第一篇小說，至今已有40多年，作品數(shù)百萬字。
2024-11-21
-
共赴一場“70后”的文學邀約
“代”既是文化的載體，也是文化的創(chuàng)造。
2024-11-20
-
讀懂中國文化之美，探尋華夏五千年美的歷程
中國美學是中國文化有機體的一部分，是觀照五千年文明根脈的透亮明鏡，也是獲得深層生命安慰的繾綣之鄉(xiāng)。
2024-11-20
-
《江南物語》：詩人心靈的真實“自傳”
湖南藝術(shù)職業(yè)學院教授張建安是文藝評論家，江西高校出版社最近推出他的詩集《江南物語》，不由讓我倍感驚訝。
2024-11-20
-
《山西文學》“步履”欄目：發(fā)掘青年力量，走出屬于自己的路徑
2018年1月，《山西文學》開設(shè)了發(fā)現(xiàn)和推薦新作家的“步履”欄目。
2024-11-20
-
“新南方”，觀察作家作品的一種方法
在多元共生、精彩紛呈的中華文學大家庭中，對于某些區(qū)域、地方的作家和作品的研究與評論，往往會出現(xiàn)多寡、輕重的傾向。
2024-11-20
-
《野色》：草原上的另類“哈姆雷特”
在長篇小說《野色》（中信出版集團2024年7月版）中，青年作家索南才讓所講述的，依然是那些發(fā)生在草原上的愛恨情仇故事。
2024-11-20
-
“自故鄉(xiāng)抵達世界”——讀汗漫的《紙上還鄉(xiāng)》
鄉(xiāng)情或許是自有文字以來，最常被敘寫的情感之一。
2024-11-20
-
陳繼明《敦煌》：用虛構(gòu)筆法“活化”敦煌
在很多人的心目中，敦煌是一個知識性的、文化遺產(chǎn)的、充滿底蘊而又遙遠神秘的存在，似乎它是已經(jīng)固化的文化遺存。
2024-11-20
-
范詠戈：由敘事藝術(shù)解鎖“人物密碼”
周振天作為國劇創(chuàng)作的領(lǐng)軍人物，在近半個世紀的創(chuàng)作生涯中創(chuàng)作了二十幾部長篇敘事類作品，包括長篇小說、長篇電視連續(xù)劇、多幕話劇及其它舞臺影視劇。
2024-11-19
-
他化身巡夜人，向夜空敞開內(nèi)心
小編說 《騎鯨記》《大夜記》《巡夜人手記》三組詩是劉康詩歌創(chuàng)作的重要文本（分別首發(fā)于《鐘山》2021年第2期，2022年第6期，2024年第4期），他新近出版的詩集即以《騎鯨記》命名。
2024-11-19
-
家政女工的四個“家”：勞動、性別與文學書寫
近些年《勞動者的星辰》（2022）、《我在北京送快遞》（2023）、《我的母親做保潔》（2023）、《我的皮村兄妹》（2024）等與勞動者相關(guān)的非虛構(gòu)作品引起關(guān)注。
2024-11-19
-
賀紹?。河脝⒚傻幕鸢腰c燃自己的文字
在畢飛宇的小說中我一直能夠嗅出魯迅的氣味。
2024-11-19
-
“以鑄牢中華民族共同體意識為主線 推動民族文學高質(zhì)量發(fā)展”座談會發(fā)言選登
文學根本而又偉大的使命 阿 來 文學于我而言，是使我從一個鄉(xiāng)村的蒙昧少年，變成一個能融入時代、融入廣闊世界的當代人的一條切實路徑。
2024-11-18
-
田文兵：突圍，抑或復歸——讀林為攀小說集《搭薩》
作家林為攀擁有眾多標簽，如90后青年作家、先鋒作家、新概念作文獲獎者、京漂等。
2024-11-18
-
理直氣壯地書寫改革開放的歷史脈動
備受世界矚目的黨的二十屆三中全會審議通過了《中共中央關(guān)于進一步全面深化改革、推進中國式現(xiàn)代化的決定》，指出“改革開放是黨和人民事業(yè)大踏步趕上時代的重要法寶。
2024-11-18
